Papir: A4 A5 Nazaj na številko 77 V oknu za tiskanje izberite tiskalnik ali »Shrani kot PDF«. Vsak prispevek se začne na novi strani.
LOCUTIO
Prva slovenska literarna on-line revija
771. november 2013 · Letnik XVI

Ivan Vinovrški: K-l-a-r-i-s-a

Ivan Vinovrški: K-l-a-r-i-s-a

Kazalo

  1. Ed BremsonChasing Butterflies / Lovljenje metuljev
  2. Hans-Joachim UthkeNullen vermehren sich am schnellsten
  3. Eleonora LuthanderKulturkebab
  4. Milen V. ŠelmićNemušti jezik
  5. Franko BušićTo su moji dukati / To so moji dukati
  6. Mila VlašićNeretva teče u budućnost
  7. Borut Petrovič VernikovHoja skozi pekel
  8. Smiljan TrobišČistost zvezd
  9. Bernarda JelenZgodba o naju
  10. Patrik HolzMaske
  11. Tomislav KišAnastazija
  12. Sara RemžgarBrez besed
  13. Tea OršaničMrmravke
  14. Aleš TacerBožji tkalec
  15. Romana Vajde HorvatPismo dekletcu
  16. Bernarda UršičPrebodeno oko
  17. Rade BakračevićŽelje in misli
  18. Stipe CvitanNa raskršću
  19. Bojan Bizjak - ZakawskyMrzle besede
  20. Marica Škorjanec KostercaMed Piramido, Meljskim hribom in Kalvarijo
  21. Majda Arhnauer SubašičPrebujenje v svetlobi
  22. Tatjana Jamnik PocajtUčna ura zgodovine
  23. Sebastijan ErlahPunčka
  24. Mario BerdičDossier Drago Mom:
  25. Monika JeričDossier Drago Mom:
  26. Mira Uršič (Šparovec)Dossier Drago Mom:
  27. Milan PirkerVonj po ženski
  28. Marjan PungartnikDossier Drago Mom:
  29. Monika JeričDossier Drago Mom:
  30. Drago MomPogled, zasenčen z dlanjo
  31. dr. Aleksandra LuthanderBergmaniana IV
  32. Razpisi -• Razpis za nagrado Slavka Gruma• Razpis za nagrado za mladega dramatika• Poziv svim autorima slobodarima mira!• Nagrada za najboljši slovenski esej 2014• Nagrada Slovenskih dnevov knjige za najboljšo kratko zgodbo 2014

CHASING BUTTERFLIES / LOVLJENJE METULJEV

Ed Bremson

wandering the creek
aching for the creek
of our childhood
when we played on the bank
chasing butterflies


after the storm
on the ground around the tree
children
picking apples
from puddles


on a winter day
beneath a bright blue sky
a boy walking
alone and cold
across a frozen pond


in the sky tonight
the Space Station flashing
brighter than most stars
reminds me how good it feels
to be so close to home


lightning
thunder
a peculiar smell
in the air
as rain begins to fall


golden sunset –
a distant train whistle
sounds so mournful
as the wind blows
and leaves fall all around


not yet light
but the birds are singing
to each other
after such a long night
in darkness waiting


falling leaves
make me happy
because bare trees
make it easier to see
the sky


the bomb did not explode –
no one was killed –
wouldn’t it be great
if all headlines
read this way?


in a cave
water dripping into
a dark puddle
that no one sees
or hears


brodim po potoku
hrepeneč po potoku
našega otroštva
ko smo se igrali na bregu
in lovili metulje


po nevihti
na tleh ob drevesu
otroci
pobirajo jabolka
iz luž


na zimski dan
pod sinjim nebom
hodi deček
sam in premražen
prek ribnika v ledu


na nebu nocoj
vesoljska postaja sije
svetleje od večine zvezd
spomni me kako lepo je
biti tako blizu doma


blisk
grom
čuden vonj
v zraku
ko začne deževati


zlat sončni zahod -
oddaljen pisk vlaka
zveni tako otožno
ko veje veter
in listi padajo vse naokrog


ni še svetlo
a ptice pojo
ena drugi
po tako dolgi noči
čakanja v temi


padanje listov
me osrečuje
saj zaradi golih dreves
lažje vidim
nebo


bombe ni razneslo –
nihče ni bil ubit –
mar bi ne bilo lepo
če bi se vse naslovnice
glasile tako?


v podzemni jami
voda kaplja
v temno lužo
nihče tega ne vidi
ali ne sliši

Prevod: Alenka Zorman

NULLEN VERMEHREN SICH AM SCHNELLSTEN

Hans-Joachim Uthker. 1941

Aforizmi: Žarko Petan

Früher starb man meistens an Altersschwäche, die moderne Medizin stellt uns massenhaft neue tödliche Krankheiten bereit.

Krieg ist sinnlos: Es lohnt sich nicht, in Tote zu investieren.

Wenn ich einmal begraben bin, spucke ich von unten auf die Welt.

lch wünsche mir, dass mein letzter Wunsch mein vorletzter wäre.

Es gibt kein Leben nach dem Tode. lch habe im Jenseits angerufen, und niemand hat abgehoben.

Nullen vermehren sich am schnellsten.

Die erste politische Koalition gab es im Alten Testament: Eva und die Schlange gegen Adam.

.

Die Seele wohnt im menschlichen Körper - was für eine ungeeignete Wohnung.

Amor ist ein schlechter Schütze: er ziehlt aufs Herz, trift aber meist etwas tiefer.

Künstler erschaffen geordnetes Chaos.

Sie haben Justitia die Augen verbunden, aber vergessen, ihr die Ohren zuzustopfen.

Bei uns denken nicht alle gleich, einige denken überhaupt nicht.

Wer keine Meinung hat, kann sie rasch ändern.

Schießen sie nicht auf den Pianisten! Das Klavier werden sie leichter treffen-

Sünde - was war das nur!

Alle politischen Parteien haben dasselbe Ziel, aber verschiedene Absichten.

Als ich jung war, war ich dumm. Jetzt bin ich alt, gescheit und senil.

Darwin hat sich geirrt: Unsere Vorfahren waren nicht Affen, sondern Esel.

Ich nehme alles zurück, was ich zwischen den Zeilen geschrieben habe.

Bei uns werden Verbrechen verurteilt, nicht die Verbrecher.

Es ist statistisch nachgewiesen, dass auf jede unglückliche alte Jungfer mindestens ein glücklicher alter Mann kommt.

Die Polizei wird nach Leistung der Kriminellen bezahlt .

Gern vergibt eine Frau dem Partner die eigenen Fehler.

Es hat keinen Sinn, mit Fischen Würmer zu angeln.

Razstavo Hansa-Joachima Utkeja »Nullen vermehren sich am schnellsten« bomo odprli predvidoma 15. januarja 2014 v galeriji RRRudolf.

KULTURKEBAB

Eleonora Luthander1954–2021

KULTURKEBAB

Jag snodde ett obegåvat ligg
under en lådvins pimplande
lyrikafton 1996

Det drabbade fyllott var med i
nämnden
Fyra svåra år ...

En kebabslöja
hängde under en mäktig mustasch
han ville dansa
han ville smyga in på ett bibliotek
i gryningen
men jag ville inte ligga
på främmande språk

Han var med i nämnden
Fyra svåra år ...

Han ville inte skära
några strimlor åt mig
från den saftiga kulturkebaben
jag vägrade byta kött mot kött

Sen var han död
men det gav mig inget bröd

Amely intervjuade mig
hon ville prata LYRIK
jag fick diarré i munnen
hon kände sig som en toalett
men det var jag som skurade dem
på riktigt

Hon var med i nämnden
Fyra svåra år ...

Hennes ofödda kulturbebis
kommer att bli klimatprogramledare
det är spikat
hon skall återanvända
mina böcker som blöjor
för att minska utsläppet ...

Kulturslaktare, kulturslaktare!
Kulturocid!
Jag är också folk
jag är kultur
jag gråter på kyrilliska

Jag skall översätta min hunger
till mandarin
jag skall komma tillbaka
i tusental
och bara
le

KÄRLEKSDRYCKEN

Drick, drick vin, min vän
annars kommer du aldrig
att erkänna att du älskar
en nykterist

Jag konsumerar kolsyrat
naturligt mineralvatten
från hälsobrunnens källa
och beundrar barens orgelspel

Den ingjutne organisten är min
hemlige allierade
han trollar fram
flytande kärlek ur orgels helrör
medan jag cementerar mig med
2 mg kalium och 0,5 mg magnesium
per liter
och blir förvandlad till stålkvinnan
(du blir det du dricker)

Jag tittar hela tiden på klockan
och duckar för slängkyssar
av obehöriga karlar
det är inte något större fel på dem
men jag vill ha dig

5 i 5 ragget
heter det på experternas språk
fast jag har väntat
i flera år
att du skulle
kapitulera
och krypa till korset...

Under tiden
har du hunnit dricka upp allt vin
från tant Marias vingård på Hvar
En karavan åsnor har burit säckar
med nyplockade vindruvor
bara för att du skulle bli full

Hennes vackra dotter
trampade på druvor
i lårhöga ektunna
och lämnade
profumo di donna
i vinet

Bland druvorna fans även
tusenfotingar
från södersluttningarna
den ädla ingrediensen
som skulle ge dig mod
att gå fram till drömkvinnan
du vill älska med
en kall natt i vargtimmen
och resten av ditt liv

Så säg inte att det tog bara
5 minuter
för druvorna att mogna!

Titta!
Här har du
en mycket bra årgång
1954
i snygg flaska

Ge dig!
Sluta supa!
Bli religiös!

Ta nattvard från
mina bröstvårtor
jag är ditt vin
jag är ditt kors
du är min Gud
du är fastspikad vid mig
med din tunga...

MORBROR

Han vill ha flickan
inte mamman
Han vill leka

Små flickor hoppar i sängen

– Morbror har större snopp
än pappa!
Morbror vill leka
små flickor vajar
som randiga vimplar i vinden

Han gillar deras
sparrisliknande kroppar
och kalla små fötter
som isbitar
i sängen

Han vill inte penetrera sin fru

PÅ 9000 METER

Med en god aptit som Gulliver
glufsar jag några gröna områden
liggande på en flygande divan

Allting är ätbart på 9000 meter
berg och moln –
jordgubbar med grädde

Jag passerar solen
jag åker norrut
var och en – åt sitt håll
Så, jag säger:
Bra!

Bra att jag finns här i himlen
ingen kan säga nu att jag inte
är en ängel

Bra att jag är här
för den Onde där nere
kan ej hoppa högre
än en loppa …

Och en mor ger sitt himmelska bröst
bröstvårtan söker barnens mun …

Bara tanken på min son, Amadeus
gjorde att mjölk blötte min blus

Jag kommer aldrig mera att amma
Bara änglar
Jag kommer aldrig mera att födda
Bara änglar

Jag byter odödligheten

mot det jordiska
mötet med mina barn

JAG HETER ELEONORA LUTHANDER

Jag heter som en kyrka
som en drottning
som en församling på Östermalm

Jag heter som Eleonora Roosevelt
Hedvig Eleonora,
och Eleonora Rossidrago

5 vokaler
E E O O
EOA
EO, EEEEEO...

Ellinor
Elenora
Elionora

»Eleanor Rigby died in the church...«
Beatles... ja,
men det var inte jag, Eleonora

Jag heter som Luther
som Lufthansa
som en bedragen man

Jag vill inte längre heta Luthander

Vad heter du?

NEMUŠTI JEZIK

Milen V. Šelmić

ROĐENI U ZNAKU VUKA

Kao što kaže paradogma,
bilo je trinaest apostola.
Rufusa su se odrekli
iz religioznih razloga.

Baš kao što ima i trinaest
pravih znakova zodijaka.
Vuka su se odrekli
iz praznovernih razloga.

Dođe mu na isto.

Mi, sledbenici Rufusovi,
ne verujemo u apostole.
Oni, beskrajno praznoverni,
ne veruju u vuka.

Mi sa njima ne putujemo,
a oni nas ne prepoznaju.

Oni žive od rođenja do smrti,
mi trajemo od početka vremena.
Njih ima na milijarde,
nas tačno trista devedeset.

Od postanka, do nestanka,
biće kako je i ustrojeno.
Oni će vladati svetom,
mi ćemo vladati nama.

I svet će postojati samo dotle,
dok bude postojala ta ravnoteža.
S jedne strane oni, bezimeni,
sa druge strane mi,
sledbenici Rufusovi,
rođeni u znaku vuka.

SAZREVANJE

Ne plači mala ptico,
na mom prozoru
vetrom ostavljena.
Ni za jatom, ni za jugom,
ni za letom ne plači.
Jato ne možeš dostići,
jug domašiti,
let ostvariti.
Nisi ti ptica tog jata,
ne zove tebe jug,
niti te let održava.
Ne vredi plakati
nad vremenom,
neće ni ono
zaplakati za tobom.
Nisi ništa dalje od neba,
nego da let pretvoriš u bol.
Razlika u poimanju
je razlika u bitisanju.
Samo što svaka nijansa
ne može da promeni
ni trajanje ni tok.
Ne tuguj za prošlim danima,
i ne žali sebe u budućim.
Volšebnim putem ćeš otići,
napraviti trag u postojanju.
Zvaće te neka druga jata,
mamiti iste one daljine.
Ali lepotu slobodnog leta,
nikada nećeš spoznati.
Zato, ne plači više,
ptico moja malena.
Ne plači.
Jer led, vatra, uzdah i kamen,
ne mogu zajedno.
Savršenom svemiru
nedostaje tek jedno pero,
suza, lepet, ili pev

ZNAM

Ne. Nisam te sreo
Osim u dubini svoje duše
Jednom

I nisu tvoje oči
To što pamtim
Jesu oči
Ali ne pamtim
Sve čega se sećam
To je neverica
Kao da sam sebe sreo
U bespuću
Na kamenu

A nema kamena
Bespuća ima
Sećam se samo sebe
I još se sećam
Nekakve svetlosti
Ili je to bila borba Titana
U toj dubini
U tom mom svetu
Koji sam izmislio

Da bih te sreo.

ZATOČENIK I PTICA

Zatočen u vremenu,
tražio sam temu
koja će polusan
da pretvori u maštanje.
Da dozove privid postojanja.
Na dohvat ruke je bila kiša,
tu u blizini je bila zima,
a ja sam ipak uzeo pticu,
da rastoči sate
i minute mojih okova.

Tako nerazumno meko
šetao je zrak sunca
po belim perima.
Poigravao se sa lepetom,
ovlaš mu ljubio vrhove krila.
I ništa nije na paperju
tek izniklom
oslikao, ni ostavio.
Ni osvit, ni nadanje,
ni šaputanje.

Toplota ptice,
ili njen umilni glas,
bili su mi nedostupni.
Bezglasnu melodiju
sam iz sebe istakao,
a onda je vesniku zore
ili moru pripisivao.
I stalno iznova slušao.
Zastajao.
Oklevao.
Pobedio vek ili dva.
Preostalo još nebrojeno.
Malo, ili mnogo.

Odatle nikud.
Iz trajanja.
Zakovanog u godinama.
Mene ne pušta.
A ne postoji zamena.
Niti tipologija ljudi.
Postoje samo dve stvari.
Voleti.
I živeti slobodno.
Sve ostalo, samo je alibi.

A ptica...
... Pticu nikada nisam video...

BAŠTA KAO NAŠA

Razvihorio se oblak nad dolinom.
Pa prosuo neke neobične suze,
tople i pitke.

U neko odavno buduće podne, popodne, veče.
Ili negde u januaru, oko pola pet.
Ne sećam se.

Mestimično je cvetala zova,
a ponegde je isticao mrak.
Ponegde zrak.
Uglavnom je isticao pesak iz sata.

Susret cvrčka sa jutrom.
Mrava sa zemljom.
Leptira sa jednim danom života.

Gladiola pogledala naviše.
Videla šta je htela.
Pa odustala.
A perunika nije.

Osmica od sveže trave.
Misli od ko zna čega.
Merene spektrometrom.

Labilni mit o patuljcima.
Bez potrebe nabrojanim.
Detaljno opisanim u bajkama.

U jednom uglu trnje.
Ispunjava svoju svrhu,
kad ukapira koju.
Inače baš i ne obećava.

Kao da su cvetali soneti
i katreni u svakom budžaku.
Pa samo ubereš u prolazu.
I onda imaš.

A pružio se nadaleko
i naširoko taj vrt.
Skoro do neverovanja.
Bašta baš kao naša.

NEMUŠTI JEZIK

Onemeh od samoće, svevremeno sam.
Ponekad kliktaj duše
pesmama svojim puštam.

Katkada urlik tišine
konačno utrne, na tren.
Kao nagoveštaj.
Kao nada.
Kao tračak svetlosti u tmini.

Kada tren prođe,
gluvo i nemo bitisanje
otupi mi ponovo čula, razori misli.
Oduzme dah.
Nestane pravo na doživljaj, reč.
Zvuk.
Glas.

Zvuk reči zaboravih,
značenje ne saznah,
smisao zaturih.
Uvek i doveka.
Ponovo zavlada muk.
Jeza od bezvučja.
Vapaj ništavila.

Onemeh tako,
od samoće,
bezvremeno i svevremeno sam.
Samo ponekad,
sve ređe,
kliktaj umorne duše
pesmama svojim puštam.

OTVORI SVE PROLAZE

Mene, ne moraš propustiti.
Ali za sve one
koji hrle ka večnosti,
za nebrojeno mnogo duša,
što bez ikakve primisli
za mnom stupaju,
oslobodi sve prolaze,
otvori Vrata naroda,
raščisti sve tesnace,
izravnaj zemaljske puteve,
a ja ću izravnati račune.

Njima se valja pokloniti,
jer za njih nema putokaza,
i ne trebaju im.
Neumitno i večno dolaze,
neće ih ništa zadržati,
niti će ih odvratiti.
Naprotiv, sve je bilo
i sve će biti njihovo.
Oni su MI, kakvi smo bili
i kakvi ćemo tek biti,
ima ih koliko i mene,
koliko i nas.

Zato, raskrili sve zastore,
osvetli im vidike,
neka samo dolaze,
prolaze i ostaju,
tamo i ovde,
u mestu i vremenu.
Nezaustavljeni.
Pred njima nek’ nema
prepreka i zabrana,
lutanja i zabluda.
Ništa im nemoj tražiti,
ja ću i za sebe,
i za sve njih platiti.

A mene, mene ne moraš propustiti.

ZAŠTO NE VOLIM REČ »OPROŠTAJ«

Ne volim, prvo, reč »oproštaj«,
zato što miriše na greh,
podseća na neke druge reči,
na loše ponašanje,
na opor ukus krivice
i preterano prikrivanje suza.

I još ne volim reč »oproštaj«,
zbog šuštavog »š« u sredini
i bledo molećivog »j« na kraju,
zbog toga što zvuči neiskreno,
zato što se rimuje sa onim »promašaj«
i zato što ne verujem u slučajnosti.

Nikako ne volim reč "oproštaj"
i gledam da je ne susrećem
na putevima kojima pristižem i odlazim,
ona dolazi posle pola ničega,
jedna reč sasvim nepotrebna,
naoko smislena, a gruba,
u skoro savršenom svemiru.

KAŽEM TI

Napisaću ti pesmu,
osećam.
Nekakvu smušenu,
nerazgovetnu,
i sasvim iskrenu pesmu.

Još ne znam
da li baš sonet,
ili možda elegiju,
(sonatu sigurno neću,
ne umem)
ali pesme će svakako biti.

U pesmi će svirati veče,
šaputati noć,
čuće se i brzi otkucaji,
šum talasa,
i zvuci nedostajanja.

Mislim da će najviše
mirisati na more,
na maglu u ravnici,
i prizivati slatkasto gorku
aromu mladosti.

Slikaće stare i nove slike,
dodavati svetle
i tamne tonove
na već postojeće boje
u valeru tople svetlosti.

Svakako, večeras,
ili neke druge večeri,
jer tebi je svejedno,
(a sigurno je i njoj)
napisaću ti tu pesmu,
kažem ti.

OSETLJIVOST NA SVETLOST I ZVUKE

Povremeno napišem pesmu
koja liči na neku bajku
ili na davno prosanjano snoviđenje.

I onda me ta pesma
na nešto podseća
na neke drage ljude ili mesta
na neko sasvim drugo vreme
prošlo ili buduće
svejedno.

Potom danima pokušavam
da se prisetim
ljudi
mesta
vremena.

Setim se samo onoga
što je već u nekim pesmama
u nekim pričama
mojim ili tuđim
odavno zapisano.

Zato pesničkim darom
i pesničkim imenom
ne volim da se kitim
niti neveliku slavu poete
da uporno iznova prizivam.

Ja samo pišem pesme.

TO SU MOJI DUKATI / TO SO MOJI DUKATI

Franko Bušićr. 1971

TO SU MOJI DUKATI

na mojem ste kukuruzištu
vrane
ruže zasadile
djevojčica niče pod staklenim zvonom
plavušica raspupanih sisica
strašilo i dječak zečicu promatraju
a vrane se smiju
buahahahahaha

ponekad je pivo bolje od žene
a kauč udobniji od bračnog kreveta
ne jedite moje kukuruze
to su dukati
srp zabijam djevojčici u leđa
ne plače
samo krv bljuje
sjekira i strašilo su moja oružja
rješavam se stresa
na zemlju i u zemlju
zemlja je jedino važna
valjda
dok strašilo apsorbira dječaka
ili dječak apsorbira strašilo

Split, 12. 11. 2011.

SKIN-ARTIST

Ne valjaju ti ništa slike,
promrmlja on,
s druge strane šanka,
vođen lažnim uvjerenjem
u pravo na slobodu govora.

Podigoh glavu i nabacih osmjeh,
jezikom navlažih polomljene zube,
polako mu priđoh i upitah:
Jeli ba jarane, kome ne valjaju slike?

BUM!!!

Čujem da mu je neki kiropraktičar
koliko–toliko
ipak uspio namjestiti nos.
Čujem da trpi bolove
za promjene vremena.
Čujem da je za blagdane sve depresivniji
iako vjeruje u malog Isusa
koji na oblaku čuči.
Čujem da više ne troši po barovima.
Ne jebu ga više barske mušice.
Sve ga je teže vidjeti u Centru...

Veliko je zadovoljstvo biti umjetnik
koji svojoj umjetnosti
pored intelektualne
može pružiti i fizičku obranu.

Proud to be skin-artist!

Split, 24. 12. 2010.

JUŽINA JE

južina je
no nisam li to i ja
iritiran tupim pritiskom vjetra
na potiljak
čelo
pupak
začeo s grafomanskim besmislom
iživljavati (ne)estetske nazore

južina je
a moji stihovi
napuhani kao vakumirani jogurt
uzavreli
uskuhali
neskladni kao plime
u ateljeu na Firulama
nižu se bez rime

o more moje
zašto se pjeniš
ti kao da se smiješ
trajektu koji kašljuca jecajući
ti kao da želiš osoliti
ćelavu glavu brodskog kapetana
uzavrelo
ti si kao jogurt
kiseliš
nešto podobno acidofilu

južina je...

Split, 1996.

ZBOG POEZIJE

zbog jednog stiha
u drukčiju budućnost

najebao zbog poezije
kao mnogo puta prije
uskraćen za vaganu
ne prvi put

najebao od životinja
nesposobnih za poimanje fikcije
najebao od ego-tripaša
koji vide sebe u pjesmama
i misle da ih tamo vide i drugi

kao da svi čitaju moje pjesme

da
baš ih čitaju
ciiiiijela srednja umjetnička ih čita

moj mozak je spolni organ
penetrirat ću u sve tvoje prijateljice
dublje nego u tebe
vjeruj mi
i ako te prepoznaju u pjesmama
zavide ti
dok trljaju svoje maloljetne klitorise

Split, 13. 4. 2011.

BIJAH TIN I BIJAH VINO

Niti sam čitao Tina, ni kušao vina,
a pjesnih jedan pjev
tako nalik njegovu,
pjesnih pjesmu, Odu noći,
bez prevelika truda i moći,
bijah nalik Tinu, kao i vinu,
bijah Tin i bijah vino,
opijat
– za kraljice i gospodu,
opijat
– dok
ljudi dani i godine prolaze,
umiru,
izdišu,
nepovratno,
zauvijek.

Niti sam čitao Tina, a bijah Tin;
niti sam kušao vino, a bijah vino
i opijah
one malobrojne,
one senzibilne,
u kojima još iskra žari,
opijah njih i uspaljivah,
inicirah,
pjesmom svojom,
pjevom,
– dok
ljudi dani i godine prolaze
– nizašto,
nizakoga,
a nepovratno,
zauvijek.

Niti sam Tin, niti sam vino,
a bijah Tin i vino,
bijah vino, bijah Tin...

Split, 3. 6. 2000.

SATURNALIJE

jednom sam promatrao
starog boga s bradom
dok proždirao je tijelo
svog sina jedinca

slast svršavanja
po strasti uništavanja

bez straha i sućuti
gledao sam demone ognja
dok trgali su udove
djeci mojih neprijatelja

suza istine štrcnu mi iz falusa
nosnice raspara miris moći
krv mi pršti iz ranjenog srca
ponovno sam na sabatu u noći

Ljubljana, XI/XII 1994.

JER SAM ŽREC

ginem polako

uspon sam dosegao
a želja za smrću
ne nestaje

oči varalica
sve crvenije
ne prestaju zuriti u me

je li to stoga jer sam žrec
pa me na njihove praznike
duhovi razapetog boga
uznemiruju

koga sam to obeščastio
da me kletva
smrznutog mjeseca
sustiže

Split, 26. 12. 2006.

PODSVJESNA

oduvijek bilo je dramatično
izležavanje na zgužvanoj posteljini
s ugrušcima krvi u nosu
i prepiljenom nečijom rukom
u zubima
oduvijek si žvakao kosti predaka

kroz prozor pogledaj kamilicu
netom izniklu
udahni miris smiraja i svrši
svrši s ritualima primitivnim
okončaj naraciju negacijom
reci ne nagonu

oduvijek si želio biti teletabis
tinki-vinki
ili neki drugi
bilo koji
kojem sunce-beba stalno se smiješi
udovoljavajući njegovoj
unutarnjoj infantilnosti

oduvijek si želio biti bezbrižan
biti bez obveza
biti slobodan

svrši s ritualima primitivnim
reci ne nagonu

Split, 18. 11. 2006.

MA NEMOJ

shizoidni papučar
mali mamin luzer
usplahireni kurcoljubac
i štovatelj
eksplicitne poezije
teži stremi traži

imitirajući tebe
patroniziranjem se nastoji
ogrebati za koitus

ma nemoj!

Split, III 2006.

BORBA S JEZIKOM

kričavo križevi svijetle
na kiseloj kiši urbanosti

truli mi ustajala misao

borba s jezikom:
poezija
ili felacio u limuzini

Split, XII 2005.

KAŽEŠ DA PUNO PIJEM

ljubomorna si na alkohol
a nikad nisam zavirio u čašu
koja je duboka kao tvoja
niti sam u nju više ulijevao

Split, 1. 12. 2011.

TO SO MOJI DUKATI

na mojem ste koruzišču
vrane
vrtnice zasadile
deklica klije pod steklenim zvonom
plavolaska s popkastimi joškicami
strašilo in deček zajčico opazujejo
in vrane se smejejo
buahahahahaha

včasih je pivo boljše od ženske
in kavč udobnejši od zakonske postelje
ne jejte moje koruze
to so dukati
srp zabijam deklici v hrbet
ne joka
samo kri bruha
sekira in strašilo sta moji orožji
rešujem se stresa
na zemljo in v zemljo
zemlja je edino pomembna
menda
medtem strašilo absorbira dečka
ali deček absorbira strašilo

Split, 12. 11. 2011

SKIN-ARTIST

Tvoje slike ne veljajo nič,
zamrmra on
z druge strani šanka,
in vodi ga lažno prepričanje
v pravico do svobode govora.

Dvignem glavo in navržem nasmeh,
z jezikom navlažim polomljene zobe,
počasi se mu približam in vprašam:
Je li, bratec, čigave slike niso dobre?

BUM!!!

Slišim, da se je nekemu kiropraktiku
kolikor toliko
vendarle posrečilo namestiti nos.
Slišim, da ima bolečine
ob spremembi časa.
Slišim, da je za praznike vse bolj depresiven
čeprav verjame v malega Jezusa,
ki na oblaku čepi.
Slišim, da več ne zapravlja po barih.
Ne jebejo ga več barske mušice.
Vse teže ga je videti v Centru …

Veliko je zadoščenje biti umetnik,
ki svoji umetnosti
razen intelektualne
lahko nudi tudi fizično obrambo.

Proud to be skin-artist.

Split, 24. 12. 2010

JUŽNIK JE

južnik je
a mar nisem to tudi jaz
razdražen od topega pritika vetra
na tilnik
čelo
popek
začel z grafomanskim nesmilom
izživljati z (ne)estetskimi nazori

južnik je
in moji stihi se
napihnjeni kot vakuumirani jogurt
zavreli
vzkipeli
neskladni kot plime
v ateljeju Firulama
nizajo brez rime

o morje moje
zakaj se peniš
kakor da se smejiš
trajektu ki kašlja in stoka
kakor da želiš osoliti
plešasto glavo ladijskega kapetana
zavrelo
ti si kot jogurt
kisaš
nekaj podobnega acidofilu

južnik je …

Split, 1996

ZARADI POEZIJE

zaradi enega stiha
v drugačno prihodnost

najebal zaradi poezije
kako mnogokrat prej
prikrajšan za merico
ne prvič

najebal od živali
nesposobnih za dojemanje fikcije
najebal od ego-triparjev
ki vidijo sebe v pesmih
in mislijo da jih tam vidijo tudi drugi

kakor da vsi berejo moje pemsi

da
prav berejo jih
ceeeeela srednja umetniška jih bere

moji možgani so spolni organ
penetriral bom v vse tvoje prijateljice
globlje kot v tebe
verjemi mi
in če te prepoznajo v pesmih
zavidajo ti
medtem ko drgnejo svoje mladoletne klitorise

Split, 13. 4. 2011

BIL SEM TIN IN BIL SEM VINO

Niti nisem bral Tina niti pil vino,
a pesnil sem mes sšev
tako podoben njegovemu
pesnil sem pesem, Odo noči,
brez prevelikega truda in moči,
bil sem podoben Tinu, kot tudi vinu,
bil sem Tin in bil vino,
opijat
– za kraljice in gospodo
opijat
– medtem ko
ljudje dnevi in leta minevajo,
umirajo,
izdihujejo,
nepovrnljivo,
za vedno.

Niti nisem bral Tina, a bil sem Tin;
niti nisem pokušal vina, a bil sem vino
in opijal
tiste maloštevilne,
tiste senzibilne,
v katerih še iskra žari,
opijal sem jih in jih razvnemal,
iniciral sem
s svojo pesmijo,
petjem,
– medtem
ljudje dnevi in leta minevajo
– za prazen nič,
za nikogar,
a nepovrnljivo,
za vedno.

Niti nisem Tin, niti nisem vino,
a bil sem Tin in vino
bil sem vino, bil sem Tin …

Split, 3. 6. 2000

SATURNALIJE

nekoč sem opazoval
starega boga z brado
ko je požiral telo
svojega sina edinca

slast končevanja
po strasti uničevanja

brez strahu in sočutja
gledal sem demone ognja
ko so trgali ude
otrokom mojih sovražnikov

solza resnice mi je brizgnila iz falusa
nosnice razpara vonj moči
kri mi prši iz ranjenega srca
spet sem na sabatu v noči

Ljubljana, XI/XII 1994

JAZ SEM ŽREC

umiram počasi

vzpon sem dosegel
a želja po smrti
ne izginja

oči prevarantov
vse bolj rdeče
ne nehajo strmeti vame

je to zato ker sem žrec
in me na njihove praznike
duhovi razpetega boga
vznemirjajo

koga sem onečastil
da me kletev
zmrznjenega meseca
dohiteva

Split, 26. 12. 2006

PODZAVEDNA

od zmeraj je bilo dramatično
poležavanje na pomečkani postelnini
s strdki krvi v nosu
in prežagano nekogaršnjo roko
v zobeh
od zmeraj si žvečil kosti prednikov

skozi okno poglej kamilico
pravkar vzniklo
vdihni vonj pomiritve in končaj
končaj s primitivnimi rituali
zaključi naracijo z negacijo
reci ne nagonu

od zmeraj si želel biti telebajs
tinky winky
ali nekdo drug
kdor koli
ki se mu sonce-dete stalno smehlja
zadovoljujoč njegovi
notranji infantilnosti

od zmeraj si želel biti brezbrižen
briti brez obveznosti
biti svoboden

končaj z primitivnimi rituali
reci ne nagonu

Split, 18. 11. 2006

DAJ NO

shizoidni copatar
mali mamini luzer
preplašeni kurčeljubec
in častitelj
eksplicitne poezije
teži, stremi, zahteva

z imitiranjem tebe
s patroniziranjem se hoče
ogrebsti za koitus

daj no!

Split. III 2006

BOJ Z JEZIKOM

kričavo križi svetijo
na kislem dežju urbanosti

gnije mi postana misel

boj z jezikom:
poezija
ali felacija v limuzini

Split, XII 2005

PRAVIŠ, DA VELIKO PIJEM

ljubosumna si na alkohol
a nikoli nisem pokukal v kozarec
ki je tako globok kot tvoja
niti nisem vanj več vlival

Split, 1. 12. 2011

Prevod: Marjan Pungartnik

NERETVA TEČE U BUDUĆNOST

Mila Vlašić1928–2022

SNAGA ISKONSKA

Ukroćena
A neukroćena

Ne predaje se

Teče i žuri

Poraze ne priznaje

Žuri i teče

Sačuvala je otok

Ljubavi

Sunčani sat

I mlinski kamen

TEČE NERETVA

Njene stijene do oblaka
Sakrivaju ptičju radost
I krik galeba

Teče i žuri Neretva
S vječitim nemirom
I teče polako Neretva

S mirom svetim
Ljubav je samo zaustavlja
Upravljačica kapljica

ZA VJEČNOST

HUČI IZ KAMENA
VATRENA NERETVA

Iz milijunčića kapi
Sestavljena

Ogrnuta kamenitom
Koprenom plavetnila

Teče i žuri

Ljubav je samo ustavlja

Na svome putu hodočasti

Okupana bojama duge
Svoju ljepotu raskazuje

Strasti suzbija

Stisnula se k sebi
Iskonska snaga

MORU U POHODE

Moru u pohode
Nosiš miril zemlje svoje
I tečeš bez obzira na vrijeme
Na svome putovanju
Nikada nisi lišena snova
Dovitljiva rijeko
Na tvojim usnulim valovima
Počivaju odane zvijezde
Koliko li života živiš?
I ista
I različita
Predaješ se usnama mora

Teci
I ja tečem
Tebe Jug
Mene Sjever zove
Čekat ću te zagonetna
Na samotnoj stazi
U vinogradu
Kraj staroga bunara
S pregrštem zrelih smukava
Nosim čežnju i ljubav neobjašnjivu

I SUTRA

Rada se Sunce
Jutarnji pozdrav neba

Obećano sjeme klija
Pod staklenicima

Ptice nam maštanja
Na krilu raznose

Ljubav raste
I čeka nas u vrletima

Teci
Žubori
Medu naranče
U jug zaljubljene
Gdje rukuju se magistrale

Duboku udiše velika
Luka

ZBACI SNJEŽNE VELOVE BIJELE

Planinska ljepojko
Teci bez pjenušanja
Čista
Smirena
Teci
Neretvo

U dolini tvojoj
Bilje pokošeno
U suton poleglo

Vječni san
Usnulo

Nevina rose ga umiva

Teci
Tiho romori
Nježno grgolji

Uspavanku
najmiliju
Zažubori ~

ČEŽNJA TE GONI NAPRIJED
PLANINSKA RIJEKO

Tvoja bučna voda
Raznosi pjesmu
Po hercegovačkoj zbrci
Kamenja

Sazbijaš nemir
U kamenitom koritu

Kotrljaš se divljim
Kanjonom

U njemu tvoje vode
Luduju

TECI ŽIVOTE KRŠA

Nagnute stijene ispratiše
Posljednje garave dimnjake

Provirilo Sunce iza svitanja
I rasprostrlo nove akorde

U srebrne niti utkane

Ti tečeš
I naslanjaš srce
Na glas kamena

Vrijeme se utvara

Dolazim i ja na prstima rose
Da bih se pomolila s tobom
U hramu čudesnog kraljestva
Hercegovačke snage

I primite na sebe križ
Što daje obećanje

Kao ovu noć
Ja nikada toliko
Nisam dosad vidjela

Zvijezda

HOJA SKOZI PEKEL

Borut Petrovič Vernikovr. 1955

Hodila sva po listju strohnelega časa,
po ostrini noža, oblečena v kožo ubite srne,
skozi trnje, proti morju, tiho, po prstih,
da ne bi prebudila lačnih hijen …

Hodila sva po gladini črnega jezera,
se potopila do dna, kjer živi pesek
požira svetlobo umirajočih oči -
tam ugasne tudi sonce, v zapečateni
temi molka, kjer ni več niti grobov,
da bi pričali o zgodovini človeka …

Hodila sva skozi privid, po sobanah
Babilonskega stolpa, kjer so se pomešali
ujeti jeziki, v nemo govorico bele praznine…

Hodila sva skozi poezijo zaprtih knjig,
po svetovih, ki jih nihče ne more brati,
po pepelu razpadlih črk, zapisanih v prah
mrtvega planeta, izgubljenega med postajami
vesolja, ki žre lastne otroke, ko potujejo
proti Sodomi in Gomori požgane Geneze …

Hodila sva po robu življenja, da bi padla
na drugo stran in se tam prebudila,
brez telesa in srca, v povsem drugačnem svetu,
kjer bi lahko govorila o dotikih tistih, ki so umrli,
da bi postali svetloba, ki bo dokončno zažgala
črnino groba …

Hodila sva po poti, kjer bosta trčili
Rimska cesta in Andromeda,
kjer se bo nekoč zgodila smrt smrti, da bi se rodilo
drugačno življenje, ki ga ne razume niti Bog,
ali pa se dela neumnega, da bi lahko še naprej
poljubljal s poljubom nedoumljive ljubezni,
ki se ne ozira na želje človeka …

Hodila sva po zadnji živi cesti,
da bi prispela tja, kjer se vse konča,
do zadnje postaje, da bi vstopila
v usta črne luknje v vesolju, ki nas srka,
kot pijačo za lastno preživetje …
In človek se vpraša: zakaj?
Ti, prijatelj moj z neskončnim imenom,
pa molčiš, da lahko le slutim in te držim
za dlan, kjer je zarisana pot iz pekla …

ČRNINA

Ko v očeh skeli črnina ni morja v dlaneh
le reke pretakajo kri iz brega na breg
Sence z odra bežijo vse je le smeh
režanje z blatnimi usti lomi tišino v kosteh
Noži režejo mrzla telesa v nočeh
hlad se zajeda v možgane razlite po tleh
Pesniki čakajo rojstvo mrtvih besed
Vrag se z nasmehom ozira v deželo kamenja in čred
Ko smrt se v smrti razžre nam nič ne ostane za jutri
Prekleto vse se podre še preden Sin solzo začuti

ČRNA PESEM

Črna rjuha čez oči postlana
krušna peč z vasjo požgana

v jezni reki truplo plava
v posiljeni cerkvi odrezana glava

na jasi za cesto po gnilobi smrdi
trava požgana s trupli trohni

na veji krvavi prestrašena vrana
v zibelki nemi gosti se podgana

veter iz krošnje ne najde poti
zavija in kliče a se zgubi

ubita beseda v molk zakopana
v kraju zločina ostala je rana ...

DEŽUJEM ...

Dežujem da bi me popila
do dna svojega hrepenenja...

Zvezde sem ukradel z neba
jih povezal v ogrlico   jo pripel
okrog tvojega belega vratu
da bi žarele na telesu ki ugaša...

Odhajava   počasi    v rojstvo Poljuba...

Dežujem da bi me popila
do dna svojega hrepenenja -
naj se kaplje razpršijo v svetlobi časa
naj se čas ustavi na konici prstov
ki božajo prsi življenja...

Dežujem da bi me popila do dna svojega hrepenenja...
In Ti   moja Bela nevesta,
mi svetiš s črnino svoje žalosti

v Dom    kjer se reke iztekajo v morje,
da se na dnu odpira razpoka
najinega objema...

Tam   ni več dežja
je le Izvir najinega Studenca...

MOLITEV

Biti Drevo
da lahko
ptice gnezdijo
v njegovi krošnji

Biti Beseda
ki poljublja svobodo
skrito v zaklenjeni kletki
življenja

Biti Ključ
ki odpira vrata
da lahko popotnik
vstopi v objem
ljubezni

Amen

PLES Z BELIMI LABODI

Z besedo se je dotaknil sonca
z usti poljubil lunine oči
Ptica s krili v grlu
je zapela neskončno pesem:
o luna ponesi me na rob dneva
ponesi me na rob noči …
Zaplešiva luna najin ples
naj se v jezeru zabliska
naj labodi vzletijo
naj utopljenci zakurijo kres …
Zemlja je vzdrhtela
solza je vzletela
zastal je dih ljudi …
Dlani so se razprle kot nekoč pred tisočletji
ko je izstopil iz pranoči …

Z molkom se je dotaknil sebe
s tišino pobožal rob zadnjega koraka
angeli so plesali brez glasbe
med zvezdami
kjer se duše ljubijo z nevidno svetlobo …
Potem je vstal kakor Lazar -
sedaj samo še pleše
z belimi labodi po jezeru brez dna
kjer ptice s krili v grlu
pojejo neskončno pesem …

APOKALIPSA

Prišel bo z belim bičem
da ji odseka glavo
svečenici ognja in teme
prišel bo da jo vkleše v kamen
ubije s hudičem
zašije v premagano zastavo

Prišel bo z nevidnim bičem
da preseka gnilo dušo
da izpije bolečino
razklanega človeka

Prišel bo s srebrnim bičem
da zlomi nož besede
da vstopi v utrip
razcepljenega srca
da obveže rano Zemlje

In prišel bo k tebi
bela nevesta
da zamesi kruh
s čistim mlekom
otrok bo shodil
s krili novega spočetja

ČISTOST ZVEZD

Smiljan Trobišr. 1956

NEDOKONČAN JE SVET

Nedokončan je svet;
le kaj ga lahko zaokroži?
Križ je, ni okrogel kot Zemlja,
ki ponuja vse, kar je bilo že davno.
Zvezde vršijo okrog in ponujajo čistost,
a v meni še ni razdeljeno nič, kar poznam.
Žarišča ljubezni hodijo po svetu
in včasih se kdo ustavi ob meni.
Čutim sveto v njih …

PRIHAJAJO, A SE NE USTAVIJO

Prihajajo, a se ne ustavijo za dolgo,
le poljubim jih in objamem in spet gredo po svojih poteh –
kot jaz ki še vedno neumorno iščem znamenja in odgovore.
Kar razpustil bi svoje telo, da bi videl, kako se sveto
pretaka po svetu in ne da miru,
dokler ne doseže svojega. Tako se počutim varnega
v nevarnostih in pojem zvezdam, ki me hočejo najti čistega.

SVET JE UTRUJEN

Svet je utrujen.
Čiste zvezde pa me vlečejo k sebi in pravijo: Glej, resnica!
In se pogovarjam z neresnično resničnostjo,
padam in spet letim pod oblake, ki me vzamejo
in me nosijo v nebo. Le še korak je potreben
in tako srečen bom, nikoli več sam, okrog mene
bodo duše, ki so iskale, kar sem našel sam.

POTRPEŽLJIVO ČAKAM

Potrpežljivo čakam in hrepenim po čistosti zvezd,
po jasnosti misli, daru razločevanja in koncu bojev v sebi.
Boji so v vsaki duši, ker med krvjo in duhom
nikoli ne more biti vse prav. Zemlja ni svet,
je podzvezdje, in se predam močnejšemu od sebe.
Lepšemu, čistejšemu in svetejšemu. Počasi se vračam.
Kar naprej se moramo obračati k izviru, zajeti studenčnice in piti,
dokler ne bomo prežeti s čistostjo, ki nas je ustvarila.

PADCI NAM RAZODEVAJO

Padci nam razodevajo, da še nismo tam.
A ogenj se vedno znova vžge in najdemo sto oblik ljubezni,
ki se ne more več upepeliti. Ker reke tečejo naprej,
in čas, in mi. Kamorkoli pogledaš, je vse le večna prihodnost …
Ranjeni zapuščamo preteklost
in posvečeni iščemo petje zvezd.

ZGODBA O NAJU

Bernarda Jelen

vzel si me iz zapredka
se ustavil na valovni dolžini
omejil travniško kaduljo

vztrajno čakam
v prostornini kraljevske hiše

ob vetru potujejo poljubi
podarjenih sadežev

ZAPREDEK


vzel si me iz zapredka
čakal da se zjasni
med izmikanjem sveta
so se oči bezgovih cvetov
nenadoma odprle in zagledale vame
eh mačji kašelj


zakaj bi komu povedala
vem kako se poljublja med vrsticami življenja
in les in glino in vosek
da ne bi zamudila postavljanja
sramotilnega stebra na popku
stoji kot simbol sedmega dne


tvoja energija nad mano
zalivam dneve in noči zalivaš
zasipam s cvetjem in z blazinami dušiš zvoke
pomladi ki ponavlja nenasitne gibe
razširil si moje zapestje dal znak
podaljšala sem prste


kradem in ne bom prenehala
pazi vrh je uganka
vonj pregibov skriva odgovor
levi prstanec objet
z zlato sklenjeno varnostno zaponko
upaš spregovoriti v trenutek


odkritega ljubljenja
čaščenja brstenja oholosti
pristrigla sem ti perut ko si prhnil stran
na pol boš obletaval na pol obstajal
zaradi rebra nisem kriva ne glej me
kako močni so tvoji začetki in konci


ne veš iz brezsramnih dlani diha
pomirjajoči ton blazne polsirene
božanje lusk in kože je nevarno ljubkovanje
spenjene morske vode
bi jo pil pil
le zlivaj me vase


vnaprej sem naslutila bližine
rumenih tulipanov
priklical si silen vihar
na vejah ga bom nalašč zadrževala
misliš da se igraš
obliznila bom zgornjo ustnico


oba kotička enega za drugim
vrgla v isti koš minljivosti jezikove konice
medčasje pa bo teklo kot namazano
Fortunino kolesje kot mavrica v sobi
bodo najine barve prelivale
bombažne rjuhe čez nestrpnost


ne bo nikoli več mogoče razpeti blagega miru
ob robovih bova postavala
ljubosumno trosila cvetni prah
zakaj si začel tuliti v Luno
zakaj si me povabil pod manjšo luč
mine zasanjanost umikajočega pogleda


obvisi v sredici tornada
si me našel ovito v modrikasto sivino
me jemlješ v mirnem spancu
zaženeš mojo nepremagljivost visoko nad zvezde
da srce zabliska se sprašuje kdo
glava sklonjeno sede med ramena


prsi se dotaknejo razmerja
zakličejo se zbudijo v sladkem soku
alarma nad Prepovedanim mestom
kaj bi rekli dobri duhovi preteklosti
zbirajo se na pročeljih neba
opazujejo menjavanje najinih sporočil


medijo se na smolnatih vrhovih
lepijo na jesenove zvitke
povaljajo begave misli
globokega tona gre skozi
ogenj vodo zemljo
z zrakom potuje najnižja počasna frekvenca


povezujem stopalo s Korjaškim pogorjem
čelo s Canalom Beagle
samo božje škarje bi znale
tako natančno ukrojiti
usodno prerivajoč stisk dveh desnic
zapodil si se vame črn kos iz grmovja z odprtim kljunom


nad mojim vrtincem nadaljuješ letečo pot
ostaja vtis napada na trzajoči vdih
mokra debla sredi mestnih luči
ljuba postava z ozkim pasom
se je izmuznila uspelo ti je potegniti
odlitke papil v začetek dneva

portret

MASKE portret

Patrik Holz

I.

Prvi obraz sreče,
vpet med
vonje po kavi
vpet med
plantaže ananasovega likerja,
kjer vidim tvojo noro barvo
albicije, iridija
narejenega iz undininega poljuba
What is it about you?
Some kind of light shines from your face
And I can’t turn away1

II.

Trije obrazi
z več maskami
spisanimi iz spokojnosti,
a misli se zabavajo
v kačje pastirskem letu
oblačijo – obmirujejo
Peace of mind, you run away from me
So make me lose my mask of sanity2
sfrotiral bi pegice iz tvoje kože
in te slekel v goloto ljubkega
in turkiznega modrina.

III.

You know
moonlight is bleeding
from out of your soul3
duša skriva razcARTane
in skriva cunjaste
težnje tvoje sinastrije,
tvojega fotodraža,
ki buhti za masko »zbadljivosti«,
ugrize osastega pajka
si brišeš z nabreklimi
cvetovi svežih aloe ver.

IV.

Trije obrazi vpeti ob piko ob piki, ob masko za masko, rojena si, da se dotikaš mojih kockastih občutkov, ker v sobi svežega cvetja
bo najin čar poletja in ko odpreš oči se vame zlijejo nešteti pisani monarhi, da se tvoj obraz zvečer svetlo odbija od grafitnega neba,
I want to reconcile the violence in your heart
I want to recognize your beauty is not just a mask4
za maskami skrivaš mavrična krila, kjer se v sončnih dopoldnevih, v senci buhtečih dreves zamišljeno sprehajajo vinsko rdeči pavi,
tam v nočeh prijetno mrmrajo v svojih brlogih zadovoljni veliki rumeni nočni metulji,
slapovi v daljavi osvežujejo nenadkriljivo pokrajino,
        kjer
                 pegico ob pegici rišeš
                         na najina polja tigrastih lilij.

1Joe Bonamassa - Prisoner

2Children of Bodom - Mask of Sanity

3Porcupine Tree – Lazarus

4Muse - Undisclosed desires

ANASTAZIJA

Tomislav Kišr. 1979

ANASTAZIJA

– ki izpričuješ, da živiš od teme ljudi.
le kaj se jim godi, ko se v njih naseliš ti?
So roke Tvoje polne kot oltar?
Ali so nemara hladne, mesečine tihi žar?
Povej, ti neukrotljiva boginja,
kaj nas čaka, ko nastopiš ti?
Anastazija
– naj te imenujem tako,
dovoli, da spregovorim Tvoje ime,
da božam Tvoje roke in gladim
Tvojo tiho temno polt.
Kadar so se z nami poigrale
pregrešne misli, si jih s svojim
dihom nadzorovala Ti, a če bi
z vitlom, kakor z zvito kačo
prekinila korak, ta igra bi zastala.
Anastazija
– Tvojo mistiko so objemali mnogi
v svojem krču. V stiku s Teboj, povej
so bili potešeni? So se vedli kakor
Si jim to velela Ti?
Kakor gromozanska roka
v njej tiho podvozje tankerjev in letalonosilk
kakor rezki bris krvi,
v katero skupino si me uvrstila?
Anastazija
– šum potokov.

FRAGMENT

In prepognil se bo zgolj v prsnici,
in ko se bo,
se bo spomnil svojega Boga,
s katerim je hodil ob tračnicah
na belih mostovih …

MIZA OKAMNELIH VITEZOV

Duše, ki so bile temačne,
duše, ki so plavale in se
opotekajoče premikale po hodnikih
so sedaj zbrane.
Posedajo se za bukov les in
se gledajo. Med njimi ni besa,
ne strasti. V ozadju se sliši
glasba violine. Duše so se
že zdavnaj zagrnile v čisti molk.
Sedaj le še odpirajo usta, a
njihova artikulacija je neslišna.
Števec duš v prostoru zazna
prisotnost belih esenc.
V kraj, kjer duš ni, se ni
podal še nihče. Svetlobni
snopi izbirajo temačne duše
ovite v temne tančice in jih
peljejo proti hodnikom zavesti.
V hodniku se že zdavnaj okamneli
vitezi še poslednjič ozrejo nazaj
za svojim kamnitim oklepom
ter nato drug za drugim
sestopijo v prazno polje
skozi katerega vodi prehod
v onstran življenja mask.

NGUGI PTIČ

Imeli smo majhno črnikasto ptico
hranili smo jo s črički in osušenimi muhami in čebelami
nekoč smo ulovili veliko kobilic
njihove nožice so hitro odpadale proč
prebledele pod našimi krutimi prsti.
Nikoli nismo marali biti kruti,
vendar smo da bi rešili eno dušo morali ubiti njih mnogo,
saj najverjetneje nismo nikoli ubili njihovih duš
le izmaličili njihova telesa, da bi nam dala
žrtev za eno majhno ptico.
Nekoč je ta ptica bila moja ptica, ali sem vsaj mislil
o njej kot o moji,
morali smo jo dati proč, h gospe ljubiteljici ptic.
In slišal sem že večkrat koga reči:
»To je bila neka zelo srečna ptica, ki si jo našel«
in upam da so imeli prav.

SARAJEVSKA DŽEZVA

je odznotraj srebrna, odzunaj pa zlata z rožicami.
Krasijo jo srebrni šraufi in svetlo-zlata ročica.
Zjutraj je kava rosna.
Vzamem si jo po požirkih in zraven izdihujem.
Opoldan kava dobi zeleno-srebrn lesk.
Serviraš jo s sladkim in si pri tem želiš.
Popoldan kava ne misli več nate.
Je Turška in težka ter sede pred te po turško.
Zvečer kave ne pijem več.
Drugače so noči dolge in pestre.

TA PESEM JE VETER MOJIH ŽELJA

Ta pesem je veter mojih želja …
Je nočna ptica, ki ne presahne kakor
struga skromnega potoka.
Potok v katerem je kopam je umazan
moje srce je umazano; pridi ga umiti.
Želiš črno za nohti? Jaz ti lahko to dam.
Kakor ti lahko dam morje in Kalvarijo.
Lahko greš z mano surfat, lahko poskusiš,
v vetru je vse mogoče.
Zaželi si nezaželjivo, kar si nisi žele še nikdar,
vse vesolje se spušča na tvoja pleča,
ptice ti bodo posedale na obrazih
in ustvarile pege toplih ledenikov.

VERLAINE REMBAUDU

Večeri se, a tvoj šepet tiho spi.
Zjutraj bova z gibi ponazarjala zarjo.
Sedaj spi, ljubi moj.

Rože sem ti položil na tvoj obraz,
Tvoje oči so me ves čas žametno božale
Gledal sem tvoje zaprte veke, gledal in sanjal.

Nemara sem skozi tebe ves čas sanjal svojo mladost,
dal si mi svoj čoln in plamen mi zaupal svoj,
plamenica tudi če ugasne, topli vosek grel bo moje roke.

Zunaj lijejo ledene sablje,
znotraj sebe čutim tvoj vroč poljub,
ki neusmiljeno si mi ga zadal.

Sedaj in za vedno ostajam suženj,
moje slutnje trohnijo v pozabo,
da bi s tabo v mislih vrnil se ves tvoj čarobni žar.

BREZ BESED

Sara Remžgarr. 1987

BREZ BESED

Prvi dan se mi je duša ujela v razbrazdano
vejevje počivališča sredi gozda
in naletela na žlico, ki si jo pustil Ti,
da bi jo zemlja prerasla in spojila vase.
Ponudil si mi raje prtiček, drobec ognja in besede.
Moj notranji svet, ki so ga do tedaj
sestavljali krmilci živali, golobi v jatah,
si je izboril izhod iz kroga začaranosti.
Drugi dan prisedeš k meni in me posadiš
na svoja razbeljena kolena, še vedno trepetajoča,
v nevednosti, v izigranosti (preteklih let?).
Izgled pridobi na vrednosti in oči se ti razprejo
v dve zasneženi ptici, slepi od rdeče svetlobe
in utripajočih žarkov moje nepotrpežljivosti.
Povem Ti, da korenine spremenijo barvo,
če se spustiš vanje dovolj ostro. Tretji dan.
Lesena trska je prepozno prišla v zavest
padlega borca, ki se oklepa lupine,
ne da bi vedel zanjo.
Naslednji dan. Naslednje dni. Najine besede
se krajšajo
in izpodbijajo teorije zarote, mračne poglede
izgubljenih ključev, gabrovega lesa, zelenega klicaja.
Morda Ti prisluhnem, nekoč,
v svoji človeški omejenosti in uvidim
mehkobo zamazane, poteptane žlice,
ki si mi jo pripravil v gozdu zarečenega kruha.
Modra je in planetarna,
več zvezdnih milj oddaljena
in vendar, tako v meni.

ČAKA TE POŠTA

Ob devetih zjutraj je zrak še zadušljiv.
Prejela sem sito v dar,
ki ga ljubkujem in svet ves spreminjam v barve.
Skozenj
se veje otopel katastrofični shod morilskih živali.
Presejem si žita ob šestih, ko molim
vstopne molitve pred sončnim vdihom,
presejem podaljšek zamrznitve, ko bova
nekje, nekoč izpila reko (lepo si mi jo narisala),
presejem lesket zglajenih škornjev mojega ljubega očeta.
Po osmih v jutru,
ko še žepe potegnem navznoter,
mi srce zavre v že znani popevkarski brozgi.
Ob devetih (pred deveto?), kdaj že?
Nad smrečje in mrak in višinsko razliko
se vzpenjam kot duh samotar iz svetilke
in duh izganjalec človeštva.
Ob devetih je zrak že zadušljiv.
Izžene iz ustaljenih fraznih pripetljajev
še tisto nečimrnost, iz katere se obljuba kraljev
prikuje na vrtnico viteza in potrebo po še.

ODSEV

Spet se vidim rdeče.
Razumno in obsijano s cvetočim krikom
vsote jezer in morja.
Želim umreti na bregu
kakega zvenečega imena in srda
tistih moških, v katere sem poslala
ogenj očiščenja.
Drevesa, ki me spremljajo ob poti,
in si sledijo navznoter,
v sarkofag prividov, v čase, ki bodo prišli.
Iz njih bom kakor v vinski trti spletla
mladiče najine pomladi in dveh,
treh let, pri čemer tretje izbruham,
hvala lepa.
Spet se vidim v luči planetarnosti
in razuma njene bresti, ki je črna.
Saj bi jo priklicala, a ne govori.
Leseni črvički so se napojili s perlami
rdečih, voljnih ustnic, ki imajo eno,
dve, koliko življenj?
Spet se sklanja nadme starka,
ki je utopila sebe in se vrača zdaj ponjo.

IGRIŠČE ZA DVE

Štirje barviti lončki se razpenjajo
ob igračah samotne votline
z razpokami spominov moje matere. Matere.
Rebekini zajčki ležijo posušeni
v svoji nevednosti
in pričakovanju nujne kaplje češnjevega soka.
Vztrajam tam,
kjer več ne seže pogled zemeljskih upov
in čakam na vnovično popoldne
zasneženih, modrikastih ptic,
ki se želijo izgubiti tako kot jaz.
Sploh ne pospravim za sabo,
lepo mi je, ko se zavijem nazaj v koščeno toploto,
v klobčič med maminim popkom
in roko, ki boža izvir mlečnih zvezdic zaspank
v čas nežnosti, v čas ustrojen za dva.

SMISEL JUTRA

Nenadoma se zdi vse tako resnično.
Kot da bi me mati v enem sunku vetra
sprostila v porodni kanal
in zamazala sled, ki se vleče,
prasketa vzdolž dneva.
Ob devetih, ko nad suhim kaminom
zraste gosta megla razpadajočih ogorkov
tvojih obljub, tvojih judeževih poljubov,
bom v polni zavesti
začela metati perjanice v strop,
rezala krone tvoje usidranosti,
kričala bom kot zmešana v eni sapi ozdravljenih
(kot praviš ti)
pošiljala ti bom srd,
sršenje razbeljeno deblo.
Počakal me boš,
da prispem.
Počakal me boš z rumenim motorjem
in polnim predalnikom školjk.

KONEC BLAŽENE NEVEDNOSTI

Padla je tema
na mehak tempelj luči
ob srcu krvi.
V pobegih srca
okrvavljeno najdem
smisla svetišče.
Izruvan tunel,
rojevanje preroštva,
z vabo grem v korak.
Novorojena,
zdaj dete odtrgano,
zdaj tujka v noči.
Prazna zibelka,
na materinih prsih
počiva somrak.
V nedosegljivem,
za zastrtimi očmi,
mrtvo te najdem.

NEPREDSTAVLJIVO

Urini kazalec in minutni kazalec in jaz
si podajamo roke.
Bolečini je prišlo že v navado prijateljstvo
z odlomljenim udom, luna pa ne vidi nič,
kar je skrito v kronanih nasprotjih -
nevarnostih srca.

Ženska, ki leži pod oknom tvojega predmestja
se ovija okrog obglodanih kosti
kot mesojeda ubijalka.
Modri biseri trkanja po prsih,
slama, blato, srd izpod razcefranih nohtov,
srajčica nagubana, roza in siva, globoko v očeh.

Ženska, ki udarja po vratih,
sredi noči, preden, preden se zdani,
vpije tvoje ime, išče
v mozaiku raztelešenih obljub,
zamazana od izbljuvkov,
od vročice rdeče-črnega kristala, ki je treščil
ob njegovo čelo,
v sanjah, samo v sanjah.

Ženska, ki jo pustiš umreti
na dvorišču lažnivega zaupanja in osiromašenih, visokozvenečih besed
se ponovno sklanja k tebi
in ti riše, izrezuje kroge,
ki vodijo do ognja
nepredstavljivega,
do odgovora na izbruhan surov spomin,
posiljen, poteptan, zakopan
tja, kjer je nepredstavljivo temno, temnejše.

Upanje, tista stvar s perutmi,
se mi je zataknila v grlu
in obudila žensko, ki je izpila morje,
ki (pripravljena na konec)
poslednji dan in vsak dan za njim odide
do nepredstavljivega in nazaj v to,
čemur pravijo življenje,
Do kdaj?

IZUMRTJE

Zastor se utrže v harmoniji rdečega morja
in obstane meglica obraza,
ki je močilo pod in police nad okni,
njega, ki je s predalniki v očeh
zgradil omizje večnih, zasneženih barv
v njej. V meni, da bi postala legenda.
V zverino si se odel,
s kazalcema ure in minute. Z natančnostjo.
V tvoji subtilni mržnji še čutim
premoč, prevlado lesene kobilice,
ki mi pove o strahu, o snopu sanj
v otroštvu, v razklanih stegnih tvoje matere,
ki še bije, še bije ta boj.
Ponavadi ponoči. Pronikneš
in stkeš vezi krivde. In krika.
Da se v meni blešči pozlačeni električni svod,
da sem ti jaz pokradla bisere v očeh, nevedne,
da mi je za vrisk in jok že vse poplačano.
Da te silim vame kot sok izpod sveže izkopanih jablan.
In da se vse konča, vse, že danes ali jutri. Brez tebe.
Poglejte žensko! Zaploskajte s polnimi usti arašidov!
V brozgi umazanije zanohtnih izcedkov in streljajev,
lupine prisilnih izlivov,
leži njeno telo
mrtvo,
obglodano v izumrtju in pozabljenju,
v predmestju sivih čevljev,
kjer živijo vse
one, njej izklesane svete podobe,
svete priprošnje h milosti veličastja
in smradu razpadajočega telesa.
Kar je, seveda, isto.
Slišite?
Razpočeni glas
spušča na plan krohot podzemlja
njim, zaradi njega,
zaradi Njega in sodbe.

OBSOJENA

Na podbojih vaške osamljenosti
sem jo videla nositi ključ,
ne da bi vedela zanj,
ko se je trdno pripeta,
vžgana v njegove zastekljene čeveljce v naravni velikosti,
neopazno izmikala poti,
pospravljena za razvlečenimi oblaki
in razcapanima kazalcema časa,
ki jo ljubita.
Z udarci njenih neslišnih korakov
vidim, da nekomu trkajo. Po prsih. Po vratih.
Nekdo umira v siju zadnje večerje,
odprtih vrat in mraza, ki se je povabil navznoter.
Iztrganje od prsi njenih otročkov, zvitih
v dva cvetlična vzorca, na podstavku
in v agoniji prihodnjih dni.
V ženski sem krvav popotnik,
v jutru mrtvec, ki ne spi.

PRVOROJENI, MRTVOROJENI

Mamica, ko mi je kupila akvarij,
še ni doumela pajčevin zatohlih nebes,
limba, ki sem se ga naužila
preko let, jeznih jezdecev poguma
in vitja rok nad raztrganim, usmrčenim.
Postajam hinavka in vas opazujem
že dve (koliko?) peklenski leti.
In zvečer hodim
gledat igre slepih miši
na rob gozdne paše in odkrivam
pomen volčjih lovišč,
predalov, ki se odpirajo navznoter in tiščijo
pesmi v prepadu in neprodušnosti lanskega
maja.
Izgnala sem otroke,
paglavčke z odebeljenimi, spolzkimi repki
groteske in nezaupljivih pogledov
v pročelju vere nas, ki smo nesprejemljivi.
Soustvarjeni, a mati edina poda
slovo ob izhodu iz prasketajočega lošča,
ograje, o kateri nočem govoriti,
vej, ki se spuščajo v medeno luno,
njo, ki je vajena takih stvari.
Ljudje to počnejo vsak dan. To je sedaj povsem naravno.

IŠČE SE ŽENSKA Z OTROKOM

V malo obmorsko kavarnico
je prišla. Prvi dan.
Čez čas, ko se je napolnila z živalskim vrtom
in okusom kiselkaste soli pomešane s svilo,
jo je strah postopoma zmlel vase.
Dve haljici kakor bolniška predpasnika,
iz katerih kukata dva para nožic,
si namakata lesket v neskončnih pajčevinah,
ki jih je spletla v njej. Zanjo.
Drugi dan. Dve luni polagoma sijeta
in močno zaljšata stanje – sedaj, ko je vse to naravno,
seveda, dve deklici, deček,
da je odsev manj dopolnjen
v znamenju brozge aprilskih nalivov prihodnjega leta
– tistih, ki sem jih sama prinesla na svet.
Izrez pajčolana je tretji dan v prepadu.
Vanj pahne vsemirje,
dvoje zažganih oči kot nebesa razbeljenih
in prikliče v izvidnico tiste, ki bodo to dete,
pozlačeno, izgnano v novo bleščečo kletko,
použili in ji ga nazaj izpljunili
med ribice in tiste ljudi, ki so ženske.
Še bo dišala po agavinem soku.

MRMRAVKE

Tea Oršanič

MRMRAVKA ZA PET VPRAŠAJEV

le kako seda za mizo, nedeljsko,
utrujenost tkiva, ki obžaluje?
in le kako seda k njemu nekaj
zelo podobnega, ki obžaluje
še bolj, le drugače?
ker ... kako potem seda k mizi
mladost, ki je v pomladi?
ali pa tista sredina, ki obe strani
povezuje in jih je med seboj
tudi stkala s tem istim tkivom?
le kako bo vse to nedeljsko sedlo
h kosilu za devet oseb.
neparno?
seveda, ker smo le tako vsak zase vsi.

da o dušicah ne govorim.

STANE R.

Tavanje
Kobilica-poet, iz zbirke Usojanja

Tu sem,
na veselja zvezdi
prižigam svečo,
pokleknjen na
klice vesti.

Ni noči,
le temá,
ni dneva,
le svetloba,
hrup tišine,
podoba v razblinu.

Bežeč pred sabo,
zadihanih dražljajev,
lovim poslednjo
neizprosnost.

Dogoreva čas trpljenja
in
bolečine plamen
me utihne.

BREZ GLASU BODO MAKI CVETELI

dvignjen glas v zaletu
pljuč. naval besed, ki
več ne iščejo svojega
sedeža. padajo ... do

koder seže moč srda.
udrihajo - po podlagi,
se med sabo določijo
in ... mikastijo naprej.

ne odnehajo niti takrat,
ko že odnehajo. vsaka
beseda ima kladivce iz
Nekoča - in neumorno

mlati v Naprej. za tiste
dneve, ko bo krič bolj,
silno bolj bolel. kdo bo

meril bolečino podlage?
in nekega dne: kdo bo
zaprl notranjost sluha?

PUSTIMO PODROBNOSTI

bosost so trave
že spletle ob gleženj,
krošnje lase
prečesavajo v slap.
kamni razdrgnejo
prste potoka,
šminka počaka
na sončni zahod.

vsa tesnost pretesna
pušča sledove,
v ohlapnosti čaka
pozabljeni pas.
nič se ne trga
in nič ni v cefranju,
na kožo je spisanost
šla na potep.

SPOZABA ZA ŽEJO IN DEŽNIK

spozaba je na delu.
kot bi miselni vzorec
odrezljal svoje lovke.
da bi poletje sploh
smelo priti, bi moral
biti osrednji oblak tega
vzorca kot nadev torte:
pisan, polnega okusa,
z dišavo, ki ovija več
mesecev skupaj in
zrelostjo odrezanega kosa.

pa ni, ker se packe
valijo kot enobarvne
barbapape.

a nikar še ne sklepajte
prijateljstva z dežnikom,
kot bi bil vaš rezervni organ.
namreč: vročina se režeče
pripravlja, da vas bo
izmučila, da vam bo izpila
vso voljo, da vas bo zdehidrirala
do zadnje kaplje, ki je tudi
na rosi več ne boste našli.

prihaja suša.
in pitne vode kmalu ne bo niti
za zdravilo.
kaj šele za žejo in dežnik.

ZAPOREDJA BREZ PONAVLJANJ

pozabil sem jezik v stavku brez črk,
slepim se v očeh, že zjutraj umrt.

dež je kot žamet za nočni prelet,
vzorec pa riše jesenski skelet.

oktobri so daleč, še dlje so poti,
plesu, ki čaka, se strašno mudi.

pohiti me v uri, raztrešči me v dan,
dovoli, da drznem v ritem teh sanj.

praprot oklestim za spolzek korak,
ne boj se, ne skrbi. Ti veš, da sem vrag.

BOŽJI TKALEC

Aleš Tacerr. 1958

BOŽJI TKALEC

Škrlatno je
tkanino
božji tkalec
zlil čez sončne žarke.

Zazrl se vanjo sem
v zalivu,
v tišini, veslajoč na krovu
gugajoče se barke.

V škrlatu tem
zaton je bil en sam
utrip,
zamrznil vse
v neskončnost,
odel se v večnosti je kratek hip.

Predramil sem se
in pobožal veslo.
V varni me je
moj pristan
kot včeraj neslo.

PESEM STARCEV

Starci kašljamo.
Ne glede na to,
ali je poletje ali zima.

S piskajočim zvokom
uvelih belodlakih prsi
naznanjamo,
da bomo kmalu odšli.

Ob kašljanju pljuvamo.
Zdrizasta
in zadnja sikajoča
pesem je to,
ki jo še pojemo,
bolj mrmramo kot pojemo,
bolj kašljamo kot pljuvamo,
preden umolknemo.

Ko kašelj preide v – izdih!

SANJAM

Sanjam …

Gruče ljudi,
ki stegujejo roke,
čudno podaljšane,
koža in kost.

Shirani obrazi
vdov, mater deklet,
delavcev, otrok,
ves ta svet je preklet.

Njive so puste
in sonce žari.
Sence izčrpane,
luna še spi.

Sanjam gospodo
prebrisanih lic,
polno besedja,
omastenih žlic.

Sanjam …?

VETER ZA OVINKOM

Strasti srca so zvite
kot spirale
in ples svoj
plešejo čez celo noč.

Kot veter za ovinkom
rade bi igrale
na citre mile
pesem jokajoč.

Pošle so sanje,
citre so obstale,
in veter za ovinkom
je izgubil moč.

Strasti srca so zvite
obležale,
jeklen njih jek odmeval
je še čez polnoč.

PISMO DEKLETCU

Romana Vajde Horvatr. 1967

PISMO DEKLETCU

Res je.
Vse to je res.
Se je tebi zgodilo,
dekletce drago, nič krivo.
Res te je.
Življenje brusilo.
So te lomili ljudje,
ti srce jeklenili, topili iskrenost v očeh,
tvojo mladost in ljubezen so pili,
tvoja nedolžnost, dobrota bila sta jim med.
Res, vsakič, ko le spet se je vsega po malo nabralo,
prišli so znova, po še.
Ti pa tam stalo si samo.
Nemo dajalo.
In čakalo me.

Kje sem bila?
Po pravici, ne vem.
Menda prav potiho sem se iz tebe rodila,
počasi zorela v to, kar zdaj sem.
Kakor vsem, tudi meni, vsega po malo si dalo,
del sebe, žlahten izbor svojih semen,
da jih nežno, s pravim posluhom,
v sebi gojim in negujem,
s toplino obdajam, še v kom zasadim.
Za vse to ti hvala.
Hvala, da stalo si tam.

Zdaj končno jaz zate
mehko in varno naročje imam,
da vanj potoneš, se ljubezni in vsega napiješ,
od čakanja si malo spočiješ.
Zdaj končno lahko, z ročico v roki,
zapodiva se tja na zelene poljane,
na sonce, med cvetje, v nov dan.
Dekletce drago, ti moje,
tako, tako te rada imam!

POČITEK

Zdaj je čas,
da si malo spočijem.
Na trato ležem,
v nebo se zazrem,
se soncu nastavim
in sprejmem objem,
roke dvignem,
vetrc pobožam,
se z njim poigram,
mu nežno prisluhnem,
napev prepoznam,
se dnevu nasmehnem,
poljub mu dam.
Nato obležim.
Nič mi ni treba.
Prav nič mi ni treba.
Le srečna sem.

NOV DAN

Mir na poljani,
meglica,
tišina,
še sapica spi,
v pritajeni svetlobi,
vse bliže,
se noč,
najbolj ranljiva,
minljiva,
počasi poslavlja,
ljubeče,
kot mati otroka,
poljublja
nov dan,
milino predaja
čipki zeleno srebrni,
skrbno položeni
niti brezkončni,
prosojni,
ki boža,
napaja,
svit zajema,
obljubo dneva
odseva,
nežno umiva
še zrak,
da dehti
od svežine,
bohotno pripravljen
na vse.
Tam,
v simfoniji božanski,
kratki,
za večno
minuli,
veličastno,
tako neopazno,
poraja se
dan.

VSE

Zame si … vse.
Misel le ena
tančico odstre,
zaziblje,
v mehkobo odene
srce
prebujeno,
znova vzneseno,
da raste,
čez vse,
v brezmejnost
se širi,
nebesa
tiho in strastno objame,
se do konca odpre,
brezskrbno,
iskreno,
izliva in pije
ljubezen,
napoj, bit življenja,
dolgo in žejno,
še in še.
In ni je sile
na svetu
močnejše
in lepše.
Bolj večne.
Zame si vse,
ker ob tebi
živi
srce.

IGRA

Deca med igro
objamejo svet.
Ga vzamejo v dlan.
Zanje je majcen,
do konca poznan.
Z njim se vse da.
Ga, na primer, oprati,
da se lesketa,
s čokolado obliti,
da jo vsakdo ima,
v vato obleči,
da je bolj mehko,
v srce si ga dati,
da vsem je toplo
in, ko se igrajo odrasle,
v trgovini prodati
za čisto zlato.
A od vsega najlepše
ga je med pesek spustiti
in se smrkavih ličk
z bratom v roki
tja v svet zapoditi.

DRUŽINSKO DREVO

Na obrežju košato drevo.
S premnogimi vejami, listi,
se širi in raste z leti v nebo.

Vsak listič na njem točno ve.
Sokovi, koreni so isti,
ista gre moč skozi njih vse.

PREBODENO OKO

Bernarda Uršičr. 1932

PREBODENO OKO

Prebujajo se vrtnice rdeče,
poletna rosa jih oprha,
skuštrane laske lepi
veter na moje lice.
Ko zaspankam ravnam postelje,
trnje objame moje telo,
oko zaplava med črne oblake,
svetloba se spreminja v temo.
Otožne klice ujamejo golobčki,
poležejo me na bela krila,
s kljunčki trgajo oblake,
a srcem krpajo rane,
pestujejo kot dete vso noč,
slepi pogledi šepetajo ob meni.
Zapuščam hram bolečin,
hram topline,
po kamniti poti tihi
stopam usodi naproti.

TO JE PLES

Mračnost jutra,
ustavljena ura,
vonj po smrti,
pretresajo otopele
možgane.
V črepinjah tišine
se pleteta, spletata,
življenje in smrt.
Labodji ples ga rešuje
iz zelene lagune,
tam, čez,
predstava še ni končana.

V POEZIJI NI VSEGA

Poezija je kakor moja mati,
je uteha in zavetje.
Bodri me, naj ne obupujem ob
duhovno onemoglim,
naj pomagam prebroditi z barko
skozi razpenjene valove njegovega morja,
sočutno prenašam bolestno domišljijo,
ko na polju življenja v podzavesti
meče bombice v premikajoče figure,
v trenutku zavedenja se kesa,
se opravičuje,
otožno joče,
naj si zatiskam oči in ušesa
ob srečanjih z duhovi,
ustrahujejo ga,
telesno uničujejo,
vse noči se z njimi prepira,
stoka,
od strahu umira.
Tema se leno pomika proti jutru.
Na steno srca rišem upanje miru.
Nebo je polno črnih oblakov.
Na trati zeleni,
v črno rumeni obleki močerad leži.
Bolnik ga hoče poljubiti kot svoje dete,
a se urno umakne.
Jaz, na gredi cvetočih vrtnic,
stoje sanjam.

PRIVID

Samo midva srečujeva
temo pod streho sveta,
samo midva noč za nočjo,
dan za dnem
kopljeva po rudniku,
iščeva pramen svetlobe
za najin hram,
hram s prividi,
V temi se neznanci valjajo
po posteljah,
po tleh,
brskajo po knjigah,
otipavajo dušo, srce,
z nočjo molče izginejo.

MARTINOVANJE, 2013

Odmeva šum noči.
Mesto slavi Martina.
Midva kot berača odhajava,
on na posteljo bolniško,
jaz v goščavo, kjer šelesti smrt.
Preden me posrkajo sanje,
slišim njegov klic.
Poletim kot ptica, dvigam ga,
rešujem iz mlake potu.
Z opornicami se pridruži prijateljem,
dviga kupice, hvali Martina,
ki mošt spreminja v vino.
Jaz se potopim v davne čase.
Iz knjige spominov izrezujem Martinovanje
v ljubki zidanici pod Gorjanci.
Z očkom in mamico sem srkala žametno črnino,
se gostila s perutnino slastno.
Izrezujem čase, ko sva oba na Martinovo
s prijatelji praznila kupice do belega dne.
Prelepe spomine oplazi prha ledena.
Njegove bele oči, zazrte v nebo,
so kakor oči smrti.
Kot levinja skočim na ohromelo telo,
trepljam ga, stresam, kričim.
Ozaveščen prosi kapljico vina.
V izsušena usta nalijem kupico vode.
Ob drugi kupici kliče Martinu
na mnoga leta.

VRNI SE, ŽIVLJENJE

Dolga cesta se vije ob
bregovih reke. Drave.
Tavam in tavam in premišljujem
o življenju njegovem;
ki ga zapušča tam gor
na strehi stolpiča, kjer telo
histerično drgeta in bliža
se smrti, kakor da se iz globin morja
dviga preteklost,
čas svetlobe in teme,
s kančkom upanja,
da se bo zgodil čudež,
da ga bo življenje potegnilo
z dna agonije v zahvalo
za življenjsko delo in za bolečine,
ki jih je skrivaj trpel.
Življenje primerjam s posekano češnjo v gaju.
Krošnje ni več.
Štrclji zevajo kot čeljusti morskih zveri,
a še vedno je zapeljiva,
polna upanja, da bo na pomlad
zacvetela in rodila.
Če ji je vsaj malo podoben,
bo morda tudi njemu usoda naklonila
podaljšano živijenje.


Brez besed si odšel,
hropeč odmev je dom pretresel.

Umiri si,
nocoj napišem pismo,
kmalu pridem za teboj.


Toliko slik je naslikanih zate,
toliko rož in podob prividov
vsakdanjih krasilo tišino,
razstavljene po sivini življenja,
božale srca bolečino.

V žalosti premišljujem,
katero sliko uokviriti za spomin.

ŽELJE IN MISLI

Rade Bakračevićr. 1939

ŽELJE IN MISLI

V krošnjah dreves smo slavili dih svetlobe
Valujoča reka ni mogla ustaviti najinih misli.
V motni reki nisva našla odgovora.
Želje so ostale na oltarju.
Zvonovi so zvonili.
V čigavo čast?
Nisva se zavedali zvoka, ki je prihajal iz daljave.
Najin klic po prijateljstvu je dobil drugi pomen.
Osamljenost je ubijala.
Ni imela konca.
Želje so poletele.
Pomoči ni bilo od nikoder.
Daljava je bila nedostopna.
Čakala sva odgovor iz drobovja zemlje.
Obnemogla sva zaspala in odšla v nek drug čas.
Našla sva mir v prostoru, ki ni zarisan v mapah sveta.
Nevihta je zaustavila najino gibanje.
Zvila je veje, da bi zaustavila najino pot v neznano.
Postala sva tujca na tej strani.
Ostala sva v temi.
Oblaki so bili neprebojni.
Zadnje snežinke so odšle v nepovrat.
Na travnikih klije življenje.
Krmilo naju vodi v neznano smer.

ČAKANJE

Prišla si ob zori neke pozabljene pomladi.
Tvoje misli so ostale za vedno neizrečene.
V krošnjah dreves si pustila svojo neizživelo mladost.
Čakal sem zaman.
Odgovora ni bilo.
Umaknil sem se v samoto, iz katere ni bilo izhoda.
Namesto pričakovanega večjega sijaja si pustila žalost.
Brez razloga si me pognala v samoto.
Tema je skrila tvojo lepoto.
Odšla si v nepovrat.
Čakal sem na tvoj odgovor, a ga ni bilo.
Večni sijaj je ostal v krošnjah dreves.
Niti tarnanje ni pomagalo.
Ostala si hladna za vedno v neki nedorečeni želji.
Niti obup ni pomagal.
Vse je bilo zaman.
Želje so se za vedno izgubile v nedrih narave.
Moji poskusi, da se ti približam, so ostali brez odgovora.
Večni sijaj je odšel v nepovrat.
Svet je ostal v temi.
Izdala si nekaj, v kar sem verjel.
Vse se je spremenilo v brezkončno temo.
Nekdo je ukradel lepoto Sonca.
Minila je mladost.
Minili so dnevi.
Minila so leta.
Prišle so neke nove vijolice.
Prišlo je neka nova pomlad.
Nastalo je novo življenje.
Vrnitve več ni bilo.
Sanje so postale resničnost.
U temnem kotu naju je čakala usoda.

NA RASKRŠĆU

Stipe Cvitan

NA RASKRŠĆU

Na raskršću puta bilog
znamenje je drago
od sunca i kiše oblidilo.
Na križu pribito visi
Isusovo sveto tilo.

Kapjica krvi ka’ cvit crveni
s kapjicon se vode miša,
niz blido tilo teče, kapuca
iz probodenog svetog srca.

Putniče dragi prid Raspetin
kapu skini, nakloni se, pa
onda svojin puten dalje idi.

Kad ti se duša utrudi il’ ti
korak opeša i zastane
na Raspelo se nasloni
da vaik u vičnon miru živiš.

Kad ti s čela znoj poteče
i približi se noć il’ večer
dok je sunce zlato na zalazu,
kraj Raspela stani i sjeti se
da smo svi samo u prolazu.

VRATITE SE

Vratite ase iz svita daleka
prijateju, sestro, brate!
Dalmacija cila i maslina u ledini
ča je dida posadija čeka na te.

Čekaju Ravni Kotari,
čeka Zagora slikovita,
čeka Lika očarljiva,
svakon draga lipotica.

Čeka Istra, Franina i Jurina,
Motovunska drevna zvona,
Pazinska Jama i kamenjar,
kraj bistrog mora bila grota.
Istra mila jena sama je lipota.

Čekaju bregi zagorski zeleni
i zlatna poja Slavonije.
Vratite se judi doma
u pitome kraje svoje.

Nisu ovo usamjene
i daleke farme Štralije,
niti sive ladne Patagonije.

Vratite se, dragi naši,
nikad kasno nije!
Upalite sviću
na grebima pradidova vaših.
Još u vami njih’va krvca vrije.

CIGANKA

Od ranog jutra lavantara mrzla puše, kiša pada.
Na vrata naša dojde ciganka mlada.

Prid pragon mokra, snuždena stoji,
glason promuklin pozdravi:
»Dobar večer, dobri ljudi!«

»Odi naprid«, reče mati. »Mokra si i promrzla,
noseća si, trbuh ti do zubi, bit će da si gladna, jadna!
Stani kraj ognja, osuši se. Ogrij noge, skuvat ću ti
pijat angriža na uju. Odma će ti biti bolje!«

»Daj mi ruku, majko, dobra ženo, da ti gatam!«
reče zadovoljno mlada ciganka.

»Ne triba, ne triba, dite moje! Kasna je ura!
Ajde sada u miru do famije svoje!«

Ciganka ustane, materi ruku pojubi.
»Dobra noć«, reče i u sumraku se izgubi.

VIRNA JELA

Vridna ka čela bila je Jela.
S diteton nejakin sama ostala,
nevoje svake je pristala.

Udala se rosno mlada
za sanjara vitrenoga.
Svit daleki on je sanja.
U njemu se izgubija,
njih zaboravija.

Brižnioj Jeli srića
naklonjena nije bila.
Dite drago, sina svoga jedinoga
u cvitu mladosti je izgubila.

Šezdeset i pet lita
sanjara svoga virno čekala,
ufala je: vratit će se,
ali nije dočekala.

Mnogi oko nje se vrtili.
»Zaboravi«, joj govorili.
»Ne, nikada!« reć je znala –
»rič san svoju prid oltaron svetin dala!«

TRIŠANJ MOGA STRICA BENJAMINA

Gledan trišanj procvitani,
cili je u bilon cvitu.
Na te mislin, striče Benjamine,
tamo u dalekon svitu.

Ledinu tvrdu si iskrča,
trišanj posadija,
u daleki svit otiša,
cviton bilin odivenog
nikad nisi vidija.

Malolitan ti si bija
kad si u gori ovce pasa,
ime si svoje na vrh gore
u sivu stinu uklesa.

U stari kraj si se,
posli puno lita, vratija.
Trišanj se stari osušija,
drivo staro, usahlo, palo,
osim suhe staburine
ništa drugo ni ostalo.

Na vrh gore si se uspeja,
na stini ime svoje zagleda,
dršćećon rukon slova si dotaka,
seja si na stinu i ka’ dite zaplaka.

8. januarja smo v Literarni hiši Maribor gostili Stipa Cvitana (on sam ni prišel, namesto njega je pesmi bral Mirko Orlić), barda, ki je delal kot kapitan dolge plovbe in zdaj živi v Portorožu. Objavljene pesmi so prispevek k poznavanju kulture manjšin v Sloveniji.

MRZLE BESEDE

Bojan Bizjak - Zakawskyr. 1959

Črna sol noči se je raztrosila na rano jutra, ko je ogrinjalo padlo s tvojih ramen in si šla na rob puščave, da bi škorpijonom dala upanje za še en ugriz v medeno slast kože, ki je dišala po prvem jutru, imenovanem z besedo vetra. Prejokana si sedla na osamelo grbino in čakala, da se roke stegnejo v objem, tako dolgo pričakovan, da so puščavske rože zažarele od silne nevihte tvojih solz. Samotni vodnjaki, skriti pod peskom vzdihov, so čakali, da ti umijejo ustnice, ki so tam zgoraj daleč na severu molile v mraz in hotele ukleniti sonce v polomljene roke dreves, ki so zibala kamnito zibel tvojega otroštva. In ti si šla za puščavskim vetrom, onkraj obzorja, kjer so stali trhli stražarji tvojega devištva. Preštevala si samotne palme, se igrala puščavsko izgubljenko, da bi nekako v sebi našla sled za vonjem kuhanega mleka v skromni kuhinji v zavetju stare hiše, ki jo je mrak časa ogrnil z mahom. Z eno samo suho skorjo kruha, si nasitila lačno ptico pobega v sebi in si šla. Pozabila si, da je svet narejen za vse možnosti, da pa so tvoje rjave oči hotela samo zrcalo, v katerem bi videla srno ujeto v snegu in ti jo neseš v zavetje svoje ljubezni. Zdaj se ure zbirajo v studencu, zadaj za gmajno, kjer sta se s prvim fantom igrala odraslost. Morda prav zdaj sediš na sipini, sklanjaš glavo, se odevaš v bel plašč in čakaš, da bi v sebi zaslišala drobno mletje ure, ki te spodnaša. Nisi prenesla babičine stare ure, kajne? Sama si mi govorila o tem, da te je tisto klenkanje ubijalo, da si … Sredi noči si vstajala in strmela v tisto uro. Nekajkrat si jo ustavila, preprosto – prijela si za nihalo in ura se je vstavila. Babica te je kregala, ker se je vedno znova jezila in bila prestrašena, češ, da kadar se ura sama ustavi, da bi to lahko pomenilo, da je nekdo umrl. Ti pa si se tej njeni zvestobi smejala, res, babica je bila zvesta svojemu vraževerju. Neusmiljeno te je učila pesmic, ti kazala, kako se uliva svinec v ponvi in se iz tega potem prikazuje usoda – svinčena usoda. Še najbolj ti je bilo všeč, kadar si z njo šla gor na hrib k cerkvici, ker je bil tam tako lep razgled. Če je bilo jasno, se je videlo morje. In že takrat si pasla sanje, vse tja dol do morja si jih pasla, in še naprej, vse dol do puščav, kjer veter joče nad samoto. Biti odrešen, biti odrešena, ti je nabijalo za hladnim čelom, ko si mrmrala v veter pesem, ki si jo rada pela ob studencu, dokler … Dokler ni prišel tisti štorasti fant in ti je kazal, kaj ima v hlačah. Takrat še nisi razumela, da je ljubezen vse kaj drugega, kot drobna plašna ptica v srcu, ki hoče poleteti naravnost v sonce. Babica ti je pripovedovala pravljico o ptici, ki se je zaljubila v sonce. Že zdaj jo znaš, še zdaj. In v jutru slišiš babičin glas sem čez sipine. Zavija te v vijugo, v kateri si našla mamo, kako se sklanja nad tipkovnico in nima časa, da bi ti povedala, zakaj je oče naredil samomor, kar tako – baje je šel na most in se odgnal v globino, v mrzle prsi reke, kjer so ostale za njim samo pene in nek silen vrtinec, ki da se tam pojavi vsak četrtek ob uri ob tisti uri, ko se je tvojo če odgnal v hlad, v nič … Spominjaš se njegovih kravat, vseh njegovih vodic po britju – nekaj si jih spravila v sobo, in včasih, ko so težke nedelje, jih še vedno vdihuješ. Ko si srečala moškega, ki je uporabljal podobno vodico, si se mu odmaknila in se stisnila v gubo iz katere te ni mogel več zvabiti v uporabno ljubljenje. Sediš v gnezdu vetra in poslušaš babico: No, pa je prišlo jutro, ko se je ptica začela pogovarjati s soncem. Veliko dni je ptiček prečivkal v samotni grapi, kjer je sonce posijalo samo okli poldneva. Tistega jutra pa, ko je ptiček zaslutil, da se bo sonce drugače postavilo nad dolino, se je odgnal visoko gor nad veje in še višje. Čudil se je, kako visoki hribi so levo in desno. Njegovo majhno srčece, se je krčilo, in skoraj bi zajokal. Dejal si je: nikoli ne priden na ono stran, nikoli. O, sonce, tako te ljubim, tako zelo, pa ne morem poleteti gor do tebe. Dol do studenca že zmorem, pa tudi na jaso že znam, ampak jaz bi gor, gor k tebi sonce. In je mahal in mahal s krili. Od nekod so se vzele tople sape, tiste, ki k nam pridejo prav iz Afrike, tako pravijo. Pa se je ptiček ulegel na val zraka in ga je nosilo vse dol do reke, kjer se dolina odpre in tam, tam ga je prijel vrtinec zraka in ga nesel visoko gor, visoko, prav do sonca. Šele ko je ptiček začutil, da ga silna vročina jemlje vase, se je ustrašil, da ga bo ta ljubezen pogubila. In ga je. Izgubil se je v soncu. Dvignila si obraz, da bi ti hlad jutra umil pravljico. Začutila si, da te je ta pot odpeljala v naročje čudovite samote, ki te je zavozlala v neprevidno radovednost. Sanjala si močnega jezdeca, ki bi te odnesel v prah puščave in te pustil tam, da bi tvoje bele kosti hodile po senožetih pod vasjo in strašile nočne pijance. Babica ti je vedno rekla, da tisti, ki bežijo po svetu, se ne zavedajo, da so kot polž, vse skrbi vozijo s sabo, vse, tako kot polž hišico. Ti pa si ji smrkljasto odgovarjala, da obstajajo tudi polži brez hišic. Potem si se zavila v ogrinjalo in z bosimi nogami narisala sled v novo jutro. Spodaj v taboru se je tišina že lomila z zamolklimi besedami in kašljanjem belobradega starca, ki je bil z vami, da je razlagal pomen zvezd v puščavi in druge skrivnosti. Njegov presušena koža te je spominjala na neko sliko iz otroštva, ko se je tvoj nono sklanjal nadte. Prišel je naravnost iz vinograda, smrdeč po znoju. Pustili so te v senci, da si dremala. Nono, pa se je sklanjal nadte in ti šepetal, da spiš kot angelc, dokler mu nisi pomežiknila in pokazla jezička. Potem ti je z blatnim prstom povrtal v popek in te dražil, da si lisica zvitorepka. Hribovski nono je bil bolj molčeč in strašansko bradat. Tudi zate so že pripravili obredni jutranji čaj, preden spet odnesete svoje nemirne telepatije v škatlaste džipe. Vsi so te gledali, kot da si iz puščave prinesla skrivnost, ki ti je cvetela na čelu. Mrmraje so te povabil v krog, kjer te je čakal zajtrk. Starec je molče lomil ploščati kruh in se ti na poseben način smehljal. On je vedel, da si v puščavo prinesla solze in vzdihe in vse strahove, da si sem prišla, da bi se očistila z vetrom. Šotori so res že malo drhteli od vetra, ki je obetal rahel vihar, najbrž ne tak kot pred dvema dnevoma, ko ste bili stisnjeni v krogu in ste komaj čakali, da se unese. Takrat si pomislila, da boš res morda samo bela kost, moleča iz peska, takšna kot ste jo videli na robu neke soteske. Vodnik vam je povedal, da je tam pač obstala neka francoska odprav in da nikoli niso pobrali posmrtnih ostankov. Lobanja je bila odložena na kamen, in zdelo se je, da se vam smeje. V sanjah te je potem preganjala in plašila. Vedela si, da bo to potovanje po manj idiličnih predelih puščave, ampak ti si hotele izgubiti sebe v pripeki in v hladu noči, ko droban ogenj cvete gor pod zvezde in je tišina skorja čez utrujeno dušo, v kateri utriplje luč večnosti. Starec vam preko tolmača pove, da so se njegovi predniki sem čez odpravljali s kamelami, tudi že s konji in da so tod mimo šle karavane, dokler se je še splačalo plenjenje. Povedal vam je tudi zgodbo, kako so zgrešili pot in so zaloge pošle. Rešila jih je ena od starejših kamel, ki je s svojo nezmotljivostjo našla pot do oaze, kjer so jih po treh dneh našli neki drugi puščavski nomadi, ki so šli namenoma v tisti predel, dva dni jezdenja od normalne poti. Z neko nenavadno nemostjo si preučevala starca – gledala si njegove roke, kako lomijo ploščati kruh in prigrizujejo trd sir, tako zelo slan. Dolgo je mlel grižljaje, najbrž tako dolgo, ker ni imel vseh zob. Rada je govoril o dneh, ko je s kamelami prejezdil puščavo, in ko je imel priložnost videti odličnike v bogatih oazah, kjer so včasih taborili po več dni. Še najraje je govoril o časih, ko še ni vedel, da obstaja svet tak kot je. Sin pa je odprl turistično agencijo in vozi turiste z džipi preko puščave. On je bil z njimi, ker je najboljša navigacija. Saj so imel s seboj vse potrebno za satelitsko navigacijo, a je starec vedel za vse pasti v puščavi, poznal je vetrove, poznal je pesek … Včasih je zvečer sam šel čez pesek, pokleknil in ga presipaval med dlanmi. Nekaj si je mrmral in najbrž molil, tako kot vsako jutro. Sin jih je pričakal na letališču, jim odredil hotel za prve tri dni, dokler ni sestavil karavane, potem ga niso več videli. Deset džipov, v vsakem po trije turisti, ne več, pa dva vodiča – eden je govoril samo francosko, drugi je znal odlično angleščino in malo nemščine. Šoferji so znali malo francoščine, mogoče kateri tudi angleščino. Jutro se je polagoma cefralo izza peska. Sonce je poslalo blesk na ogledalo bližnjega džipa in se odbilo v oko starca, ki je razpotegnil suha usta v nasmeh. Zahvaljeval se je soncu, čeprav mu je celo življenje pilo moči in ga sušilo. Oba vodnika sta začela preverjati opremo, se pomenkovala s šoferji in z nekaterimi udeleženci. Tvoja posadka, še ena ženska, mlada Parižanka in njen fant, sta sedela ob džipu in vlekla svojo jutranjo dozico trave. V puščavo sta prišla, da si bi dokazala, da res sodita skupaj. On je bil dosti bolj zgovoren kot ona, pa tudi angleščino je znal, še bolje pa je govoril italijanščino, saj so bili njegovi starši Italijani, ki so se preselili v Pariz. Spotoma je povedal, da je že videl tudi Slovenijo, da mu je ugajala. Spominjal se je Bleda in vožnje s čolnom. V njenih očeh pa je bila krotkost kobile, njena mama je Nizozemka, oče pa iz Tunizije – zato jo je menda gnalo v pesek, zato … Njena polt je bila malo bolj temna, ne preveč, ravno prav. Če je že govorila, je rada govorila o svojih podvigih iz prejšnjih potovanj – ni prvič v puščavi. Tudi to je povedala, kako so jih morali reševati, ko jih je zasul peščeni vihar, kako je padla v nezavest in je bila teden dni v bolnici, ker je bila dehidrirana in opečena. Pa še ni odnehala, kakor da išče belo smrt med valovi peska, belo in tiho, ki prejezdi svetle noči in te pogrne s spancem in s pregretim peskom, da mineš, še preden vzcvetijo puščavske rože. Nek večer so se pogovarjali o tem, na kakšen način bi bilo najlepše umreti. On je trdil, da bi bila zanj bolj blaga smrt nekje v Alpah, da te stisne mraz. Rad je hodil v gore, celo plezal je – zato je poznal naše hribe in plezarijo. Njegov oče da je zmogel celo že enega osemtisočaka z neko italijansko odpravo. Pisal da je dnevnik o tem in ga celo izdal v knjižni obliki. Sam, da si ne želi tako visoko, zdaj pa sploh ne, ko ima ob sebi Mariane. Nastaja je običajen šum ob pripravah na nadaljnjo pot. Smeh, drobna zbadanja in tista nervoza, ki je tako sladka ob jutrih, ko ne veš, kakšne sončne nevihte te čakajo tam v pesku. In potem si predan vodnikoma in starcu, ki ve vse, tudi to, kdaj pride bela smrt in se smeje sem čez pesek. Nenadoma te je popadel strah, kaj če … če se pokvari džip, če odpovedo radijske zveze, če starec umre na poti, če bo spet vihar, če bomo napadeni, če … Kar naenkrat so začeli deževati če – ji. Mariane je opazila trzljaj ustnic in zakrčenost. Prijela te je za ramo in ti svetovala, da preprosto uživaš, da se nasloniš in gledaš puščavo izza oken v udobnem džipu, ki premore zmogljivo klima napravo. Mauro je zatopljen v fotografiranje. Skuša govoriti s šoferjem, ta pa je preveč resen in zaverovan v svojo graciozno vožnjo. Z nenavadno lahkostjo se ukvarja z volanom in res obvladuje vožnjo po pesku. Še nikoli ni nasedel, tako kot vozilo pred njim. Stiska ti je v prsih brbotala in brbotala. Zdelo se ti je, da že vidiš steber peska, ki se dviga in te zagrinja. V ustih si že čutila okus peska in iz vrtinca je izstopila v belo tuniko oblečena smrt. Šklepetala je z zobmi in mahal s koščeno roko. Govorila ti je: A, moja Mojca, ti bi rada suho smrt, kaj? Tvoj oče, ubogi oče, si je izbral mokro, ti bi pa rada suho in vročo. O, ne bo še šlo, še ne. Samo pogledat sem te prišla, če te je kaj strah. Tako je prav, da te je strah, tako je prav. Dokler te je strah mene, si želiš živeti. Jaz pospremim na pot tiste, ki niti strahu nimajo več. Veš, strah je neke vrste tudi življenjska energije, je, čeprav te zavozla. No, kar mirno, vihar bo mimo, jaz imam zadosti drugega dela. In res se je od nekod prikradel veter in začel udarjati s krili peska ob šipe. Šofer je namignil, da se bomo morali ustaviti. Tudi v njegovih slušalkah je bilo slišati panični glas enega od vodnikov. Nenadoma so se dvigovali celi stebri peska. Spet so postavili džipe v krog. Starec je stopil ven, ves zavit in nekaj mahal proti vzhodu. Eden od vodnikov je prišel do džipa in vam povedal, da bo to trajalo kakšno uro, da je samo sprehod vetra, da so satelitske slike pokazale, da ne bo hudega. In tesnobnost se je razcvetela. Tišino je lomil samo šum klimatske naprave in občasno strganje vetra ob okna. Še preden so se dobro zavedali, jih je zajel silovit vrtinec, da je kar stresal džip. Nič se ni videlo, rumenkasta tema jih je zalivala. Strašno bobnenje je lomilo voljo. Ogromna gmota peska je dobesedno zalila džip. V tebi so zaspale pravljice o snežnih palčkih. Nenadoma si videla slike iz otroštva, ko si bila na počitnicah pri teti, ki se je poročila gor na neko planoto, kjer je burja prav tako vrtinčila sneg. Stala si ob oknu in gledala, kako visok steber snega nosi med drevesa pod hišo in kako sneg udarja ob šipe. Stara ženica ob peči pa ti je rekla, da plešejo snežni palčki, da tako zelo plešejo, da se snega kar vzdiguje. Tebe pa je bilo strah, da bo hišo kar prevrnilo, da vas bo sneg pokopal. Stisnila si se k peči in strahoma poslušala, kako burja udarja ob okna. In starec, ki je prinesel velik kup drv, je bil poln snega, na klobuku, na ramenih, na brkih, povsod ga je bilo dovolj. Prav smešen je bil, tak, obložen s snegom. Teta je prevzela drva, starec pa je otresal klobuk in slekel jopič. Otresel ga je ven, pa ne do kraj, ker je burja med tem spet udarila. Starec je hitro zaprl vrata in počakal, da se sneg odvrtinči, potem jih je spet odprl, pometel sneg in otresel suknjič. Kar tam se je preobul in šel do velikega zidanega štedilnika. Dolgo si je grel roke nad razžarjeno ploščo in spotoma pokukal pod pokrovko, kaj brbota v loncu. Čas se je zavozlal v tiste silne stebre snega in strah se mi je smejal skozi nozdrvi vetra, ki je krotak zapredel v večer. Dnevi, ki so se nizali so bile polni otroške radovednosti. Izza zametov so se kazale glave sosedovih otrok in sanke so me nosile v naročje modrine, ki je tako žlahtno prekrila celo planoto. Fantje so me naučili, kako se naredi pravo kepo, kako s liže sneg, kako se nataknejo smuči … In padci v tisti dolini, se ti je predlo skozi glavo, ko je pesek še kar udarja in obsipaval džip. Mariane, se je ogrnjena v obup, obrnila na šoferja in je hotela govoriti z vodjo odprave. Ta pa je samo skomignil z rameni in ji podal mikrofon radijske postaje. Spraševala ga je, do kdaj bo to trajalo in če imajo dovolj zalog vode in hrane, da preživijo dan in noč v tem peklu. Dobila je odgovor, da se nekaj kilometrov za njimi ozračje že umirja in da se vihar seli na vzhod. To je ni pomirilo. Še naprej se je živčno presedela in fantu dopovedovala, da si ne želi biti lepa lobanja zakopana v pesek. Minilo je skoraj še tričetrt ure divjega udarjanja. Pesek je segal že do oken, sprednji del džipa pa je bil iz leve strani popolnoma zasut. Pa se je fant razgovoril, da je bral o bojevanjih v drugi svetovni vonji, kako da so jim motorji odpovedovali, dokler niso začeli uporabljati posebnih filtrov. Pa tudi o tem je govoril, da so ameriški vojaki v Iraku uporabljali kondome za zaščito puškinih cevi pred peskom … Minilo je, le še drobni vrtinci so strgali pesek in pozvanjali v razgret dan. Bila je zelo mučna tišina. Šofer je odprl okno in v notranjost je udaril pregret suh zrak, ki je kar brnel. Z roko je skušal odmetavati pesek, pa ni šlo. Počakal je, da se bodo prebili do njih. Trajalo je kar nekaj časa, da so se po radijski zvezi zmenili kako in kaj. Dve uri je potekalo reševanje iz zasipov. Šlo je zelo počasi v neznosni vročini. Prepovedali so jim piti ustekleničeno vodo. Ponujen jim je bil samo čaj iz termovke, kot da bi bili na mrzlem severu. Končno so le zvozili na trdnejša tla. Pokrajina se je začela spreminjati. Pojavljalo se je posamezno grmičje. Srečali so skupinico na kamelah in še velik džip. Malo naprej je bil celo nek zaselek, tam pa kup radovednih otrok, ki so tekali ob džipih in nekaj kričali. Ostali so vrtincih prahu med kozami in psi. Šofer jim je razložil, da se tu začnejo mali zaselki, ker sledi velik starodavna oaza, kjer bodo prenočili in kjer bo možno tuširanje. In potem si se molče naslonila na okensko šipo in gledala smešna gola suha drevesa in šope suhe trave. Zamišljala si sebe sredi peska. Sedla bi in čakal, čakala … Stopinje smrti bi se vtisnile v pesek. Sonce bi me pivnalo in pivnalo, kakor ptičko v babičini pravljici. Zakaj vse to, čemu … Doma bi bila v senci, še pet dni dopusta … In V – ju nisem rekla, da grem. Že ko sem bila na letalu, šele takrat, sem se spomnila, da bi mu poslala sporočilce. No, ko smo pristali, sem mu napisala. Odpisal mi je, da sem čudna. Pa saj sem res, te je grizel dvom, ko si se krčila v zaskrbljenost. Nenadoma si zahrepenela po njegovi dlani v laseh. In če bi tole prekinila, če bi v oazi dobila kakšen prevoz nazaj do hotelskega kompleksa, potem pa domov. Danes je četrtek, v soboto, bi že lahko sedela pri V-ju na balkonu in pila pivo. Joj, trapasta sem bila, trapasta, te lomi. Pa se nenadoma zganeš in sopotnikom oznaniš, da imaš peska dovolj, da boš zvečer zaprosila za prekinitev potovanja, da greš preprosto domov. Mariane te sočutno gleda in ti govori o tem, da se v puščavi rade pojavijo tesnobnosti, da to res ni za vsakega. Drugi del potovanja naj bi šel po delu puščave, kjer niso tako pogosti viharji, so pa zato poti bolj kamnite in je treba previdno izbirati smeri. Tebi je bilo dovolj te slepeče svetlobe in teh čakanj na premik. Končno ste le našli primerni kraj za popoldanski počitek. V zavetju starih presušenih dreves ste se ustavili. Videti je bilo, da je to klasično počivališče popotnikov, saj je bilo nasmeteno s plastenkami in s konzervami. Zagotovo jih veter raznese po puščavi in so to potem nekakšne potujoče reklame novodobne civilizacije. Eden od vodnikov je bil hkrati tudi kuhar. Na plinskem gorilniku vam je pripravljal popoldanski obrok – mešanica riža zelenjave in mesa. Mariane se je ponudila, da naredi nekaj palačink iz že pripravljene mase, ki jo je bilo potrebno samo razredčiti z vodo, premešati in speči.

Starec je prišel do tebe in te dolgo gledal. Videl je v tebi plešoči strah. Počasi ti je v polomljeni francoščini skušal povedati, da je puščava usmiljena samo do tistih, ki si jo želijo, da ona ve za strah in takih noče na svojih vročih prsi. In še ti je govoril, da so duhovi vetra včasih samo malo razigrani, da imajo svoje plese, da pa smrtni ples prihranijo samo za izbrance, za takšne, ki so se odločili, da bodo ostali za vedno z njimi. Očitno je tvoj obraz sijal neko bledo grozo, ki se je mešala s stisko, zataknjeno nekam v drobovju. Tolmač je stal ob strani in se smehljal. Umirjeno je kadil svoj popoldanski hašiš in srkal čaj. Kar nenadoma so se vsi zavedali, da so te izgubljali. Nihče te ni skušal prepričati, da ostani z njimi. Glavnemu vodniku si kar takrat omenila, da bi zvečer rada odpotovala. Nemudoma je šel do džipa in po radijski zvezi povedal kako in kaj. Nasmejan je prišel nazaj in ti povedal, da te bodo pobrali v oazi in da boš ob treh ponoči že v svojem hotelu, ker gre ena karavana nazaj na sever. Pogledala si na zemljevid na njegovem prenosnem računalniku. Vse ti je pokazal. Z rdečo črto je bilo narisano kolovratenje, ki ste ga od nedelje opravili. Najprej na jug, potem malo na zahod, potem krog in na vzhod – ostali bodo šli spet na jug. Oaza je bila res blizu hotelskemu kompleksu. To ti je vrnilo nekaj barve na lica. Z užitkom si pospravila riž z zelenjavo, koščke mesa si komajda prežvečila, a je šlo. In celo hladne kokakole nisi zavrnila, celo tega ne. Neke nove vibracije so te privzdignile, da ti je nenadoma postal vse tako zelo lepo in varno. Zdaj ti je bilo že žal, da se boš poslovila od starca, ki je nosil nasmeh med vami in je bil pripravljen pripovedovati čudovite zgodbe. Sedla si k njemu in ga prosila, naj ti še enkrat pove, kako je bilo, ko je bil prvič v življenju na letalu. Obiskati je šel sina, ki je študiral v Parizu. Ko so ga stevardese prevzele in mu pokazale sedež, se mu je začelo vrteti v glavi in bi najraje pobegnil, a je bilo že prepozno. In ko je letalo začelo rezati svojo smer v čisto modrino, se ni mogel načuditi pogledu. Košček puščave je kar zdrsel, potem pa se je čez čas pokazalo morje. Prvič v življenju je videl morje, vso tisto vodo. Vprašal je stevardeso, da če je pod njimi res vse tisto voda, pa da se mu je nasmehnila in mu povedala vse o tistem morju, koliko kilometrov ga je in kje je najgloblje. Najbolj da ga je bilo strah, da bi padli v vodo, da če bi padli v pesek, bi se že znašel, voda pa … In ves čas, da je molil in molil. Ko so prišli nad Pariz, da pa je na glas vzkliknil, koliko ljudi da je tam. In kar ga je najbolj begalo, je bilo hranjenje na letalu. Ni mu šlo v račun, da človek leti in je in pije čaj. Sin ga je moral čez nekaj dni odpeljati do morja, da je vanj potopil noge in ga je okušal, če je res tako zelo slano. Še najraje pa je govoril o poslušanju puščavskega vetra. Razlagal vam je, kako se že od daleč sliši, kakšen bo veter, od kje vleče in kaj bo prinesel. Včasih, ko so še potovali s kamelami, so te živali natančno napovedale, kaj se ima zgoditi. In še največkrat je bilo tako, da so brezskrbno zaupali njihovemu gonu. Presunila te je zgodba, kako je nek bogat trgovec peljal v puščavo svojo tretjo ostarelo ženo in jo tam pozabil, namenoma pozabil, pa so jo rešili. Veliko so jih že pobrali v puščavi. Starec je zatrjeval, da ima pravi čut za pozabljeni ljudi. Govoril je o tem, da se izgubljen človek razdaja s posebno energijo, da njegov duh oddaja posebno moč, ki jo nekateri lahko zaslutijo, drugi pa ne več. In tudi o tem je nek večer govoril, da so včasih na daljavo vedeli, kaj se s kom godi in kako globoko so v puščavi. Njihova stara mati, da je vedno točno napovedala, kako in kaj se godi karavanam tam zunaj. Pa tudi prihode karavan je znala napovedati dokaj natančno. Če se je kdo izgubil ali so ga ubili, je to povedala, še preden se je stvar izkazala za resnično. Ko so njegovega brata ugrabili puščavski roparji, je stara mati sklicala vse, ki so bili takrat v tisti oazi, in tudi natančno je povedala, kam so ga peljali. Ni bilo jasno, kako je to zares vedela, pa so šli tja, jih napadli in rešili brata. S takimi zgodbami si odlebdela na rob popoldneva. Starec se ti je smehljal in ti kimaje rekel: »Tvoje srce je šibka ptica, ki se boji neba. Ljubi svojo kletko.« Z mrvicami njegovih misli si sedla v džip in se odplaknila v čas, ki je vroče strgal težak popoldan, tvoj zadnji v puščavi. Kar nenadoma se ti je zazdelo, da je izza sipine pokukal tvoj oče, joj! Videla si ga, v beli srajci, s kravato in vsega zariplega v obraz. Nekaj ti je kričal, a ti tega nisi razumela. Menda ti je rekel, da so ga ubile mrzle besede, da je ta svet postal prehladen, da … Mislila si, da se ti že blede od te vročine in od tega poskakovanja po slabi cesti, ki se je vzpenjala na nekakšno planoto, kjer naj bi jo prečili še pred nočjo. In spet si zagledala njegov obraz, zdaj samo obraz in roki, ki sta tako čudno vozlali sonce v prispodobo zvezde. Nikoli ga nisi videla jokati, nikoli. Vedno se je držal strogo in resno; kar naprej je usklajeval čevlje in kravate. Vse je moralo biti brezhibno dognano. Za pomembnejše sestanke je moral imeti novo kravato, in potem je nastal problem, katere čevlje obuti. Včasih je po cele večere kombiniral te stvari v dnevni sobi. Nosil je kravate, jih podržal pod lučjo in vaju z mamo spraševal za mnenje. Ti pa si samo kimala in mu dala vedno prav, ker te to niti ni zanimalo. Tisto jutro, ko je odšel za vedno … Tisto jutro mu je mamam zabrusila, naj se vendar že neha ukvarjati s temi norostmi okrog kravat in čevljev. In da je pomembno, kaj bo povedal, kako bo ukrepal, ne pa kako bo usklajen. On pa ji je nazaj zabrusil, da bo usklajen v celoti, z besedo in videzom. In še to je rekel, da ga ne brigajo te mrzle besede, da ga naj ne čakamo, ker da bo pozen. Na hitro sem ga pogledala, joj, bil je brez kravate, pa tudi suknjič je bil drugačen kot hlače in srajco je imel razpeto. Za trenutek se je ozrl v okno moje sobe, se mi nasmehnil in se stlačil v črn avto. Speljal je besno, tako besno kot še nikoli. Pa tudi prejšnji večer je govoril, da mu bo razneslo glavo, da ne zmore več, da mu nabija, da bo znorel. K zdravniku pa ni hotel, to pa ne. Čeprav sem slišala, kako mu je mamam prigovarjala, da bi moral. Ne, on je ji je zabrusil, da ima svoje zdravilo, ki bo zagotovo prijelo. In spet je skakal po sipinah, smešno, brez trupa, samo glava in suhi nogi, zdaj brez rok. Skoraj bi kriknila in ga poklicala. Morala si se zadržati, da nisi zajokala od silne stiske. Zdelo se ti je, da ti prigovarja, da pridi ven, da bo tu vendarle mir, da tu ni treba kravat in ni mrzlih besed. Čez čas si se le zbrala in si skušala dopovedati, da je to zaradi vročine in sonca, zaradi strahu. Začela si stremeti v svoji živčni roki, ki si jih prelagala na zagorelih stegnih. V ušesih ti je odzvanja očetov glas: Pridi punčka, pridi, punčka moja, se bova žogala. Saj si kar naprej lezla v peskovnik, ko smo še živeli v bloku in si hodila dol na igrišče. Ja, celo v usta si nosila tisti pesek. Pa sem te udaril po rokici, oprosti, veš. Drugače ti nisem mogel dopovedati, da se to ne dela, da to ni zdravo. Kaj vem, morda si pa res potrebovala neke minerale. No, pa hiške si zidala, hiške. Ni čudno, da si se odločila za študij arhitekture, res se ne čudim, čeprav bi jaz raje videl, da bi šla v politiko, tako kot jaz. Veš, tisto jutro sem izvedel, da sem del neke afere, da so me vpletli, ne da bi vedel. Tega nisem prenesel, zato sem šel v vrtinec, zato. Pa mama, ja no … Punčka pridi ven, da se bova o vsem govorila. Postala bova razigrana puščavska viharja in bova letela prav do ekvatorja, če se bo nama ljubilo. In veš, da sem videl črne ovce. Se spomniš, kako si si želela črno ovco. Fantazirala si o tem, da bi jo imela doma na vrtu in jo božala. Ko si že hodila v vrtec, sem ti kupil plišasto črno ovco. Dolgo sem jo iskal. Nisi marala medvedkov, hotela si črno ovco. Zdaj vem za kraj, kjer so črne ovce, no, tudi črne. Pridi ven, pa bova šla do njih. In kako si lepo skrbela zanjo. Odnašala si jo ven pred hišo, kakor da se pase. Prepevala si ji pesmice. Joj, celo okopala in sušila si jo! Mamam ti jo je enkrat odložila na omaro, se spomniš? Pripeljal sem te iz vrtca, tvoje ovce pa nikjer. Jokala si in jokala, pa sem ti jo nežno prislonil na lice in se je jok potišal. Si zamišljaš, nebo polno črnih ovc, ki letijo v viharju. Joj, si zamišljaš to. In jedla bi banane, sproti obrane. Vem za kraj, kjer rastejo divje banane. Se spomniš, kako sva skupaj brala zgodbice ob večerih, ko je mamica imela popoldansko izmeno, se? Včasih sem se košček kakšne zgodbe kar izmislil, veš. Tisto, o slončku, ki je šel od mamice in se je izgubil, pa je tako jokal, da je nastal kar majhen studenček, ki je tekel vse dol do obale, tam pa da se je zlil v morje – in zato da je morje slano. Pa si me še večkrat potem vprašal, če je res morje zato tako slano, ker so jokali sloni in krokodili. No, no, ne bom te več nagovarjal. Vidim, da si se zapredla v svoj svet, da pluješ v svoja obzorja. Za zdaj nasvidenje, pa doma pozdravi. Mami povej, da obžalujem samo to, da nimam groba. Niso me našli in me ne bodo, nikoli me ne bodo, ker sem veter nad puščavo, to sem zdaj. Kdo ve, morda bom kdaj dež nad vašo hišo, morda. Ti boš že vedela, če bom. Po zvoku me boš prepoznala. In domov pojdi, ta samota ni zate. Zagotovo boš našla nekoga, ki ti bo pomenil toliko kot črna ovca, res. Tisti, s katerim si zdaj, tisti, ne, tisti ni zate. Preveč len je in nima pravega življenja v sebi. Tisti je hladen in same hladne besede govori. Morda te telesno ogreje, a duša bo mrzla ob njem. Ti bo že stopil pravi na pot, morda še to jesen, morda. No, nasvidenje. Vozel besed je odzvonil, na čuden način odzvonil – zazdelo se ti je, kakor da bi nekdo drobil steklo v možganih. Pogledala si spet ven in videla obrise skal. Šofer vam je pravkar sporočil, da bo spet kratek postanek za čaj. Potem pa še uro vožnje do oaze, če bo pot čista.

Končno kava, si pomislila, ko si sedela na hotelski terasi in zbirala razsute kroglice spomina. Ozirala si se v polkrog palm ob bazenu, ki je odblesknil turkizne luči majhnega bifeja tam čez. Pretipala si si izsušeni ustnici in leno stegovala nogi. Spet je napovedan vroč dan, celo do 43 stopinj, sicer za ta mesec tukaj kar običajno, doma je malo manj, ker je že zelo pozen avgust. Tunizija, Tunizija, ti je odzvanjalo skozi glavo, ko končno naredila dolg požirek dvojne kave, ki ti jo je postregel eleganten mladec. Veš čas si razmišljala, kako so tu ljudje povsem drugače grajeni, ženske, vsaj tiste, ki jih je bilo moč videti, so imele v sebi nekaj gracioznega, nekaj, kar se doma ni dalo videti. Nisi se več čutila, da ti je V govoril o ženski, ki je imela tako postavo in polt, da je onemel, ko jo je zagledal v hotelu, kjer je delal kot priložnostni nočni receptor. Prišla da je s svojim spremljevalcem, postaranim Nemcem, in ga tako globoko pogledala, da … On fantazira, samo fantazira, v postelji pa, prehiter je … Pa sem mu svetovala, da bi se le oglasil pri psihiatru, ki zdravi to motnjo. Ni hotel slišati za te reči, ne. Mislim, da je še tak deček, majhen deček, plašen, pa vendar. Mar je to znak, da ga pogrešam … te je zaskrbelo. Dolgo si potem gledala v pene na kavi, lepi biseri jutra so se nizali ob robu. Počakala si, da drug za drugim popokajo. In nenadoma si se spomnila Cankarja, Skodelica kave. Ja, ta melanholija, odplaknjena z obilico alkohola, te je obšlo. Koščki puščave so še vedo odzvanjali v tebi, drobne slike so prhnile in te kremžile. In spet si zagledala velikega škorpijona, ki ste ga ulovili v prvem taboru – starec je rekel, da so to živali, ki jih je vzredil nek zloben duh, po krščansko, da bi se mu reklo hudič. Revček je končal v ognju. Kajpak so ga morali vsi fotografirati. Tebe to ni zanimalo, ti si fotografirala samo ostanke starih utrdb in nekih izginulih naselji. Še posebej te je prevzela stara zgradba ob poti, ki je bila včasih kot nekakšen motel za kamele in ljudi. Del je bil že porušen, a notranji zidovi so bili prebarvani z nebesno modro barvo, ki je dajala tak lep kontrast rdečerjavim ostankom. Vodnik ti je povedal, da so jo zaminirali, ker da je tam potekal spopad med sprtimi stranmi. Kar naprej neka pobijanja, za Boga, za politiko. Politika, politika … Oče … Te je spet namrgodilo. Dolgo si pustila kavi, da ti obleži v ustih namesto poljuba. Pogledovala si po mladcu, ki je nameščal prte na terasi. Spretno jih je zapenjal na kovinski oval miz. Njegove roke pletejo neko melodijo, te je prevzemalo. Potem se pojavi debel lastnik, z močno poudarjenimi ličnicami in mesnatih podbradkov. Nekaj zagodrnja, da se mladec kar upogne, se prikloni, kar preveč prikloni in steče v notranjost. Skok sonca izza palm te preseneti. Vroče tipalke so ti sedele na levo nogo, da si jo sunkoma umaknila v senco. Spodaj ob bazenu sta se pojavila dva moška, oba debela in klepetava. Jezik se ti je zdel znan; nekaj slovaškega bo, si pomislila. Sklonila si se, da bi ju bolje videla. Ja, Evropejca na dopustu, natopljena v alkoholu. Očitno se vračata iz zabaviščnega kompleksa v bližini, kjer sta se nagledala trebušnih plesalk, kdove, morda sta si še kakšno kupila, kdo ve … te je obšlo. Vzela si mobilca in še enkrat preverila, če je z rezervacijo sedeža na letalu vse kot mora biti. Naslonila si se nazaj, si iz čela potegnila sončna očala in skušala malo zadremati, kajti dve urici zgoraj v sobi sta bili premalo za izmučeno telo. Nenadoma si začutila prhut človeškega telesa. In spet si zaprla oči, da bi ujela tkivo dremote. Ni dolgo trajalo, pa si zaslišala šepet: No, deklica moja, se boš vrnila domov k materi, se boš. Le daj, skrbi jo veš, kljub temu jo skrbi. Od kar si se preselila v Ljubljano, se mi zdi, da se je povsem upognila in se je še bolj zarila med svoje solate na vrtu. Vem, zamerila mi je, da sem tako šel, vem. Ampak nisem več zmogel. In če sem odkrit, sem vse počel samo zato, da bi ji stalno ugajal, da bi imela razlog, da me občuduje, če prav zdaj vem, da je to nemogoče, da se začetna očaranost razgubi. Najinih skoraj trideset let … Kaj naj rečem, lepo mi je bilo, ampak zadnja leta, od kar sem končal v profesionalni politiki, ja … Vidiš, tam me je začelo nažirati. Prekleta strast je to, prekleta. Najprej sem mislil, da bom imel udobno mesto v stranki, da bom skrbel za tekoče stvari, za volitve in to. Potem so mi dolagali nova in nova področja, me vpletali v razne posle in ja, ne moreš in ne smeš reči ne. Ko si enkrat znotraj, preprosto ne moreš več ven. In postaneš zasvojen, res. Še ko sem bil sprejet v partijo, v mojih mladih letih, sem čutil neko blaženost. Vidiš, nikoli ni bilo priložnosti, da bi ti to zgodbo povedal. Zato kar poslušaj. Letalo gre šele popoldan, veliko časa še imava. Dobra kava, kaj? No kar mirno počivaj in poslušaj. Ti samo poslušaj, moja punčka. Takole je bilo. V drugem letniku gimnazije so me predlagali, da bi lahko postal član ZK v naši krajevni skupnosti, ker sem kod mladinec sodeloval na vseh mogočih akcijah, povsod sem bil zraven, in moj oče je bil borec, mamam tudi. Pa so me povabili na sestanek OO ZK v zadružnem domu. Ti ne veš, kako so mi gorela ušesa, ko sem prišel med tiste krajne, ki so takrat nekaj veljali. Moja babica pa je bila sila proti. Ja, takrat mi je rekla, da bi bilo bolje, če bi šel v farovž, ne pa med te, ki zganjajo politiko. Zanjo so bili vsi politiki hudičevi sodelavci, tako je nergala, tako. No, tisti večer sem samo poslušal, kandidat pač. Potem je stvar stekla. Meseci so se vlekli. In ko sem bil naslednje leto na praznik republike, 29 novembra, sprejet v ZK, sem kar medlel, ko sem prejel rdečo knjižico in knjigo – Tone Svetina – Ukana, vse tri dele, kot zgleden mladinec in nov komunist. Ti ne veš, kakšen ogenj se je po meni zlival, s kašno slastjo sem ovohaval knjižico in knjige. Res, veš. Knjižico sem potem nosil v notranjem žepu suknjiča. Poleti je bila doma v nočni omarici. Ni bilo večera, da je ne bi odprl in se pogledal. Sam sebi sem si govoril takrat. Ej fant, še daleč boš prišel. Bori se, tolči se! Zame je bilo to nekaj sakralnega, tisti obred, vročanje knjižice in aplavz. Oče je žarel od ponosa, mama malo manj, ker je dosti več prebirala in vedela nekatere stvari, ki jih ni hotela povedati, tako kot njena mama, moja pametna babica, ki je raje gostila župnike v hiši. Mraz je bil, jaz pa sem ves gorel. Ostali smo v vaški gostilni in pili. Praznik je bil, praznik … Peli smo same borbene pesmi, pa s kakšnim zanosom. Ko sem šel s prijatelji domov, sem kar padal v sneg. Vsakokrat sem preverjal, če je s knjižico vse v redu. In da boš vedela, leta in leta je bila v moji nočni omarici poleg starega molitvenika, ki mi ga je dala babica, ko sem bil pri birmi. Smešno, kaj. Komunist pa birman in molitvenik. Ne, Boga nikoli nisem zares odpisal. V svoji miselni zmedi sem prišel do sklepa, da je komunizem na nek način bolj krščanski od kapitalizma. Ja, takrat sem verjel, da bomo izboljšali svet, res sem verjel. Gorel sem za to idejo in jo celo filozofsko razpredal v nekaterih svojih zapisih – nekaj jih je ostalo. Na podstrešju so, poleg dveh pisalnih strojev v lesenem zaboju. Žal ne boš vedela, kje je ključek, z menoj je šel. No, pa saj zaboj ni jeklen. Ni ga težko odpret. Vzemi sekiro in odbij ključavnico. Videla boš, da sem veliko razmišljal in pisal, ponavadi v nespečnih nočeh. Mama je pač mislila, da pripravljam gradiva za večne seje. No, saj tega je bilo veliko – kaj hočeš, same mrzle besede, samo da so bile. Ko pa se je slutnja nove države nakazala, takrat sem se pa zavedal, koliko je ura. Moral sem naštudirati, katera stranka bi imela največ možnosti. Našel sem pravo, saj veš. Partijska knjižica, ja, punčka moja, ta je tudi šla z menoj. Tisto jutro sem jo dal v žep, poleg malega križa s križanim, ki mi ga je enkrat kupila nona, mislim, da mi ga je prinesla z nekega romanja, tega res ne vem več. To je bila moja popotnica onkraj. Odšel sem, ker preprosto nisem prenesel, da bi bil nepošten, čeprav je zdaj to nov zakon. Moj dober prijatelj, pisatelj, mi je očital, da smo politiki kot nogometaši, da samo menjamo dres, igra pa je ista. In še kako prav ima, res ima prav. Mnogi moji kolegi, ki so bili z menoj v partiji, so se potem porazgubili po raznih strankah, od strogo krščanskih, do takih, ki silijo na levo stran. Samo za koristi gre, hčerka moja, samo za to, je šlo in bo šlo. In zato sem raje odšel, kakor pa da bi se moral udinjati temu lažnivemu sistemu. Vse je napisano, tudi to sem zapisal, da ti poklanjam vikend na planoti in vse prihranke, ker mama ima dovolj svojih. Preskrbljena boš. Dovolj se je nabralo, da boš lahko odprla svoj biro, vem, sposobna si. Videl sem tvoje načrte, dva sem ti pomagal unovčiti s pomočjo strankarskega lobiranja. Tako to pač gre, tako se danes dela. In to me je potrlo, to. Pa veš, kam to vodi, veš? Ne obremenjuj se s tem. Samo pošteno delo šteje, samo to, punčka moja. Naj ti ne bom vzgled, prav. Na nek način sem se jim prodal. In ko sem to spoznal, sem šel. Kdo ve, morda bom nekoč zaživel v drugačni obliki in bom ljudem bolj koristen kot sem bil v tem usranem življenju. Saj navzven je bilo vse v redu, a ne. Imamo lepo hišo v elitni četrti malega mesta na obali, imamo vikend na planoti na severu primorske, imamo majhno jahtico, vse imamo. Veliko, za fanta, ki je prišel iz hribovske vasi, a ne. Se ti zdi smešno, da še vedno govorim, imamo. Ja, še vedno, pravno gledano. Pa ne bo dolgo tako, ne. Septembra bo obravnava, menda veš. Testament je deponiran pri mojem pravnem svetovalcu, pri J. Prebran vam bo na obravnavi, in tam jasno piše, kaj sem ti dodelil. Napisal sem ga v nedeljo, se spomniš, tisto nedeljo. Po kosilu sem se zaprl v svoj kabinet, ker da imam nujno delo. Nikoli nisem delal ob nedeljah. Ti si bila pri nas na kosilu in si se temu čudila, mama pa še bolj. Pravzaprav si bila cel mesec doma, ker so ti v Ljubljani prenavljali stanovanje. No, pa sem lepo napisal, kaj in kako. Vse je napisano, prav vse, zato bo obravnava samo formalnost. Ja, v kaj je sprhnel moj idealizem, v kaj? V hišo, v parcele z vinogradom, v račun v Švici in na Cipru in v mrzel objem Soče. Verjetno se sprašuješ, zakaj sem izbral tisti most v Solkanu? Veš, Moja mama je bila doma iz Solkana, tja me je vleklo, tja gor. In pomladne vode so bile dovolj narasle, da me je voda skrila v svojo mrzlo skrivnost. Veš, ko sme stal tam na mostu, se je mimo pripeljala domačinka na kolesu, tista, ki je poklicala policijo in mi rekla, naj se vendar premislim, da Bog ne mara samomorilcev, je kričala. Jaz pa sme ji rekel, da je Bog hotel, da pridem k njemu in sem se odgnal. Let je bil nekaj enkratnega. V trenutku sem videl lepe slike, videl sem tebe na prvem malem koles v prozorni spalni srajčki, videl sem tebe v zibelki, videl sem Mamo, kako se sklanja nadme, videl na stotine sličic življenja, potem pa je sledil močan tlesk. Nekaj minut me je še mučilo, potem … potem je bila tema. Izgubil sem zavest. Zdaj mi je dobro, verjemi. Odnesel sem s seboj vse mrzle besede, ki so kdaj pa kdaj privrele čez moja usta. No, odpočij si. Se bova že še pogovorila.

In spet je mimo tebe hušknila neka hladna senca. Sunkoma si se vzdignila in privzdignila očala. Nič se ni spremenilo. Palme so v brezvetrju stražile jutro ob bazenu. Mlad natakar se je spet pojavil na terasi in te v polomljeni angleščini vprašal, če morda želiš, da ti postrežejo zajtrk kar tam. Privolila si. Naročila si jajce in jogurt, pa košček šunke, kajpak tudi naraven sok pomaranč in mineralno vodo. Vsa ta zgodba, to brnenje v ušesih, joj! te je grabilo. Poskušala si dobiti mamo preko satelitskega mobilnega telefona. Vedela si, da pozno vstaja, da je še zgodaj, ampak hotela si ji povedati, da se ti oče oglaša … V trenutku si si premislila in se odločila, da boš o pomenku tiho. Dobila si jo in ji povedala, da si predčasno končala potep po puščavi in da se danes vračaš domov. Ni bila ravno zadovoljna, da si jo vrgla iz dremeža. Hladno ti je rekla, da naredi kakor hočeš, zelo hladno. Zakaj te mrzle besede, zakaj, mama? si zašepetala. In v tistem trenutku so se zazibale palme in prej tako mirna voda na bazenu se je zgubala. Prijetno bo pihalo in odneslo mrzle besede …

3. del

MED PIRAMIDO, MELJSKIM HRIBOM IN KALVARIJO 3. del

Marica Škorjanec Kostercar. 1934

Zaupaj v srečo in imej svoj smodnik vedno na suhem • Drugačni angeli varuhi • Orgon: Kaj pa Tartuffe?/NP>

Zapodila se je mimo zbombardiranih hiš med razvalinami ob Dravi. Pod starimi žalujkami so bili privezani čolni, nekateri skriti v rumeno- zelenih vrbovih vejah. Nikjer ni bilo ribičev ali kdo je bil sploh lastnik teh čolnov. Skočila je v enega izmed njih, pomislila je, da je ena od živali, ki se rešuje na Noetovo barko, pred vesoljnim potopom in poplavo vseh tegob. Zleknila so je na dnu in zaprla oči. Rahlo pozibavanje čolna jo je odplavilo na daljno potovanje z oblaki, dolgi biči žalujk so ji opletali po obrazu, nič več ji ni bilo mar za to, kar je doživela, spet se je šla že znano igrico: Saj to nisem jaz, mene niso prizadeli! Jaz sem tu, zibljem se na reki in dobro mi je! Pozabila je na lakoto, skušala je pozabiti, da še ni plačala najemnine in jo je bilo vsak dan posebej strah, da ji bo gospa kaj rekla. Vendar je pri njih veljalo govorjenje o denarju za znak slabega vedenja in nobeden ni omenjal zamujanja pri plačilu. Gotovo se bo še vse dobro izteklo. Iz zgodovine se je spomnila gesla angleških upornikov, ki si ga je izbrala za svoje življenjsko vodilo: Zaupaj v srečo in imej svoj smodnik vedno na suhem!

Med drugo šolsko uro je potrkalo, vstopil je šolski sluga, vendar ni prinesel okrožnice, ampak obvestilo: Dijakinja Ana Sever naj se med naslednjim odmorom nujno oglasi pri gospodu ravnatelju!

Obnemela je: Kaj vse sem zadnje čase zagrešila? Na objavo za popust pri vožnji sem nalepila fotografijo tetine prijateljice, ker nisem imela svoje, ob devetih zvečer med horo legalis sem od daleč videla razrednika, gotovo pa je tudi on opazil mene … uradnica na kolodvoru me je obtožila goljufije in vpila, da je treba take izključiti iz šole.

Počasi se je vlekla proti vratom ravnateljstva. Kadar te pokličejo k ravnatelju, lahko pričakuješ samo vse najhujše, ta novi, končno pravi ravnatelj, je bil strah in trepet vse šole, menda so se ga bali tudi profesorji, nihče ni zamudil niti minute. O njem je krožila vest, da on sam suplira v vsakem razredu, če ni profesorja, vendar to za dijake ni oddih, saj nadaljuje učno snov pri vsakem predmetu, tudi pri matematiki.

Ko je vstopila, je vstal izza mize, velik, mogočen, s sršečimi obrvmi, že nekoliko plešast, kot velikan iz Aladinove svetilke.

»Dober dan, rekli so, da se moram javiti pri vas,«

Stopil je bliže in si jo ogledal, vedno večji, ona pa vse manjša.

»Oprostite, prosim, jaz nisem hotela…«

»Vi ste torej Ana Sever. Nekaj imam za vas..« Z mize je vzel belo kuverto z njenim imenom in ji jo ponudil.

Morda je to ukor profesorskega zbora ali celo izključitev.

»To je vaš honorar za pesem, ki je bila objavljena v naši reviji. Le pošljite nam še kaj, lahko pa prinesete tudi meni, ker sem urednik!

Gledal jo je nekako prizanesljivo, morda naklonjeno, čeprav se na njegovem obrazu, podobnemu izklesani glavi rimskega patricija, ni zganila niti črta –kasneje je izvedela, da je bil ta pomembni mož po izobrazbi klasični filolog., zato ni bilo nič čudnega, če si je tudi zunanji videz pridobil od starih Rimljanov. Zmedena in nerodna zaradi nepričakovane spremembe je stala pred mogočnim ravnateljem, se v zadregi zahvalila, jezna sama nase, ker ni našla pravih besed, saj je sovražila klečeplazenje, a veliki R je vzbujal spoštovanje, s svojim nastopom je morda nehote sogovornika nekako ponižal ali mu zbujal občutek neznatnosti,zato je hotela na hitro oditi.

»Saj se ne mudi, se bova malo pogovorila, vaš razrednik bo že razumel, če boste nekaj minut zamudili!«

Pokazal je na stol ob okrogli mizi in ji sedel nasproti.

»Povedali so mi, da ste doma blizu Ljutomera, tudi vaša pesem Jutro v vinogradu govori o tem, da dobro poznate te kraje. Kako živite?

Ana je spregovorila, počasi, plast za plastjo je temu tujcu razkrivala svoje kratkotrajno bivanje na vasi, govorila je o mami in starih starših, o počitnicah pri sorodnikih v Stročji vasi pod goricami, o svojih načrtih. V njegovih očeh in na videz brezčutnem obrazu je bilo nekaj trdnega, čemur je bilo treba zaupati, nekakšna neosebna zbranost, ki ni trpela ugovora. Niti namignil ni, da je tudi on doma iz tistih krajev,celo iz iste vasi,da se je s svojo materjo pretolkel skozi revno otroštvo, vendar že davno prej, morda pred petdesetimi leti. Ostal je negibno brezoseben, kot da mu je vse to že znano. Ona seveda o tem ni imela pojma.

» Odločili smo se, da boste dobili štipendijo, le nadaljujte s pisanjem, pa tudi z učenjem seveda,« jo je odslovil pokroviteljsko, skoraj prijazno, pri tem mu je obrv le nekoliko trznila.

Nič ni pojasnjeval, kdo naj bi bil ta »mi«, ki se je tako odločil. Spremembo je komaj dojemala,občutek sovražnosti in ogroženosti se je izgubljal, dekla, ki je zlivala mleko na reprodukciji znane slike, in celo okrutni Henrik Osmi v svojem kraljevem ornatu z velikansko verižico okrog vratu sta se skoraj nasmehnila, ko je tekla po visokem šolskem hodniku. Tiho se je splazila v razred na svoj prostor.

»Je bilo kaj hudega?« je zašepetala zaskrbljena Lea.

»Sploh ne, vse je v redu, kasneje ti bom povedala.«

S honorarjem je Ana poravnala stanarino, kmalu je sledila tudi skromna štipendija, da si je plačala stare dolgove v menzi.

Tako se je otresla svojih najhujših skrbi, čeprav je še nekaj časa živela dobesedno ob kruhu in vodi, proti večeru pa sta si z Leo v mlečni restavraciji privoščili vroče mleko in žemljo. Nekoč jima je neznanec celo naročil in plačal žemljice z maslom. Lea je sicer imela kosilo, vendar se ji pri stari sorodnici, ženi njenega kumeka, ni dobro godilo, zlasti jo je motilo, če je dobila skodelico čaja s pripombo, kako mora biti hvaležna za tako dobroto. Komaj je čakala na priložnost, da se preseli.

Po uri umetnostne zgodovine je Ano profesor umetnostne zgodovine, slikar, povabil v svoj atelje.

»Pridi, pokazal ti bom svoje zadnje slike, mogoče bi mi tudi pozirala za portret, saj imaš zanimiv obraz!«

»Prav rada pridem, vendar nisem dovolj lepa za portretiranje!«

»O umetnosti se boš morala še veliko naučiti, Misliš, da so bili vsi modeli, ki so jih slikali veliki umetniki, same lepotice? Lepota in globina ter pristnost je nekaj povsem drugega,«

Čez nekaj dni se je vzpela po strmih stopnicah do vrha velike razgledne zgradbe, kjer je imel slikar svoj atelje. Ves prostor je bil poln zmešnjave platen, barv, papirja, študij, dokončanih in nedokončanih slik. Razveselil se je:

»Lepo, da si prišla! Malo delam, poglej, neka gospa mi je prinesla ta okvir, da naslikam podobo po meri!« se je ponorčeval in ji pokazal zlato obarvan precej velik okvir.

»Ali niso okviri le predmeti, ki so na vrsti kasneje, pred tem pa nastane slika,saj ima umetnina prednost?« Je naivno vprašala.

»Mogoče je bilo to včasih ali pa je drugje po svetu še vedno tako, pri nas gotovo ne, slikar mora biti vesel, če sploh dobi naročilo, pa čeprav za sliko tihožitja, ki bo viselo v spalnici nad zakonsko posteljo. Vidiš, tu imam osnutke za reklamo nove pijače, ki so jo začeli delati v mestni pivovarni.«

Tudi to se je zdelo Ani skoraj pregrešno, kot žalitev visoke umetnosti in akademskega slikarstva, čeprav si je ogledala le nekaj razstav v galeriji in v glavnem mestu, kamor so dijake peljali na grafični bienale, in z likovno ustvarjalnostjo se je seznanjala le pri pouku umetnostne zgodovine.

»Veš, človek mora marsikaj delati za vsakdanji kruh,« ji je pojasnil belolasi profesor, zanjo samo še slikar, z vedrim nasmehom, brez grenkobe.

Ogledovala si je slike, pojasnjeval ji je, iz katerega obdobja je katera, vmes je bila vrsta akvarelov s pokrajinskimi motivi, v prelivanju sončnih jesenskih barv, vzvalovani griči Slovenskih Goric, pohorski kolovozi, z meglico prekriti razgledi na mestne strehe, lesorezi, portreti, med njimi temna oljna podoba mlade ženske v rjavem z oranžo v roki.

»Ta je najlepša,« je nehote vzkliknila Ana, »in kdo je to? «

»NEKDO, KI GA NI VEČ.«

Jasnina v njegovih očeh je za hip ugasnila, kot bi ga znova preplavil spomin. Ana je vedela, da ima slikar družino, še majhnega dečka in večjo ljubko hčerko, ki jo je poznala s slike deklice v modrem. Ustrašila se je, ker je po nesreči segla v neko bolečo zgodbo iz njegovega življenja, in sklenila, da se je nikoli več ne bo dotaknila.

Zazrl se je skozi okno nekam proti Pohorju,kot da bi skozi njegove srebrne lase padla temna senca, a ko se je obrnil, se je na pravilne, še mladostne poteze njegovega obraza vrnila vsakdanja vedrina.

»Bova malo skicirala? Sedi tja, da boš obrnjena proti svetlobi!« Namestil jo je sebi nasproti in začel risati z ogljem. Omenil ji je tudi, da ni treba sedeti negibno, saj ni pri fotografu, da on ne išče samo podobnosti, ampak osebnost, razpoloženje, značaj in seveda barvo, tonus, kar pa je pomembno še zlasti pri akvarelu.

»Če delaš z oljem, lahko greš z eno barvo čez drugo, pri akvarelu pa je druga pesem, če ne paziš dovolj, lahko z eno potezo sliko uničiš.«

Vsaj enkrat tedensko se je vračala k slikarju. Risal je in vmes sta lahkotno kramljala. Veliko ji je povedal o slikarstvu,rad se je vračal v svoje praško obdobje,omenil novo stvarnost, vendar je poudaril pomen barvitosti. Abstraktnega slikarstva sicer ni zavračal, ustavil se je pri Klimmtu, morda še pri Kandinskem, a njemu so bila bližja svetla krajinska razpoloženja.

»Vi gotovo ne bi mogli nikoli naslikati blatne razbrazdane ceste med na pol podrtimi drevesi in konja, ki poginja na klancu pod kolesi prevrnjenega voza!« ga je izzvala.

»Zdaj res ne, primejdun, življenje je že tako dovolj težko, a včasih sem namalal tudi kaj drugačnega, vendar ne v barvah. Pokazal ti bom svoje Berače.«

Med listi so bile upodobljene človeške stiske, telesno prizadetih, lačnih, razcapanih revežev, kakršnih se je spominjala iz zgodnjega otroštva, ko so se oglašali na vasi in prosili od hiše do hiše za vbogajme. Beračice so se oklepale cule in rožnega venca, prosile, molile in hvalile gospodinjo…

Tako se je med njima stkalo nekakšno prijateljstvo, bil je vajen mladih ljudi, zato ga ni nikoli doživljala kot mnogo starejšega profesorja, prej kot nekoga, ki gleda na svet podobno kot ona, opazi drobne lepote med sprehodom po drevoredu, kljub skrbem izžareva življenjsko vedrino in nekoliko ironično sprijaznjenost s časom, čeprav ga neskončna razdalja ločuje od banalnosti »političnega trenutka.«

Lahko mu je zaupala, znal je prisluhniti, nikoli je ni odpravil z lahkotnim »sajbožeboljše.« A vedno je bil pomirjujoč, ne da bi bil zaščitniški.

Z drugimi profesorji ni nikoli našla človeškega stika, bili so pač vzvišeni bogovi na drugi strani redovalnice, vendar so se trudili, da opravljajo svoje delo kar najbolje.

»Nu, molodoj čelovek prijatnoj naružnosti,« je rad začel spraševanje profesor zgodovine, nekdanji ruski plemič, ki je po oktobrski revoluciji kot otrok z družino pribežal iz Petrograda. Ni se trudil, da bi bil zanimiv, Ana je občudovala njegovo znanje in razgledanost.Za »djadjem« je prevzel tudi poučevanje ruščine, in ko je začel s Puškinom,

»Jevgenij, dobrij moj prijatelj
rodilsja na bregah Nevi,
gde možetbit rodilis vi
Ili guljali, moj čitatellj,.
Tam nekagda guljal i ja …«

ne bi bilo težko verjeti, da je bil profesor S. zares Onjeginov prijatelj in da se je zares on sam sprehajal po obrežju reke in gledal čudovite kaskade med kipi bogov in nereid in drugih mitoloških bitij iz belega kamna, oživljenih v nenehnem vzponu in padanju valov med Nevo in Finskim zalivom.

Največ sprememb je bilo pri pouku slovenščine, od zanesenjaškega, nekam revolucionarega Boga T. (ki je bil že pred vojno marksist), slovesnega dr. D. ki je cele ure govoril o srednjeveški filozofiji in razlagal, kaj pomeni »actus purus«, ne da bi dijaki kaj razumeli, kar je vedel in jim tudi s hladno ironijo dal vedeti, da ve, kako meče bisere pred svinje – margeritas ante porcas.

Veliko spremembo je prinesla prva ženska profesorica Helena S, čedna, a stroga gospa srednjih let,ki je književnost posredovala zaokroženo, po obdobjih, povezano in sistematično. Evropsko romantiko in Prešernovo poezijo s pregledom zgodovinskega dogajanja v Evropi je znala približati in doumeti, brez pretirane vzvišenosti. Vse je postalo vzročno povezano, noben literarni pojav se ni več izgubljal v nedosežnih meglicah. Žal je ta urejenost trajala samo eno leto, realizem v književnosti se je začel z novim profesorjem.

Profesor H. je prišel z dekliške šole, tudi njegovo govorjenje, kretnje in mimika obraza so bili nekam ženski, zlasti utripanje z dolgimi trepalnicami. Bil je prijazen, skoraj sladkoben, razgovoril se je o svojih dijaških letih, povedal je, da je kljub težkim razmeram bil odličnjak, priljubljen in uspešen kot študent in profesor.

Razred tega ni bil navajen, vsi ti prijazni govori so se kot mehka žogica odbijali na kamnitem zidu in nemočno zdrsnili na tla. Še bolj so jih pestili politično obarvani » aktualni« naslovi šolskih nalog Izgradnja socialistične domovine, Tehnika ljudstvu, Domovina je ena, Tito in tretji svet, ker niso vedeli, o čem bi pravzaprav pisali, razen splošno znanih fraz.

Ko je izvedel, da Ana piše, jo je na hodniku poklical k sebi in jo spraševal o teh pesniških poskusih, želel je, da mu prinese nekaj svojih rokopisov, da jih bo strokovno ocenil Obljubila mu je..

»Ali pišeš dnevnik?«

»Seveda, že dolgo.«

»Potem pa mi prinesi tudi svoj dnevnik!«

»To pa ne, dnevnik je del moje zasebnosti in ni za druge.«

»Na prejšnji šoli so mi dekleta rada dajala brat svoje dnevnike, da sem jim lahko svetoval.«

»Mogoče, a jaz nisem iz tiste šole in ne potrebujem nasvetov!«

Tako sta se razšla, čeprav se ni mogla izogniti slabšim ocenam pri svojem najljubšem predmetu in je njuno prenašanje trajalo kar dve leti. Kadar je predaval književnost, je bil temeljit, poleg prevodov je bral Baudelaira in Verlaina v dobri francoščini. Z interpretacijo Prudhonna Le vase brisée in Chanson d’Automne v originalu je zazvenela muzikalnost čiste dekadence. Ana se je trudila na vso moč, da je poslušala in dojela razlago tekstov,vendar je med tem gledala v zvezek ali celo mižala, samo da je ločila vsebino od izvajalca, ki ji je vzbujal odpor, in ga ni mogel premagati še tako naštudiran nastop.

Prošolec Pavelček, droben fantek, je živel blizu šole skupaj s koroško bico, gosposko mamo in srbskim tatekom, ki se je nekaj let po vojni z zamudo vrnil iz nemškega ujetništva, je omagal pod bremeni latinščine. Mama je prišla v šolo k profesorju. Svetoval ji je, naj si poišče inštruktorja, da ne bo prepozno Predlagal je Ano.

Dvakrat tedensko je potem prihajala v rdečo opečno hišo, kjer jo je čakal preplašeni enajstletnik, ki res ni imel pojma o latinščini, delno je bil zastrašen, še bolj pa razvajen, saj ga je bica, ki je gospodinjila, imela srčno rada.

Kmalu ga je pridobila, pripovedovala mu je zanimive zgodbe o bogovih, začela sta sklanjatev mensa –mensae in slovnico po vrsti. Otrok se je trudil, kolikor je mogel, da bi ustregel »gospodičini«, kot so jo imenovali po bicini oznaki. Naslednjo šolsko nalogo je pisal pozitivno, dobil je celo trojko.

Za božič so jo povabili na krstno slavo. Prišel je mestni paroh, gospod z dolgo sivo brado, oblečen v ornat, z velikim zlatim križem na prsih. Sploh je sicer temačno stanovanje žarelo v zlati svetlobi prižganih sveč, v svetlo zlatih nakodraniih laseh gospe, na zlati posodi, ki jo je bilo treba poljubiti. Duhovnik je delil blagoslove na vse štiri strani in pel molitve v staro cerkveno slovanščini. Okušali so kuhano pšenično zrnje in lomili kruh, pili iz zlatega keliha. Najbolj odrinjen je bil gospodar, čeprav so praznovali njegovo krstno slavo. Potem so se vsi trikrat poljubili. Bica je skuhala bogato koroško večerjo, gospa je delila zlate smehljaje, Pavelček pa je skušal vsem ustreči.

Že čez nekaj dni je sledilo veliko presenečenje. Pavelčkova mama se je oglasila v šoli pri razredniku, profesorju H. Bil je zelo prijazen in očarljiv. Kot je bil na sploh z mlajšimi mamami. Pregledal je redovalnico in ji povedal, da je njen sinko zadnje čase popravil slabe ocene. Ko pa je gospa povedala, da prihaja k njim gospodičina Ana Sever, ki malega Pavelčka inštruira, profesor ni bil več zadovoljen. Resno ji je svetoval, naj si raje poiščejo koga drugega, saj je Ana zelo samosvoja, piše pesmi – in potem že veste, kakšna so dekleta, ki se družijo z umetniki, lahko bi njena prisotnost na otroka slabo vplivala. Očarana in zmedena gospa tega srečanja ni mogla zadržati zase. Vsa razdvojena je poročala Ani o tem sestanku, vendar jo je prosila, naj še naprej prihaja k njim.

Na silvestrovo sta bica in Pavelček pripeljala Ani voziček drv – »Da boste imeli toplo za novo leto«. Po dolgem času je v visoki zeleni peči zaplapolal ogenj. Vendar le dvakrat, saj je drv zmanjkalo. Inštrukcij ji niso plačevali. Razumela je, da v hiši kljub navidezni gospoščini ni denarja, saj je ena plača morala zadostovati za štiri ljudi. Zlatolasa gospa je najbrž s težkim srcem ugotovila, da so tudi vljudni in zelo ljubeznivi ljudje včasih zlobni. Ana pa je to poznala iz Molierovega Tartuffa. Pavelčka je inštruirala do pomladi, ko je tudi on pri latinščini zlezel na zeleno vejo.

PREBUJENJE V SVETLOBI

Majda Arhnauer Subašičr. 1960

Slepeča luč udari skozi temo kot bolečina. V uho za hip zareže kovinski zvok, ki ga preglasi naraščajoče šumenje, za katerega se zdi, da prihaja nekje iz notranjosti. Zdi se, kot bi iz globin privrel gejzir, in hotel poplaviti vse pod seboj. Težka gmota pritiska na telo, v katerega vsako vlakno je zažrta napetost, ki se grozeče stopnjuje. Prvobitni strah, zasidran v dotlej neznanih razsežnostih duha, butne na plan. Drobci že davno pozabljenih občutij in misli kot brbotajoča zmes preplavijo celotno bit, katere edini cilj je – preživeti.

Skuša ujeti begajoče misli in vso naglo pojemajočo moč usmeriti v en sam gib. Za vsako ceno se hoče premakniti. A telo zataji. Kljub naporu ostaja negibno. Trdo. Kot zlobna lupina, ki čuva ujetnika in grozi, da ga bo zasužnjila za vselej. Prebliski zavesti nepovezano švigajo sem in tja, se zlivajo in zaletavajo drug v drugega, dokler se omagani ne poležejo. Vse redkejši in šibkejši so; njihov naboj slabi. Slednjič obležijo kot pokošeni vojaki v pustinji, nad katero ugaša dan. Hlad se zažema v vse, kar je še preostalo na poti drsenja proti niču. Plazeči se mrak prehaja v temo …

Nenadoma glas, z zvenom, kot bi prihajal iz nekega drugega časa in prostora, ki zadoni v odmev: »Še deset enot, še deset, še …« Oddaljuje se in izgublja, dokler ne ponikne v praznini tišine.

Nenadoma - kdo bi le vedel … so minila stoletja, morda tisočletja, ali le hip - nekje v daljavi … komaj zaznaven, rahlo utripajoči izvir nečesa, kar se izvije iz brezkončne teme. Izoblikuje se v drobno bleščečo točko, iz katere izhaja snop, katerega žarki tipajoče božajo pokrajino. Topla svetloba počasi preliva obzorje, kot bi končno osvobojenemu telesu vabeče prigovarjala, da se zlije z njo. Telesu? Naenkrat se ponovno pojavi misel in oblikuje zavedanje. Zdi se ji, da postaja vse lažja in presenečena ugotovi, da se premika brez omejitev. Osvobojena spon se zave, da je okvir, v katerega je bila vpeta, ostal nekje daleč.

Voljno se preda svetlobi, prepoznavajoč v njej vir, iz katerega je nekoč davno izšla. Z zaupanjem se prepusti toku, ki jo vsrka vase. Občuti že davno pozabljeno harmonijo, spravljenost s seboj in vsem, kar jo obdaja, ter začuti sebe kot delček stvarstva, poseben, nikoli do konca razumljen, unikaten, a v svojem bistvu enak drugim. Nekoč mrzlično zastavljana vprašanja brez besed dobivajo odgovore. Intuitivno jih zaznava z vso svojo bitjo. Naenkrat je vse tako preprosto, povezano v logično celoto, kot bi se nepovezani fragmenti sami od sebe sestavili v sliko. Zgodba njenega življenja se kot skozi kalejdoskop nizajočih prizorov odvije pred njo …

... v duhu zagleda pred seboj obrise deklice, katere prvi nejasen spomin seže v čas, še preden se je rodila. Kriki in jok, pomešani z oglušujočim pokanjem in bobnenjem, ki mu sledi. Strah, ki preplavlja telo matere, prežame vsako celico bitjeca, katerega nosi v sebi, ter ga za vselej zaznamuje. V komaj rojeno dete zrejo obrazi, ki zrcalijo skrb in negotovost. Zaznava in vpija njihovo stisko. Iz uvelih dojk skupaj z mlekom srka bolečino. Prazne oči bolščijo nanjo iz otopelih obrazov ljudi, ki so se znašli v njim tujem okolju, ne da bi se dobro zavedali, čemu. Ker so molili k drugačnemu bogu? Govorili svoj jezik? Častili prednike na le njim lasten način? Dolgo so že v azilnem domu in nenaden jok, kletev ali krik groze v morastih sanjah le še redko zmoti vsakdan. Vrvež usiha; ljudje drug za drugim odhajajo novim obzorjem nasproti z mešanico pričakovanja in grenkobe. Tudi ona skupaj z materjo zapusti zatohlo sobo v opusteli stavbi. Borno, a njej ljubo. Edini dom, ki ga pozna. Govorica, ki je drugačna od tiste, ki jo sliši od njej bližnjih, se vtisne vanjo. Tudi nasmehi, ki vzbujajo zaupanje in jo opogumljajo. Korak za korakom se spušča v svet, ki se vse bolj prijazno odpira pred njo. Nekoč večno prisoten strah rahlja svoj prijem. Razširja roke in vanje sprejema darove. Veselje vse pogosteje ožari njena lica. Vanjo se seli razigranost. Upanje ji odpira nove poti. Naenkrat se zazdi, da je življenje lepo, polno prijetnih presenečenj, toplih stiskov rok, prijaznih besed. Tudi nežnosti in vznemirjenja ob srečanju z Njim, ki zna v njej vzbuditi nova občutja. V navalu prekipevajočih čustev breme preteklosti ostaja nekje zadaj kot pozabljena naplavina, ki jo je tok odložil nekje daleč. Novi vtisi ji pritrjujejo v razmišljanju, da ima tudi ona pravico brezskrbno živeti ne glede na poreklo, odtenek polti, boga, h kateremu moli. Vse večja sprejetost njenih zamisli in nje same jo še utrjuje v prepričanju, da mora biti vsakomur dano, da preživi svoj vek in drugim ponudi košček sebe ter zapusti sled zanamcem. Ponosno koraka po začrtani poti, iščoča nove izzive, skozi katere se hoče dokazati, potegniti iz sebe vso svojo žlahtnost. Včasih v želji čim bolj izkusiti življenje prehiteva samo sebe. Se tudi spotakne, pade, a se takoj pobere in obogatena z novo izkušnjo napoti dalje.

Nekje sredi poti obstane, ne da bi vedela, zakaj. Nič posebnega se ni zgodilo, le veter v njenih jadrih – kot bi jenjal. Hinavsko se zlagoma umika in še predno se dobro zave, ostane sama sredi grozeče mirnega morja, sluteč vihar, ki se pripravlja na obzorju. Sluti, da bo prihrumel z močjo, ki se ji ne bo mogla zoperstaviti. Kot ohromljena ždi v pričakovanju izbruha nečesa težko oprijemljivega, a vseskozi prisotnega. Tudi Njemu ne pusti blizu. Naenkrat ji postane tuj, skoraj sovražen. Odvečen na delu poti, za katero sluti, da jo mora prehoditi sama. Zdi se ji, da nima pravice potegniti ga v vrtinec, ki utegne pogubiti oba. To je le njena zgodba; njen križ, kismet kot pravijo njeni. Obstane zapredena v kokon svoje samote. Uspavani strah, zasidran v globinah njene podzavesti, se naposled prebudi. Kot zver, kateri se je končno uspelo osvoboditi kletke. Na dan privrejo stari zapisi duše, potisnjeni v nezavedno, kjer so dolga leta čakali svoj trenutek. Premetavajo in vrtinčijo njen jaz, se ji rogajo in grozijo, krivenčijo spomin in maličijo pogled na resničnost. Mnogo preveč spominov se je nabralo; pozabljenih prizorov, ki so se prebudili iz dolgoletnega sna. Gnev se prebuja v njej. Ogenj sovraštva požira svet, ki ga je izgradila v vseh teh letih. Ne more več brzdati želje po maščevanju. Že dolgo je tlela v njej, a jo je uspešno gasila, da bi ne izbruhnila kot vulkan in jo pahnila v nerazsodno dejanje. Tudi ona bi sejala zlo, prizadela druge, kot so nekoč njo. Odleglo bi ji. Da, prav gotovo. Videla bi trpljenje, ki ga je nekoč občutila sama in to bi jo pomirilo. Kar je požela, bi posejala dalje. Se s tem očistila.

Čuti, da mora storiti nekaj, kar bo sprostilo naraščajočo napetost. Ne more uiti zločestim demonom, ki v svojem pošastnem plesu teptajo vse pred seboj. Vse težje se jim upira in slednjič poražena klone. Se opoteče in obleži brez moči in volje, da se pobere. Niti ne poskuša se več ozreti navzgor.

Naenkrat je odrešitev na dlani. Ne vzdrži več med štirimi stenami. Svetloba uličnih luči jo privablja kot veščo. Še sama ne ve, kdaj se znajde za volanom. Pritisne plin. Močno, da zahrumi. Uživa v hrupu, moči motorja, hitrosti. Cesta se vije pred njo …

… dokler se ob slepeči luči nasproti vozečega avtomobila, škripanju zavor in kovinskih zvokih lomljenja pločevine ne znajde na pragu pekla. Pekla, ki se je razdivjal v njej, preden je zanihala v večnost …

… kjer ji je bilo v objemu svetlobe dano, da je še enkrat podoživela svojo pot skozi drugačen pogled. Pogled prestrašenega otroka, ki ničesar ne razume. Le gleda. S pogledom upehane živali. Pregnana v tuj svet. Z očmi še vedno uprtimi v prizore, ki so jo za vselej zaznamovali. Koliko groze se zrcali v teh nemih očeh!

Zdaj je razumela. Pravzaprav doumela. Sta njeno sovraštvo in želja po maščevanju zares tako močna, da bi se v katerih koli očeh zarisala groza, ki bi jo nadomestila žalost in slednjič praznina? Bi lahko bivala z zavestjo, da je ona povzročila takšno bolečino? Prekinila pot, ubila sanje, poteptala dostojanstvo človeka? Živela s spoznanjem, da bi njeno sovraštvo porodilo sovraštvo in željo po maščevanju v drugem človeku? Bi si potlej še upala uzreti sebe v ogledalu? Se srečati s pogledom drugega človeka? Se še kdaj sproščeno nasmejati in zbuditi v novo jutro z občutkom svobode? Mora tuje nesreče bi jo spremljala kot senca. Vedno prisotna, opominjajoča jo na zlo, ki bi ga zasejala. Bi bilo res vredno? Ji je bilo usojeno priti na ta svet z namenom, da še bolj razplamti sovraštvo? Ali pa ga morda na podlagi lastne boleče izkušnje skuša premagati in ne podleže skušnjavi maščevanja? Morda pa ji je dano, da prav ona uspe umiriti strasti? Se naučiti odpustiti in prekiniti začarani krog?

Čuti, kako napetost popušča. Strasti se umirjajo. Ogenj maščevanja pojenjuje. Sproščenost se seli vanjo. In ponos, da ji je uspelo. Ne le prepoznati, tudi poraziti demone, ki so skozi njeno bolečino skušali zasejati novo. Zdaj ve, da je dokončno obračunala z njimi. Jih premagala z odpuščanjem.

Začuti lahkost, kakršne doslej ni poznala. Radost ob misli, da je končno razvozlala uganko, ki ji ni dala miru. Osvobojena strahov, svojih zvestih spremljevalcev, ki so se prihuljeno prisesali nanjo, še preden je prvič vdihnila, dobi novo moč. Moč, ki v njej prebudi nepremagljivo željo po vrnitvi. Naenkrat se zave, da njena zgodba še ni zaključena. Potrebovala je uvid, da bi lahko nadaljevala zastavljeno pot. Marsikaj mora še dokončati, preden bo napočil čas, da se vrne onkraj, kjer jo bo pričakala svetloba, s katero se bo zlila. Nagonsko ve, kaj ji je storiti, da se vrne čez ločnico svetov. Tako tanka je in često zabrisana.

Postaja vse težja in težja, hrup okoli nje narašča, zrak se gosti. V telo vstopi, kot bi pozdravila starega, zvestega prijatelja, ki ji nudi gostoljubje na poti spoznavanja sebe in sveta, v katerega se ponovno vrača. Tokrat obogatena z novo izkušnjo, ki ji jo je naklonila usoda.

»Imamo jo! Pritisk se popravlja. Utrip stabilen,« zasliši ter zazna olajšanje v glasu.

In čez čas: »Prebuja se!«

Želi reči: »Sem že prebujena,« a si premisli. Še bo čas, da jim pove. Če jo bodo razumeli … pravzaprav … če bodo hoteli in zmogli razumeti … bili sploh pripravljen prisluhniti … dopustiti možnost drugačnega pogleda … resnice, ki se skriva onkraj znanega …

UČNA URA ZGODOVINE

Tatjana Jamnik Pocajt

Med študenti tretjega letnika na Medgalaktični univerzi v ozvezdju Andromede je zavladal nemir. Profesor Medplanetarne zgodovine jim je pravkar oznanil:

»Najboljši med vami se bodo lahko priključili raziskovalni misiji na nek oddaljen planet izven naše galaksije. Tam smo odkrili živa bitja. Odhod je predviden čez dobre tri mesece, ko zaključimo s predavanji in izpiti.«

Malo je počakal na učinek svojih besed in nadaljeval.

»Prvi podatki kažejo, da živi tam kolonija živih bitij. So nekakšna razvita oblika živalske vrste, saj kažejo znake civiliziranosti. Nekaj primerkov je na dokaj visoki stopnji zavesti, vendar so, žal, bolj redki. Med seboj se divje spopadajo in razumeli smo, da se imenujejo Zemljani.«

»Zakaj pa se ne moremo udeležiti v večjem številu?« je zanimalo nekega študenta.

V nižjih letnikih je učni program predvideval obisk vsaj enega od sosednjih planetov v Andromedinem ozvezdju. Ekskurzij so se udeleževali praktično vsi študentje. Prihajali so s planetov celotnega ozvezdja in večina je govorila vsaj dva medplanetarna jezika.

»Zadeva je naslednja,« je rekel profesor, »medplanetarne šolske ekskurzije so del učnega programa, saj morate kot diplomanti Medgalaktične univerze imeti čim boljšo izobrazbo o poznavanju planetov našega ozvezdja in njegove zgodovine.«

Po kratkem premoru je dodal:

»Medgalaktična zgodovina je v daljni preteklosti zabeležila veliko vojn, vendar so prebivalci nekaterih večjih galaksij sčasoma spoznali, da je boljše, če se obiskujejo kot prijatelji, kot da med sabo bijejo boj za prevlado. Preko študijskih srečevanj gojimo s prebivalci drugih planetov prijateljske stike. Morda boste nekateri kasneje želeli narediti še kakšno raziskavo in stiki, ki ste jih navezali med študijem, vam bodo prišli prav.«

»No, in zakaj ne moremo vsi na to misijo?«

»Hm,« profesor se je popraskal po zatilju, »stvar ni tako preprosta. Dejal sem, da so tam nekakšna polrazvita bitja. Po eni strani se tehnološko zelo hitro razvijajo, po drugi strani pa kažejo visoko stopnjo agresivnosti. V pred časom smo zaznali njihove signale v Vesolju. Očitno so hoteli opozoriti nase. Sprva smo se zelo razveselili. Saj poznate naš miroljubni koncept sožitja,« je profesor pogledal po predavalnici.

V množici se je slišalo pritrjevanje.

»Torej,« je nadaljeval profesor, »ob prvem stiku so bili ti Zemljani videti kot civilizirana bitja. Vsekakor imajo določeno stopnjo inteligence. Toda že naslednji korak je razkril njihovo pravo naravo. V bistvu gre za bitja, ki so glede na razvojno stopnjo precej bliže živalim. Imajo razvit um, da lahko sami razvijajo določena orodja in orožja, si gradijo bivališča in izdelujejo različna prevozna sredstva. To je nedvomno znak določene stopnje razvitosti, vendar…,« sledil je premor s poudarkom, »vendar svojih tehnoloških izumov ne uporabljajo za razvoj in varovanje planeta, pač pa za njegovo uničevanje.«

»Kaj?«

»Oh!«

»Kako je to mogoče?«

…

V predavalnici so se zaslišali vzkliki začudenja in nejevere, celo zgroženosti.

»Da,« je profesor prikimal z glavo, »tudi mi sprva nismo mogli verjeti temu, čemur smo bili priča: da nekdo svojo inteligenco uporablja za uničevanje svojega planeta, uničuje si pogoje za življenje, torej uničuje samega sebe. Tega še vedno ne morem dojeti.«

»In kako se je nato končala vaša prva misija?«

»No, tukaj pridemo do bistva stvari.« Profesor si je vzel nekaj trenutkov, preden je nadaljeval. »Resnica je, da se ta odprava za nas ni srečno končala.«

»Ooooo!« so se znova završalo po predavalnici.

Z rahlo sklonjeno glavo je profesor zakoračil po prostoru na levo in nato še na desno in si s prsti drgnil brado.

»Poglejte, ne bi vas rad prestrašil, no, vsaj ne preveč,« je nadaljeval, »vendar moram odkrito povedati, da je ekspedicija na ta planet lahko nevarna, zelo nevarna. Dejstvo je, da se eno od dveh plovil s katerimi smo odšli na to odisejado ni vrnilo. To pa zato, ker so ga Zemljani sestrelili z enim od tistih svojih orožij, ki jih izdelujejo. Naše brate so zvlekli v neke prostore, ki jim pravijo laboratoriji, in tam na njih delali vsemogoče poizkuse.«

»Oh, ne, groza!«

»Žal, naši bratje niso preživeli. Shranili so jih v hladilne komore in so še vedno tam. V njihove glave so vrtali luknje in izrezovali dele telesa.«

V predavalnici so se študentje vidno vznemirili.

»Zakaj pa jih niste poskušali rešiti?«

Profesor je globoko vzdihnil: »Moram povedati, da kaj takega sploh nismo pričakovali. Bilo je popolno presenečenje na katerega nismo bili pripravljeni. Signale, ki so jih že dlje časa pošiljali, smo razumeli kot povabilo na prijateljsko srečanje. S sabo tudi nismo imeli nobenega orožja, saj nismo šli na vojno misijo. Ko smo videli, kaj so napravili z našo posadko v prvem plovilu, smo odpotovali z največjo možno hitrostjo, sicer bi podobna usoda čakala tudi nas.«

»Kako pa ste ugotovili, kaj se je zgodilo s posadko, ki so jo zajeli?«

»To smo odkrili na eni od naslednjih misij. Prvič smo naredili dve ključni napaki. Tja smo šli neoboroženi in potovali smo na njihovi frekvenci, torej zemeljski, v njihovem vidnem polju. Odšli smo na prijateljski obisk, zato se nismo imeli namena skrivati. Naslednjič smo to napako popravili in potovali v ultravijoličnem svetlobnem spektru, da nas niso mogli videti. Tako smo lahko vstopili tudi v njihove varovane prostore. V enem smo našli naše pokojne brate. Ne vemo točno, kaj počnejo z njihovimi trupli in do kakšnih zaključkov so prišli. Jasno je samo, da je neposreden stik z njimi lahko za nas usoden. Zunaj našega planetarnega sistema nimamo tolikšne energetske zaščite. Poleg neznanih virusov, nas ogrožajo tudi sami prebivalci, ki so nagnjeni k uničevanju vsega, česar ne poznajo.«

»Kakšen pa je namen tokratne ekspedicije?« je nekdo vprašal.

»Ja, hm, ugotovili bi radi, kaj pri povzroča to samodestruktivno vedenje. So to genetske okvare, mutacije, ki sprožajo uničevalni refleks ali gre morda za virus. Takšnega vedenja ne poznamo na nobenem drugem planetu, ki smo ga do sedaj proučevali. Možno je, da se mutacija prenaša iz generacije v generacijo. Najbolj pa nas preseneča množičnost tega pojava. Okužen skoraj celoten planet. Našli smo samo nekaj miroljubnih kolonij, ki živijo v odročnih krajih, ločeno od večine. Zato tudi niso okuženi, kar pomeni, da bi lahko šlo za virus. Če nam uspe ta virus ali gen prepoznati in izolirati, morda še najdemo rešitev zanje, vendar nimamo veliko upanja. Morda samo za peščico.«

»Kako pa se boste tega lotili?«

»Za začetek je Medgalaktični svet starešin sklenil, da jim onemogočimo dostop do medgalaktičnega portala. Tehnološko se namreč zelo hitro razvijajo in že iščejo poti za potovanje v bližnja ozvezdja. Tega jim ta trenutek ne moremo dovoliti. So preveč nevarni.«

»Kaj pa se bi zgodilo, če bodo uničili planet?« Vprašanja do so deževala..

»Dokler ne obvladajo teleportacije, ostalih planetov ne morejo ogroziti. Če bodo do konca uničili pogoje za življenje na svojem planetu, bodo preprosto izumrli. No, resnici na ljubo, škode ne bi bilo ravno velike. Pravzaprav bi lahko njihovo uničenje pospešili tudi mi, vendar bi s tem na rušili ravnovesje v Vesolju. Tega pa ne smemo. Dovolj je, da smo jim zaprli izhode do medgalaktičnih portalov.«

»S čim pa bi pospešili njihov propad?«

» Z nizkofrekvenčnim hrupom. Motili bi njihovo biopolje. Dolgotrajnejša izpostavljenost nizkim frekvencam vpliva na centralni živčni sistem. Povzroči motnje v orientaciji, občutek ogroženosti, črevesne krče, bruhanje in še marsikaj. Najbolj pa poškoduje možgane. Nazadnje se sistem zruši. To je počasno in boleče umiranje. Sicer pa si s svojo čudno pametjo to že povzročajo sami. Mi bi vse skupaj samo pospešili.«

»Kaj ni kakšnih hitrejših metod?«

»So, vendar nočemo škodovati tistim prebivalcem, ki niso krivi za nastalo stanje. V bistvu želimo ohraniti življenje na planetu. Tako živopisane populacije nismo našli še nikjer drugje. To je primerek resnično lepega in raznolikega živalskega vrta. Zato bomo poskusili najti razloge za njihovo patološko vedenje. Takoj ko bomo ustvarili dovolj varno okolje, bomo omogočili raziskave večjemu številu naših študentov, vendar ne še zdaj.Za turistične oglede še ker nekaj časa ne bo možnosti. Do takrat pa lahko tja pošljemo le tiste, za katere predvidevamo, da se bodo znašli v nepredvidenih okoliščinah.«

»Si lahko ta planet ogledamo vsaj skozi časovno okno?« je vprašala neka študentka.

»Seveda, proučevanje skozi časovno okno je v fazi priprave na odpravo zelo pomembno. Po dogovoru z vodstvom univerze boste lahko vsi sodelovali.«

Na naslednjih predavanjih ni manjkal prav nihče. Proučevanje življenja na planetu , ki je od njihovega ozvezdja oddaljen več kot dva milijona svetlobnih let, je bilo nekaj, česar niso hoteli zamuditi. Skozi časovno okno so lahko opazovali zgodovino planeta vse od njegovega nastanka. Navdušenje nad osupljivo lepo pokrajino je bilo očitno. Potem pa se je planet nenadoma začel spreminjati. Bil je vse bolj mrtev in brezbarven. Vojne, tehnološke iznajdbe, kupi smeti in strupov so ga spreminjali v opustošeno puščavo, kjer je umiralo življenje. Študenti so zaprepadeno gledali brezumna bitja, ki so brez premisleka uničevala vse, kar jim je prišlo pod roke, tudi če je to škodilo njim samim.

»Zanimivo, da se samo dvonožci tako obnašajo,« je ugotovila ena od študentk.

»Ja, res, štirinožci in krilata bitja so napadalni drug do drugega samo, ko se borijo za hrano ali samice …,«

»… ali pa če branijo mladiče …«

»… drugače pa živijo po naravnih zakonih …«

»… in ti Zemljani jih imajo za nižje razvita bitja! Kakšna ironija …«

»… dvonožci niso sposobni sožitja z naravo niti takrat, ko živijo v izobilju … «

»Res je,« je potrdil profesor. »V našem ozvezdju smo že zdavnaj ugotovili, da je Vesolje dovolj veliko za vse. Vojne so del naše davne preteklosti omenjene le še v enciklopedijah in učbenikih. Na primeru tega planeta lahko vidite, koliko smo dejansko napredovali.«

»Kako pa boste potovali na ta planet?« je še zanimalo nekega študenta.

»Kmalu pričakujemo mimolet večjega kometa, ki potuje proti njihovemu osončju. Nanj se bomo vkrcali in poleteli v bližino Zemlje. Na najbližji točki se bomo teleportirali v ultravijolični frekvenčni pas in vstopili skozi portal na območju, kjer je največ spopadov. «

»Kaj ni to nevarno?«

»Seveda je, vendar bomo za začetek ostali v njim nevidnem svetlobnem spektru in jih opazovali. Prav v vojnem stanju so razmere za proučevanje idealne. Gotovo bo tam veliko trupel in ne bomo imeli težav z zbiranjem in proučevanjem genetskih vzorcev.«

»Pa se lahko s temi prebivalci sporazumevamo?«

»V tem hipu obvladajo bolj primitivno obliko komunikacije, ki je precej enosmerna, saj se še med sabo ne znajo sporazumeti. Telepatskega prenosa misli, ki omogoča univerzalno pretvorbo sporočila, sploh ne obvladajo. Brez tega pa je sporazumevanje z njimi nemogoče. Vsako sporočilo, ki nam ga je uspelo spraviti do njih, so obrnili na glavo.«

V dvorani se je zaslišal smeh.

»Hočem reči, vse so razumeli prav obratno od tega, kar smo jim hoteli povedati. Kot bi imeli v glavi nekakšen obratno smerni prevajalnik. V bistvu so dragoceni za proučevanje, že kot primer degradirane vrste, ki se razvija vzvratno. Zanima nas, kako se bo proces razvijal naprej. Bo prišlo do preskoka zavesti, kar je ključno za njihovo preživetje, ali se bo vrsta uničila? Radi bi bili priča temu trenutku. Za vsakega znanstvenika je to resnično velik dogodek.«

Naslednji dnevi so minevali v pričakovanju odhoda raziskovalne ekspedicije na planet Zemlja. Na dan odhoda jih je pospremila vsa univerza. Tisti, ki so ostali doma so upali, da bodo nekega dne tudi sami deležni te časti.

Iz množice se je utrgal vzklik:

»Gospod profesor, pa pozdravite mi te čudake!«

Zaslišal se je smeh množice. Na kratko se je nasmehnil tudi profesor, ki se je še kako strinjal, in pomahal v pozdrav. Iz medgalaktičnega vesoljskega centra je pravkar prispelo sporočilo o prihodu kometa. Posadka se je vkrcala v plovilo. Zaslišal se je hrup motorjev in zvok vklopljenih transmiterjev. Še nekaj trenutkov in vesoljska ladja je izginila skozi portal.

PUNČKA

Sebastijan Erlahr. 1982

Bilo je že proti večeru, ko sta Anže in Nika parkirala avto pred hišo njene sestre. Ko sta šla proti vratom, sta bila polna pričakovanj o tem, kako bosta prejela pozdrave obeh psov, dobermana in prikupne male mešanke, ki ju imata njena sestra in njen fant.

Pasji pozdrav je bil, tako kot po navadi, vesel in energičen. Nekaj, česar si vesel vsakič, ko prideš. Oba psa sta resnično prava dobrovoljčka. Ko sta dobro vstopila, se je izza vogala prikazala še ena pasja pojava.

»Kdo si pa ti,« sta vprašala Anže in Nika, ko sta jo zagledala. Bila je psička, mešanka, verjetno med rottweilerjem in nemškim ovčarjem, srednje rasti, rešena z ulice v BiH, stara komaj pol leta. Na ulici je bila zavržena, le dobrim ljudem se lahko zahvali, da so jo rešili gotove usode smrti. Nikina sestra in njen fant sta jo imela v varstvu, dokler ne najdejo zanjo primernega lastnika. Psička je bila videti prestrašena, držala se je zase tam v kotu pod mizo. Videti je bila celo depresivno.

Nato so Anže, Nika in njena sestra peljali vse tri psičke na sprehod na bližnji travnik. Tam so se igrali in zgledali zelo prisrčno. Nika je novo psičko poimenovala Aja, čeprav ji bo pravo ime dal šele novi lastnik, klicali pa so jo kar »punčka«. V druženju na travniku se je videlo, da punčka ni sproščena. Ni veliko mahala z repkom, imela pa je tudi žalostne učke.

Iz trenutka v trenutek je Anžetu punčka postajala bolj prikupna. Videl je, da ima lep karakter. Na sprehodu jo je na povodcu imela Nika. Vrnili so se s sprehoda in vsi trije psički so dobili večerjo. Tudi punčka je čakala na hrano. V očkih je imela pričakujoč in vesel pogled, kot da bi hotela reči: »Tudi jaz bom dobila hrano!« Anžetu se je zasmilila. Vmes so oni štirje jedli muffine. Ko je Anže jedel muffin, se je Aja posedla pred njega in ga žalostno in proseče gledala. Anžeta je stisnilo pri srcu.

Nato so šli pred hišo. Punčka je, odkar so prišli s sprehoda, ves čas hodila samo okoli Nike. Kar ni se odmaknila od nje. Sedla ji je v naročje, se ji pustila božati in cartati. Njeno obnašanje je bilo popolnoma drugačno, kot sicer. Bila je sproščena, celo migala je z repkom. Bila je mirna, srečna. Njen pogled, kot da bi se želela smejati, je govoril: »Nika, rada te imam. Vzemi me za svojo. Jaz sem že tvoja.« Anžetu se je ob teh prizorih trgalo srce. Spoznal je, da je psičko začutil v dno duše. Spoznal vse njene želje, sanje, hrepenenja. »Ta psička je popolna,« si je mislil in v trenutku vedel, da si je punčka Niko izbrala za svojo lastnico.

Anže je vedel, da bo punčka lahko le ob Niki popolnoma srečna. Le ona ji lahko izpolni vse njene sanje in še več. Komaj je zadrževal solze, ko jih je gledal skupaj. »Pes, kot je punčka, si zasluži popolnega lastnika. In kdo drug bi to lahko bil, kot Nika, ki resnično zna s psi in jih obožuje? In punčka ji popolnoma zaupa,« je razmišljal Anže.

Ko sta Nika in Anže sedla v avto, da bi šla domov, Anže ni mogel več zadrževati solz. Te so stekle kar same. Ajo oz. punčko je vzljubil in se vanjo zaljubil. Če bi imel sam doma pogoje, bi jo vzel k sebi tisti trenutek, saj si tako popolnega psa človek lahko samo želi. »Nikoli si nisem mislil, da mi bo popolnoma neznan pes kadarkoli, v nekaj uricah tako prirasel k srcu, da bom celo jokal zaradi njega,« je dejal Anže in vsa svoja občutenja zaupal Niki. V upanju, da bo lahko s punčko preživel še veliko lepih trenutkov. PS: Imena v zgodbi so zaradi varstva osebnih podatkov spremenjena.

Lebdeče praznlne Draga Moma

LEBDEČE PRAZNlNE DRAGA MOMA

Mario Berdič

V razstavišču RRRudolf je na ogled raritetna samostojna predstavitev likovnih del mariborskega akad. slikarja, mag. Draga Moma, ki na domačem umetnostnem prizorišču predstavlja dokaj enigmatično ustvarjalno osebnost, ph čemer so njegove, praviloma kuriozne stvaritve kulturnemu občinstvu le izjemoma dostopne. Umetnik se običajno posveča klasičnim, vendar reinterpretiranim motivom, kot so tihožitja, duhoviti in skrajno subtilni portreti ter ženske figure, kjer pride do izraza njegova krokijevska, matissovsko navdihnjena risba, vendar se v novejšem ustvarjalnem obdobju osredotoča predvsem na abstraktno asociativne, perforirane in polikromirane likovne objekte, ki jih izvaja bodisi reliefno v lesu ali kot kolaže na dekorativno zasnovani slikovni površini (divan) v popartovski maniri, katerih nepravilna eliptična oblika aludira na žensko nožnico, kot simbol plodnosti in ženskega principa nasploh. Naziv razstave Lebdeče praznine se tako nanaša le na zunanjo podobo likovnin, ne pa tudi na vsebino, ki jo sicer lahko večpomensko simbolno interpretiramo, upoštevajoč tudi lastnoročno izdelano opremo (okvirji, paspartuji, podstavki ipd.), saj hkrati predstavlja sestavni del likovnega dela, tako da je v celoti avtorsko, spontano, osebno.

Drago Mom

DRAGO MOM

Monika Jerič

Ko sem pred leti pregledala delo akademskega slikarja Draga Moma (roj. 1962), sem v njegovem kiparskem izrazu razbrala kot poglavitno preokupacijo ženski lik in v slikarskem vehemenco čopiča, pok abstraktnega vrtinca živih, močnih barv. Primarna govorica njegovega likovnega jezika je bila v obeh primerih ekspresija. V tem smislu sem svoj pregled zaokrožila z mislijo, da je Mom zavezan veri v akcijo kot voljo ustvarjalnega subjekta, ki hoče biti avtonomen, ki pomeni Svobodo samega kreatorja — Moma, in da zato jedro bržkone ni Ženska, kakor se je dozdevalo predvsem iz njegovega dotedanjega kiparskega opusa, temveč svoboda, ki pusti živeti umetniku kot človeku, čigar eksistenca razodeva nek problem. Danes bi rekla: čigar eksistenca je problem.

Mineva enajst let od mojega srečanja s tem likovnim jezikom, in Mom se mi približa s stavkom, daje v jedru njegovih aktualnih del gotika.

Pred seboj imam nekaj njegovih slik v malem formatu, ki jih čaka usoda preslikave na veliki format, na katerem bodo s svojo skorajda asketično izraznostjo pridobile zalet — v nebo, če vzamemo resno Momovo navezo na gotiko, vsaj gotiko, kot jo pojasni sam.

Pri teh se bomo ustavili. Spotegnjen trak, katerega barvna podlaga zbuja reminiscenco na leonardovski sfumato, le da svetlejšega tena. Na različnih nivojih tople podlage trčimo ob bele, sive in (na sredini) Črne poteze, ki se grobo, razsekano, brez preciznosti zaletavajo druga v drugo in ustvarjajo vtis nekakšnega Božjega očesa ali morda še bolj razpoke, nekakšne prečke, zapore, ki preprečuje tako polet v višino kot polet v globino; čeprav se v nas od nekod prikrade nedoločen občutek, da je bila njihova primarna vloga, vsaj kot si jo je zamislil slikar, pravzaprav ravno to: odpiranje, prehajanje v drugo dimenzijo. V drugih različicah slik-trakov se tem »očesom« pridružujejo črne in blago modre štrahe, ki tečejo po sredini »sfumato« osnove. Celota barvno deluje umirjeno toplo, ni izrazitih, agresivnih barv; modra je pregosta in hkrati premedla, da bi živo zadihala, in namesto da bi sliko odpirala navzgor, jo uklešča s svojo brezživljenjskostjo. S sfumato tehniko je nekoč slikar dal sliki oziroma liku globino, volumen, oblost, brez jasnih rezov, prelivajoče. Skozi volumen figure smo tako zaslutili notranjost, ki nam ni neposredno vidna, a je do te mere prepoznavna v vidnem, ki jo nosi, da se nismo spraševali o njeni resničnosti — tisto notri, ki je dejansko onstran, je (bilo). Danes se nam pod Momovim čopičem spreobrača v reprezentanta postvarele zemeljskosti, ki potrebuje tuje elemente, da bi se šele — če sploh — odprla, naj bo že notri ali navzgor in prek. Kot te elemente s tranzitno vlogo prepoznavamo omenjene prečne reže in vzdolžne linije. Vendar smo za te vzdolžne linije na primeru omledne modre ugotavljali, da ne dihajo zares in ne odpirajo navzgor, marveč pritiskajo dol oziroma zajezujejo pretočnost. Podobno smo ugotavljali za prečke, češ da nemara ne izpolnjujejo vloge trajektorija, ampak se naobračajo v zaporo. Momove izjave, da gre v slikah, ki jih imamo pred seboj, za težnje gotike, ki jo razume kot preseganje zemeljskega in prestop ..., te besede kot da nekako prehitevajo realnost slik. Ali pa slike prehitevajo izjave, njihovo željo utemeljevanja s pojmovno govorico. Zdi se, kot da smo priče nekega bojevanja: na eni strani imamo likovni izraz, ki ne verjame v transcendenco, in na drugi strani slikarjevo jezikovno zatekanje (s pomočjo gotike) k transcendenci. Vendar postane po daljšem pogovoru jasno, da ni s transcendenco nič. Daje ta zgolj izgovor, pravi smoter tega zgovarjanja pa kvečjemu to, da »transcendenco« poseli moč čopiča, ki ustvarja svoj svet, svet, katerega gospodar je slikar sam kot povsem avtonomen Stvaritelj.

Če sem pred enajstimi leti izpostavila v Momovem ustvarjalnem opusu izrazito močne, agresivne barve in Žensko, ki pa so le orodja in postvareli objekt slikarskega (absolutnega) Subjekta, se moram danes nagniti k sklepu, da asketično abstraktno podajanje in intelektualizem nista slikarjeva zaveznika. Pristnost njegove govorice bi morali še naprej iskati v surovi, nezglajeni erupciji, katere smisel je lahko edinole v njeni ekspresivnosti sami in ne v nečem onstran. Kolikor pa ta erupcija, zares ali navidezno, kliče po samopreseganju, vedno trči — ne na Božje oko in Njegovo luč, ki preseva v človeško, marveč v človeka-ustvarjalca, čigar eksistenca je problem.

Vektorialna srebrnina v RRRudolf

VEKTORIALNA SREBRNINA V RRRUDOLF

Mira Uršič (Šparovec)

Dogodki literarnih in likovnih predstavitev v mariborski galeriji RRRudolf, znajo velikokrat presenečati, posebno, ko so gostje predstavitve eminetni predstavniki medijev ali posebneži na likovni sceni … Na začetku otvoritvenega govora torkove razstave nam je g. M. Pungartnik razložil skrivnost nastanka imena galerije. Le malokdo je vedel, da je ime v spomin na pogrkavanje mariborskega literata Branka Rudolfa. Njegovo »Hudo mravljico« pozna skoraj vsak Slovenec, saj je že v vrtcih ena vodilnih pesmic na vzgojnem programu …, a tudi nas starejše vedno znova preseneča s svojo večplastnostjo umevanja …

Tokratni gost je bil likovni umetnik Drago Mom. Visok, postaven moški, z že srebrnimi prameni v lažeh in z vinsko rdečim metuljčkom v reverjih stoječega srajčnega ovratnika. Impulziven, kot je, se je moral zelo brzdati, da ni prekinjal otvoritvenega govora, ki ga je nazorno vodil gospod Pungartnik, da bi bistvo njegove umetnosti približal obiskovalcem. Sledil je pogovor z razstavljavcem. Ni je s svojimi odgovori poenostavljeno in skoraj profano skušal razložiti postopke priprave razstave, ki jo je v celoti, od zamisli — ideje, izvedbe in postavitve, izpeljal sam! In to v nekaj dneh! Njegove besede so demistificirale vajen pogled na umetnost in mnogi smo potrebovali veliko časa, da smo si pogled na njegova dela za silo udomačili v svoji percepciji … Zanj je zadeva zelo preprosta: stvari, ki jih doživi, preuči in razume, materializira na sliki z osnovno barvo, največkrat pobarva podlago s čopičem z barvo rdeče zemlje. Nanjo v sredino formata nalepi srebrni artefakt raznih oblik z izrezanimi podolžnimi ali okroglimi oblikami razmetanimi po mali srebrni površini. Po tej srebrni reliefni ploščici je potem z vihravo potezo čopiča nanesel pramene kromoksid živo zelene barve, malo okoli izrezanih oblik, ali prosto …, sam je razložil, da so te male srebrne oblike poveličani ženski spolni organi …, raba malih srebrnih artefaktov je bila premišljena, čeprav na hitro izbrana.

Tako se je v tistem trenutku povedanega v očeh prisotnih spremenil v velikega častilca ljubezni in življenja. Podobe so dobile pomen, v abstraktne like se je naselilo življenje, lepota kompozicije in likovnih razmerij. Postajali smo udeleženci razstave kot take, gostje gostitelja umetnosti. Ob žlahtni kapljici in prigrizku smo prijateljevali in se udomačevali s slikami. Nasproti vrat je na ornamentnem ozadju slike bil vstavljen risalni list s krokijem ženske z visokimi nogami v nenavadnem balansu. Lik ženske se rahlo ponovi v malem srebrnem kipcu, ki je bil že bolj abstrahiran in bi lahko predstavljal tudi moški spolni organ, ob kipcu je bila na tleh postavljena lončnica z velikim roza cvetom, nad njim pa na steni slika, kot druge, s srebrnim artefaktom na podlagi in uokvirjena v svetel paspartu z letvico na gornjem robu — za obešanje. Celotni aranžma male čelne stene je bil sestavljen iz organske rože, nad njo že abstrahiran kipec v srebrni barvi in na vrhu slika z srebrnim poslikanim in izrezanim modelom. Evolutivna zgodba; najprej roža, potem materialna združitev (kipec) ter na steni novo likovno bistvo — izpolnitev.

Poezija se dogaja edino in samo v mitskem svetu in ne v zgodovinskem času; za poeta je realni čas irevelanten. Kako materializira svojo dušo v besede ali oblike in barve je umetnost izražanja. Najprej znatno oklesti vse obstransko (artificielnost likovnega jezika) in podobo razveže realizma. Tesno zaklene vrata svoje duše kakor stolp v katerega s svojo norostjo »pobegne«. »Abraham« ne more. postati moder, če ne zadrži stika z dušo, ki mu poslej poleg razuma osvetljuje pot … in navdihuje poetično blaznost ter hkrati reflektira družbeno stvarnost in vlogo umetnika v njej. Njegov čolnič potuje na mirni srebrnini gladine med zelenilom življenja. Ta domnevni umetnikov beg v naslovni zaprti objekt, v zatočišče, kot da mu je stvarnost tako odurna, da se je noče dotikati niti z nasprotovanjem … Hkrati pa je ujet v občutek eksistencialne stiske, porojene iz razraščujoče se družbene negotovosti, ki pesti našo družbo. Želi biti le uslišan, sprejet, kot novorojeno dete v jaslih kulturnega dogodka . Njegov izostren Čut za aktualnost in irelevantnost družbenih anomalij znotraj sodobne-slovenske likovne produkcije, mu omogoči osupljivo posrečeno likovno upodobitev, Id je egov iskreno izpričan poklon temu malemu delčku srebrnega mini in notranje odrešitve.

Dvoboj med poveličevanjem lastnega izraza in z izenačitvijo z vsem. Saj, gledano z očmi znanstvenikov, smo vsi v sorodu, saj za kodiranje dednih zapisov in za reprodukcijo življenja, vsi uporabljamo nukleinsko kislino – DNK. Vsem organskim molekulam navkljub, odloča o življenju na Zemlji le nekaj beljakovin! Vsak svet ima svojo Evo, jabolko in svojega Odrešenika.

Ob zavedanju osupljivih zakonov narave in številnih tehničnih problemov pri materializaciji izraza, je problem še komunikacija! Kako svoje valove in frekvence oddati manj osveščenim, ki jih ne morejo sprejeti in ne prestreči … Hitrost potovanja transporta se je v nekaj stoletjih povečala iz nekdaj 10 km/uro na 10 km/sekundo! Vse se je merilo s hitrostjo konja. Radijski valovi potujejo s svetlobno hitrostjo in lahko prenesejo ogromno informacij. Naš svet je drugačen, vse teče hitro in misli morajo biti na radijski frekvenci, da se pretaka duh časa, zato smo tudi bolj ranljivi od prednikov. Smo ujeti na enem planetu, vsi v sorodu z eno vrsto življenja, z eno vrsto inteligence, a smo pri vsem tem zelo omejeni … Če razširimo pogled in iste stvari poiščemo še drugje, si lahko ustvarimo okvir, v katerem lahko sami sebe bolje razumemo.

Ustvarjalec mora biti uveden v različne strategije promocije, biti mora kulturni in družbeni fenomen, ki si utira svojo pot med okostenelimi lovorikami preteklosti s svojimi svežimi idejami. Poiskati si mora svoj prostor med starimi fevdi ozkih skupin idejnih enakomišljenikov pod dogmatskim vodjem kulturnega klana, če se želi obdržati v zgodovini sedaj in za zanamce … Že Platon se je bal pozabljenja, zato je pisal knjigo. Vladarji so iz enake bojazni zidali templje in piramide, da bi si zagotovili prostor v večnosti in nesmrtnost. Da bi si ustvarjalci izoblikovali avtonomno govorico, utemeljeno v tukaj in zdaj, morajo navigirati med neštetimi povezavami s kupi obstranskih dejavnosti in si izboriti čas in prostor za lasten poglobljeni študij in sintezo.

V svoji biti — v notranji delavnici, kot v retorti, premešamo vse različne sokove, ki smo jih okusili, in jih tako pretvorimo v novo snov; ta bo izhajala iz prejšnjih snovi, a bo hkrati od njih povsem drugačna! Če znižamo stimulacijo čustev in razuma (—z distanco in osamo), si omogočimo osredotočenost, nujno za poglobljeno posvetitev izbrani temi. Vaje se vlečejo v nedogled, dokler ne pomodrimo…tako umetnik išče postajališča, kjer potem predstavi svoje projekte in se izloči iz karavane odrinjenih. Poslej je njegova skrb, da občinstvo njegova dela pritegnejo; kajti večina smo pahnjeni v svet brez močnih prepričanj in čustev, v svet minimalističnih nakupovalnih odločitev. Tudi nekateri ustvarjalci se zatekajo v pobege v svet, ki ga ni bilo, ga ni in ga ne bo! Padajo v brezna razpetosti med tam in zgodovino — med tu in onkraj.

Navigacija umetnika je vektorialna in je določena z absolutno vrednostjo in snovjo, odvisna od smeri, tako je na kratko opisan vektor v leksikonu. Duh skupin, sile delovanja, lastnosti in pospeški jakosti polja, kvaliteta osebnosti — snovi, določajo absolutno vrednost in smer … Pravijo strokovnjaki, da je naš čas tako naporen, da ga lahko primerjamo z zgodovinskim časom prehoda Krede v Terciar, ko je prišlo do vsesplošnega izumrtja. Mogoče se evolucijska dogajanja zgodovine reflektirajo v vsakem bitju, ki podoživlja spremembe in morda soustvarja zakone po katerih posameznik zori in modri..

Morda nam je Mom s svojo vizijo in izrazom izvabil notranje premike v mislih in novo gledišče ter umevanje tako umetnosti kot življenja.

Opombe za recepcijo slik Draga Moma Dossier Drago Mom

VONJ PO ŽENSKI

Milan Pirker

Opombe za recepcijo slik Draga Moma

1. Slikar: sprehaja se skozi mesto. Po ulicah, trgih, čez mostove, pod nadstreški. Postopa. Opazuje in včasih tudi zalezuje ter nagovarja. Ženske. Memorira. beleži.
Vsak pogled slika; vsaka ženska darilo.

2. Vse zbrano gradivo transformira v iluzijo. Odvzema, dodaja. Slika.
Vse naredi bolj resnično, kot je v stvarnosti. Bolj erotično, bolj privlačno.
Ženske sleče, iz mestnih vedut naredi njihov bivanjski okvir, podari jim rože.
Iz spomina izbrska najbolj čutne drobce in jih z ekspresivno gesto in barvno nanese na platno.

3. Spi s sliko. Večkrat. Ponoči in podnevi. Sanja. Tudi to doslika, doda, prilepi.

4. Sliko uokviri in jo obesi na steno, jo pokaže. Potem iluzija ponovno postane stvarnost. Drugačna, a oprijemljivo čutna.

5. Zdaj nastopimo mi: Poželjivo kot kakšni ogleduhi se slinimo in naslajamo. Povprašujemo po imenu žensk, njihovih naslovih, telefonskih številkah, redko po cenah, ki jih imajo slike.

6. Ničesar ne zvemo. Zvečer ležemo z njimi, z ženskami in slikami, podnevi o njih sanjarimo. Postajajo naša obsesija.

7. Postanejo del našega žitja in bitja.

Lebdeče praznine

LEBDEČE PRAZNINE

Marjan Pungartnikr. 1948

Ni nepomembno, da bo Drago Mom januarja praznoval petdesetletnico — ob tem mu prirejamo razstavo, ki ga kaže v specifični luči. Glede njegovega slikarstva / kiparstva obstajata dve različni mnenji, prvo, daje center njegove pozornosti ženska, in drugo, da to ženska ni. A v izboru del za to razstavo se nedvomno odkriva, da ženska je središče njegove pozornosti, predmetna in čutna ženska, ki jo identificira s simbolično podobo spolovila. Ta je v različnih variacijah »predmet« na abstraktnem ozadju. A motimo se, če v njih vidimo upodobitev, saj je njegov simbol doživel pomembne modifikacije in je samo izhodišče za nekaj, kar se pojavlja kot estetski objekt. Govorimo lahko o »temnem predmetu« sublimnega poželenja, a tudi o vitalnosti, humorju in domišljiji.

Drago Mom je umetnik, ki po sili razmer in tudi po lastni izbiri gradi svoje predmete na način, ki ga lahko primerjamo s principom, znanim iz Kama-sutre. Tam je pogoj za uspešnega Ijubimca to, da zna sestaviti oziroma napraviti posteljo. Najprej ne moremo govoriti o slikah, podobah, temveč o kompleksnih predmetih, ki gredo skozi različne faze nastajanja z različnimi postopki, ki segajo od preprostega rokodelstva do končne postavitve kompleksnega predmeta. V vseh fazah jih izdeluje sam, kakor tudi sicer sam pripravlja svoja platna in ima zato slika tudi odtenek robustnosti, značilen za takšne postopke, z odstopanji od popolnosti industrijskih polproizvodov. Tako je del umetniškega dela tudi okvir, tudi passe-partout, pri kipu je podstavek s svojo materialnostjo celo morda bolj impresiven kot drobna skulptura, ki jo nosi — skulptura je samo delček te celote. Kot take so zelo izvorni, iskreni in neposredni artefakti in na nek način sovpadajo z osebnostjo avtorja samega.

Predmet »Sanje« je upravičeno postavljen v središče razstave, kajti v njem so prikazani vsi Momovi postopki — od sijajne risbe v središču, ki prikazuje ženski lik, odtisa slike listja, »gledanega z modrimi očmi«, kot pravi avtor, do »zasteklitve« s prozorno folijo in aluminijsko-srebrno obdelavo ročno izdelanega okvirja. Neobičajen je tudi izpis naslova »Sanje«, vsaj v meni znanjem delu Momovega slikarstva, v katerem sicer nastopa priimek z letnico nastanka dela kot enakovreden element slike /predmeta.

Velik del slik (to je pogojni naziv, kajti sliki so podobne samo po dejstvu, da so tako obešene), ki jih razstavlja Drago Mom, je postavljen na rjavo-rdeče ozadje z vidnimi znaki postopkovnosti — potezami čopiča. Tako dobimo serialnost in še bolj poudarjeno razliko med predmeti, ki »v orgazmu dobivajo čisto drugačno podobo« (pravi avtor). Njihova barva je srebrno-aluminijeva, ob sinje-modri najpogosteje uporabljena, na kateri grobi dotiki čopiča in inskripcijo dodajajo dotik metafizičnosti. A tudi druge, kjer se za ozadje pojavljajo gotovi materiali (japonski papir, tapete, furnir), težijo k temu, da bi bile postavljene v skupini, saj s tem dobivajo poseben žar.

Rdeča nit razstave je hipni navdih, ki se lahko izrazi v kateremkoli gradivu. Ne bom daleč od resnice, če zatrdim, daje to ustvarjanje, ki ga spodbuja senzualna razdraženost v stiku z gradivom kot neka odmaknjena, odložena zadovoljitev. Ris okrog razstave pa je iskriva erotika.

Mom, 2012

MOM, 2012

Monika Jerič

O vsakem likovnem delu je težko pisati, saj se ujameš v vrtinec različnih perspektiv, avtorjeve, hotene in nezavedne, gledalčevih, tudi svoje in tistega, kar si na podlagi že videnega v prejšnjih letih izluščil kot reprezentativno za nekega ustvarjalca. ln potem te zlahka postavi na laž še realizirana razstava. Neko za razstavo predvideno sliko zamenja njena inačica, morda povsem sveže delo, sama postavitev — razmerja, ki se z razmeščanjem slik gradijo, rušijo, krivenčijo — lahko povsem spremeni celotno zgodbo. Tudi če je ta zabeležena s čopičem.

Kaj relevantnega tako lahko zapišem na podlagi štirih setov slik, ki sem jih dobila v predgled, od katerih prvega zastopa tihožitje, drugega krajina, tretjega abstrakcija, vmes pa sta se, kot da še vedno v raju, izgubila Adam in Eva pa tisto nesrečno, ničesar krivo jabolko? Ne dosti.

Morda se je vendarle vse začelo v raju, ki je v Momovi različici postavljen na »samotni otok« — nikjer ničesar razen samcatega drevesa s kačo ter Adama in Eve, ki držita jabolko, medtem ko je v drugi Evini roki povedno krvavo rdeča roža. Prosta panorama neba z oblaki in zaplata zelenja z drevesom našo pozornost zafiksira v primitivistično naslikani človeški figuri. Nenavadno korpulentna, kar robata Eva je oblazinjena z rjavo senco, ki poudarja njen fizis od pasu navzdol. Medtem pa se njen zgornji del telesa manjša, kot da umika v daljavo, zdi se, da je Evi sami lepše z oblaki; ali bolj verjetno, ni važno, kaj misli. Adam ves droban, kaj le počne njegova prosta roka, lovi ravnotežje, se z nekako plesno gesto veseli, da mu ostaja obla Eva, morda priznava, da mu je prijetno na tleh? Prevladujejo mehke barve, ki jim delajo protiutež otroško primitivne linije.

Dve tihožitji, vazi s cvetjem, na mareličnem je vaza postavljena na belkast prtič in na modrikastem obenj. Drobni ekspresiji trenutka miru in tišine. Slikarjev počitek ali študiji barvnih odnosov. Lakonično, brez nepotrebnega patosa, preprosto pa dovolj učinkovito ravno zaradi nerodnosti in nedolžnosti, ki dihata iz slik.

Naslednji set slik prikazuje rečno panoramo mesta. Zgradbe so zarisane kot ljubke škatlice z značilno opečnatimi krpami streh, sem in tja kaka fasada izstopi iz linearno, vrstično nanizanih blokov in zasveti v nekoliko živahnejši barvi. Cerkveni stolp na sredi pika nebo, še bolj zadaj puščavski, ali na drugi sliki kremasto-pistacijin, obris hribovja. Nebo brezposebnosti, opazni so le bolj ali manj siloviti potegi čopiča, ki nanaša dodatni odtenek na osnovo, da bi vdahnil nebu nekaj gibkosti in s tem nakazal, da se tam zgoraj nekaj godi, čeprav je zakrito. Res živa pa je voda. Odbleski na njej se ne ujemajo s stavbami na bregu, tudi sonca ni, da bi lahko v tem prepoznali igro sončnih žarkov in njihovih odbleskov. Gledalčev pogled se tako razprši po gladini v želji, da bi ujel slikarjevo misel, ki se je odela v barvo, in vse bolj se zdi, da imamo pred seboj le drobno študijo gibanja in utripanja, ki ga ustvarja mrežasto, skladovito ali horizontalno nizanje barvnih štrah na enotno, nepremično rečno osnovo.

In nazadnje trakovi-slike. To bo nedvomno tisto, kar mi slikar ponuja kot gotiko v njegovem delu in kar sem v neki drugi izpeljavi opazovala že lansko leto, le da so bili tedanji primerki bistveno drugačni. Takole sem tedaj med drugim zapisala: »Spotegnjen trak, katerega barvna podlaga zbuja reminiscenco na leonardovski sfumato, le da svetlejšega tena. Na različnih nivojih tople podlage trčimo ob bele, sive in (na sredini) črne poteze, ki se grobo, razsekano, brez preciznosti zaletavajo druga v drugo in ustvarjajo vtis nekakšnega Božjega očesa ali morda še bolj razpoke, nekakšne prečke, zapore, ki preprečuje tako polet v višino kot polet v globino; čeprav se v nas od nekod prikrade nedoločen občutek, da je bila njihova primarna vloga, vsaj kot si jo je zamislil slikar, pravzaprav ravno to: odpiranje, prehajanje v drugo dimenzijo« itd. Eden od letošnjih primerkov trakaste slike je kar tračna slika. Jeklena konstrukcija, ki jo vidimo, kakor od kakega železnega mostu, se preobraža v lestev. Čeprav diagonalna postavitev prečk obljublja težko vzpenjanje, je struktura vendarle bistveno bolj pretočna, kompaktna in gibljiva hkrati. Sledovi na konstrukciji in sama podlaga pa izdajajo umazane madeže, kot da se bo jeklo moralo nazadnje vendarle razkrojiti. Ko pogledam drugo sliko iz istega niza, se mi kljub podobno prijetnim rjavkastim odtenkom, ki sem jih Iani primerjala s sfumatom, zdi, da gre za rjo, ki razžira železo. Sled rje, ki jo gledamo skozi motno steklo, da se odtenki, od črnega, sivega in belega do okrastega, kožnega, skoraj mareličnega, zmehčani prelivajo med seboj, dihajo domačnost, toplino in nas kljub procesu razkrajanja, katerega izraz so, navdajajo z mirom.

POGLED, ZASENČEN Z DLANJO

Drago Momr. 1962

BERGMANIANA IV

dr. Aleksandra Luthander

»ФАНИ И АЛЕКСАНДАР«, »Саграда фамилља« ИНГМАРА БЕРГМАНА

Ингмар Бергман је, као дечак имао исто такво слaтко морнарско оделце као и Александер у филму »Фани и Александер«, који представља прави, Бергмановски аутобиографски филм. Али за дечака Бергмана је то морнарско одело била омражена »црквена униформа« повезана са отужним мирисом старог дрвета у цркви, чистим, уштирканим доњим вешом који га је секао у пропонама и смеђим вуненим чарапама које су га боцкале.

»Фани и Александер« је породична хроника слична сновиђењу, играни филм у боји, у трајању преко три сата (197 минута), изведен као »дестилат« из телевизијске серије, која је тек шест година касније, у четири дела 1988. приказана на шведској телевизији. Филм је препун догађаја из Бермановог детињства, препричаних кроз имагинарну породицу Екдал, која је власник малог породичног театра за који живи и од кога живи.

Хармонични дечији свет десетогодишњег Александера, који представља Бергманов алтер-его и његове млађе сестре Фани, претвара се у пакао када се њихова мајка, Емили Екдал, после смрти њиховог оца Оскара, глумца и директора позоришта, преуда за бискупа Едварда Вергеруса кога карактеришу небројене негативне особине. После успешне акције спашавања из бискуповог дома, који је налик средњевековној тамници, деца се са мајком враћају у топло окриље породице Екдал, где сваки члан има право на своју посебност.

Ликови у филму »Фани и Александер« »заплићу« се један у другог као биљни орнаменти на Гаудијевој катедрали »Саграда фамилља« (»Sagrada Família«, у преводу са шпанског - Света породица). Бергман је саградио ову монументалну филмску катедралу породице Екдал у свом препознатљивом стилу Субјективистичког експресионизма. Филм »Фани и Александер« је добио 1984. године четири Оскара, за најбољи страни филм, за костимографију и сценографију као и за продукцију.

Хелена Екдал, као блага и омиљена деспотица, представља Бергманову баку по мајци. И њен син у филму, Карл, има пуно тога заједничког са Бергмановим »ујка Карлом«, »чија је трагична ексцентричност приказана до детаља«, написала је Марет Коскинен, професор на Филмском институту у Стокхолму.

У овој театралној породици, Александеров »ујак Карл носи трагичну маску, док је весели ујак Густав Адолф, носилац комичне маске«, пише Егил Торнквист. И њихове супруге се, наравно, уклапају у ту слику. Док је Карлова супруга, Лидија, непрестано вређана и исмевана због свог немачког акцента, Алма је стални предмет незасите секуалне жеље свог мужа, Густава Адолфа. Дадиља Мај, Александерова честа замена за презаузету мајку, такође пуно подсећа на Бергманову дадиљу Маит, као и многи други ликови, који су или стварни, или су алузије на Бергманов карактер и прошлост.

Два супротна пола овог филма су представљена кроз живахну кућу фамилије Екдал, наспрам стриктном режиму бискупове куће и укућана и воде траг до Бергмановог детињства, које је у једну руку било обележено играма, музиком, читањем поезије, веселошћу, а на другој страни је било празног морализовања, бруталности, ригидности спартанског живота као и извртња истине.

»Стан породице Екдал је готово идентична копија стана Бергманове баке у Упсали. Иако је Бергман рођен у Стокхолму, он је у Упсали, малом универзитетском граду, удаљеним око педесет километара северно од Стокхолма, провео велики део свог детињства, код своје вољене баке«, пише Микаел Тим. Позориште лутака и »латрена магика« идентични су играчкама које је Бергман поседовао као дечак. Тешке сомотске завесе у бакином огромном стану алудирају на велику, црвену позоришну завесу. Сатови откуцавају, али је време стало. Сто, као важан део намештаја, има централну улогу у филму »Фани и Александер«. Егил Торнквист уочава три сингнификантне формације: »За време великог, породичног божићног славља, столови су правоугаоног облика, постављени у низу као традиционални, дугачки шведки сто. После сахране Александеровог оца Оскара Екдала, столови су постављени у облику крста, а на крају филма Екдалови и њихови најближи пријатељи окупљени су око огромног окурглог стола, који истиче осећај хармоничног заједништва«.

У овом филму постоји мноштво ликова из Бергмановог детињства и младости. Био би прави »детективски« задатак да се пронађу све аутобиографске сличности са Ингмаром Бергманом у филму »Фани и Александер«. Сличност дечака Александера са дечаком Ингмаром је веома велика, али и у многим другим ликовима, добри познаваоци Бергманове личности могу наћи отворене, али и добро прикривене сличности, као на пример у лику мађионичара и глумца Арона, кога игра Бергманов син, Мац Бергман. Чак и у лику бискупа Вергеруса има елемената Бергмановог личног карактера и његових »демона«. Бергмана су иначе називали демонским редитељем и он је у томе очигледно уживао. Свом аутограму увек је додавао (дечји) цртеж ђавола и често је говорио о својим демонима.

Ниједан карактер у овом филму се не стиди својих људских порока, почевши од старе госпође Екдал, чијег је дугогодишњег љубавника, Јеврејина Исака Јакобија, толерисао и њен покојни муж. А после откривања њихове везе, чак га је сматрао својим најбољим пријатељем, о чему она, и после толико година, са осмехом говори. Свима је све опроштено али не и бискупу, који умире у подметнутом пожару и у ужасним мукама.

Бискуп Едвард Вергерус је најупечатљиви лик у овом филму. Он је есенција људског, заправо демонског зла, у свом најгорем облику. Пошто је претходно отерао у смрт своју прву супругу и своје две кћеркице, наставио је своје злодело са Александеровом мајком Емили, која је већ носила његово дете. Он од самог почетка психички прогања свог пасторка Александера, бесумучно га физики кажњавајући, као што је и Бергманов отац тукао своју децу и то највише старијег Бергмановог брата. Бергман је написао да је још као дачак научио да прави компромисе и да избегава конфликте, што је му је било од велике помоћи у каснијем животу. Ко зна којим путем би кренула Бергманова филмска каријера да није био такав, јер је директно конфронтирање са проблемима управо оно што одликује већину уметника, мада је Бергман и по том питању био веома реалан и самокритичан, онда када је себе упоређивао са другим великим филмским ствараоцима, који су се по карактеру разликовали од њега.

Бискуп не дели само професију Бергмановог оца, него и очеву природу – суровост, скученост духа и бескомпромисност. »Бог ћути док људи говоре, а његови лажни заступници дивљају, као што је приказано и у филму »Седми печат«, у коме витез Антониус Блок безуспешно покушава да комуницира са Богом«, подсећа Марет Коскинен. Бергман је као дете био чак и љубоморан на Бога, јер му је »одузимао« оца преко његове професије, а пре свега му је одузмао и мајку, која је била у улози веома ангажоване и често одсутне свештеникове жене, те је Бергман био приморан да највише времена проводи са дадиљом и баком.

И у филму »Фани и Алексадер« Бергман се бави религијом и последицама које она оставља на људе, али овога пута иде и даље и уводи елементе магије, приказујући нам окултни Исаков дом. Када је спасао Фани и Александера из бискупове тамнице, бакин пријатељ и заштитник Исак Јакоби је њене унуке једно време крио у својој кући, док се ствар са њиховом отмицом и бискуповом смрћу није правно слегла, да би Емили могла неометано да настави миран живот са својом децом у топлом окружењу свог малог, заштићеног света, као и да се врати глуми у породичном театру кога је наследила од мужа.

Синовац Исака Јакобија и његов ученик, мађионичар Арон, одводи Александера у подрум куће и показује му један мистични свет: марионете које се саме померају, као да је просторију захватила промаја, као и египатску мумију »која дише«. Ове експресионистичке, мрачне, слике дубоко фасцинирају Александера. Арон му каже: »Има толико тога што човек не може да објасни. Оно што је необјашњиво чини да људи полуде. Зато је лакше свалити кривицу на огледала, машине и филмске пројекторе«.

Филм »Фани и Александер« управо тако и почиње, са дечаком Александером који посматра покретне слике у својој машини »латерна магика«. Бергман се на ову слику често враћа у филму, зато што је прављење филмова био његов дечачки сан, који се, срећом и остварио. Свој први филмски пројектор Бергман је успео, да уз велику дипломатију »откупи« од свог старијег брата у замену за једну војску оловних војника, када је имао само девет година.

Још 1959. године, у чланку »Сваки филм је мој последњи« Бергман је дао изјаву прокламирајући да никада није имао амбицију да постане писац: »Ја не желим да пишем романе, новеле, есеје (...). Чак ни позоришне комаде не желим да пишем. Ја желим да правим филм (...), филм је моје средство изражавања, а не писана реч« , преноси нам Марет Коскинен, којој је, још за Бергмановог живота, била доступна његова целокупна документација.

Заједно са Ароном у Исаковој кући живи и други Исаков синовац Исамел, који је изузетно интелигентан, али је душевно болестан. Бива често закључаван у соби, зато што је повремено агресиван и опасан, али је видовит, те »види« како је бискупова гојазна, болесна рођака (коју игра мушкарац) као жива буктиња намерно запалила бискупа. Младић Исмаел је андрогена особа коју изванредно представља заправо једна жена, финско-шведска глумица Стина Екблад, која говори са финским нагласком, што даје додатну мелодичност у говору и егзотичност овој упечатљивој личности. Бергман је често у својим филмовима давао натприродну моћ сексуално амбивалентним особама. »Они су идеални као носиоци истине или екстремне патње«, пише Марет Коскинен. Али се Бергман у свом радном дневнику дистанцира од овог феномена: »Опасно је пробудити снаге из подземља. У Исаковој кући постоји један идиот са анђеоским лицем, са мршавим, несигурним телом и безбојним свевидећим очима. Он може да утиче на ток ствари. Он је мембрана за остварење жеља«.

Филм »Фани и Александер« означио је Бергманов повратак »на велика врата« у Шведску после егзила у Минхену, где је Бергман је живео између 1976. и 1982. године, због проблема са порезом у Шведској. Била је то »велика пореска драма« (notorious tax imbroglio) која се завршила срећно по Бергмана, а и по све љубитеље Бергмановог филма. Бергманов пријатељ Ћел Греде, питао је Бергмана зашто је он увек правио меланхоличне филмове када је чињеница да је он сам, (наизглед) безгранично уживао у животу, на шта је он одговорио: »Али, заправо и у срећним периодима, редовно су се јављале и тешке мисли. Можда је то зато што креативни сокови брже теку када је душа уплашена«. Бергман је и овај свој »филмски тестамент« замислио 1978. године, у критичним тренуцима свог пореског изгнанаства. Филм је уједно и крај његовог филмског стваралаштва.

Бергману је пуно недостајала Шведска и тешко се привикавао на помисао да се можда никад више у њу неће ни вратити, мада се у дубини душе ипак надао повратку. Зато је 1979. године спонтано почео да пише сценарио за филм »Фани и Александер«. »Сценарио се претворио у својеврсни филмски крешендо. Сцене су смењивале једна другу, обим материјала је само растао. Као да сам пронашао налазиште нафте и из бушотине је одједном потекла нафта, или већ шта је изашло. Идеје су покуљале као гејзир«, написао је Бергман у свом радном дневнику.

»Једино кроз игру могу да превазиђем страхове, решим се напетости и тријумфујем над уништењем. Најзад желим да представим сву ту радост, коју ја упркос свему носим са собом, коју сам тако ретко и тако слабо показивао у мом раду. Приказати предузимљивот, лепоту живљења, доброту. То не било тако лоше, макар само овај пут«, пише Ингмар Бергман на крају свог ауторског рада на филму.

Уједно је и оптужница против њега била повучена, те је био ослобођен свих оптужби. »За Бергмана турбулентне седамдесете године прошлог века, ближиле су се свом крају и он се могао надати богатој жетви«, пише Микаел Тим о Бергмановим повратку у домовину. Сви су га позивали да се врати, а од директора Шведског филмског института добио је готово неограничена средства овај филм.

Упркос најбољим глумцима, тој оданој Бергмановој глумачкој фамилији, којом је био годинама окружен и чињеници да је опет свој на своме и да опет ствара на матерњем језику, Бергман је био свестан да без идеалне филмске технике дефинитвно нема ни филма: »Чуда се не догађају. Увек на крају апарати и понека псовка ураде сав посао«.

Међутим, како је снимање одмицало Бергман је био све веселији, а застава Шведске се појављује у филму »Фани и Александер« чак два пута. У интервјују Рафаелу Шаргелу Ингмар Бергман је изјавио: »Морам рећи да се осећам изузетно много као Швеђанин. Једино овде могу да живим, а не негде другде, макар и на краће време. Ја имам своје корене у овој земљи. Ми можемо наћи своје претке све до шеснаестог века, па и даље. Тако да ја овде живим са својим коренима. Немам ни најмањих проблема да разумем како ми овде реагујемо, зашто неке ствари иду добро, а неке лоше. И то волим. Такође, на одређен начин волим и наше компромисе«.

Филм је био веома скуп и екстремно тежак да се направи. Број глумаца у сценарију је био чак педесет четири, што је Бергман касније смањио за три. У сценарију за овај филм се помиње и Александерова старија сестра Аманда, улога која је била специјално замишљена за Берманову ћерку, Лин Улман, јер Бергман, у ствари, није имао старију сестру већ старијег брата, као и млађу сестру. Улогу бискупа Вергеруса заправо је требао да игра Макс фон Сидов, док је улога Александерове мајке била намењена Лив Улман, али се то овога пута није остварило. По броју глумаца то био најобимнији Бергманов филм, којим се он опростио од свог позива као филмски режисер. Ово је заправо филм о Бергмановој породици. Троје глумаца су такође и чланови његове породице. У филму играју Мац Бергман, Ана Бергман, и Данијел Бергман. Ово је филм о помирењу, који је у исто време био и процес помирења са члановима породице, пише Микаел Тим.

Што се тиче структуре филма, Бергман је рекао да су одређени делови рађени из угла дечака Александера, док су други делови нешто објективнији. Занимљиво је како је глумац, дечак (Бертил Гуве, 1970.) добио улогу у филму »Фани и Александер«. Када је на аудицији требао да измисли нешто ужасно он је рекао: »Убио сам свог ујака!«, што се веома допало Бергману. Он је у овом филму мењао тачку гледишта кад год му је то одговарало. Није се држао одређеног стила. Значи, не постоји потпуна објективност, различити стилови се мешају и Бергман нам, на себи својствен начин Субјективистичког експресионизма, прича своју причу, не штедећи нас ни у овом филму од сцена највећег ужаса, подарујући нам на крају и своје »Вјерују«. Излазећи из биоскопа, носимо са собом, као велики животни капитал, идиличне тренутке у животу његових филмских јунака. Они остављају неизбрисиве трагове у душама гледалаца, као и код многих филмских стваралаца, који стварају под његовим утицајем. То није само »куповање неколко срећних тренутка« за цену бископске карте, већ добијање Бергмановског »рецепта« од непроцењиве вредности, како треба живети свој мали живот и упркос свему, бити срећан. Једно је Андреј Тарковски умео то тако успешно да покаже и Бергман га је и сам безгранично поштовао. Куросава и Тарковски су му значили током филмског рада онако како су му Стриндберг и Ибзен значили у позоришту.

»Фани и Александер« представља сумирање читаве уметничке каријере Ингмара Бергмана и недвосмислено садржи све теме које су му биле блиске и у предходним филмским делима, као што су религија, породица и улога уметника у друштву. Зато нас пуно не чуди то што се многа имена ликова из ранијих филмова понављају у овом филму.

На пример, име старог породичног пријатеља породице Екдал, и љубавника баке Хелене, Исака Јакобија, који представља типичан је пример класичног рабина и који је заправо на волшебан начин спасио Александера и Фани из челичног бискуповог загрљаја, »готово је идетичан карактер из једне ране Бергманове радио драме. А породично име Екдал (Ekdahl) је алузија на породицу Екдал (Ekdal) из Ибзенове драме »Дивља патка« (1884), коју је Бергман поставио на сцену Драматена у Стокхолму 1972. године, написао је Микаел Тим.

»Сцене са Бергмановом баком и старим јеврејином Исаком пуне нежности, ироније и меланхолије и спадају у Бергманова најбоља остварња на филму. Глумица Гун Волгрен је у овом филму одиграла улогу свог живота«, пише Микаел Тим. Она је била је веома болесна за време снимања филма и убрзо након премијере је и умрла. Седећи често са Исаком на каучу, питала се где су отишли слатки дани младости; како се све брзо завршило и притом је стално плакала. Сигурно да је тада мислила на свој живот. По небројено који пут, уметност и живот у Бергмановим филмовима се нераскидиво преплићу.

Хелена Екдал је цео свој живот била глумица. Она признаје свом пријатељу Исаку да јој је, од свих улога које је имала, закључно са улогом баке у филму »Фани и Александер«, најдража била заправо улога – глумице у позоришту. Тиме она ставља уметност изнад живота, што ни најмање није умањило квалитет њених животних улога као мајке, жене, љубавнице, баке. Када Хелена каже за свог покојног сина Оскара да је био лош позоришни глумац, она тиме заправо жели да каже, за ралику од ње, да је он имао само једину улогу у животу а то је - да буде отац своје породице. Емили Екдал, после повратка кући преузима вођство у породичном позоришту и успешно наговара баку Хелену да поново глуми и то управо у Стиндберговом позоришној представи »Игра снова«, коју намерава да постави на репертоар, па чак и да сама да заигра у њој.

Овај последњи Бергманов филм, његов уметнички и филмски тестамент, »Фани и Александер«, требало је одавно у Шведској да буде извден и као позоришни комад, са свим утицајима Ибзена, Шекспира и Стриндберга. То се најзад и догодило 2012. године, јер Краљевско позориште у Стокхолму »Драматен« планирало да на своју сцену постави позоришну представу »Фани и Александер« Ингмара Бергмана, тридесет година после премијере истоименог филма. Занимљив је податак да су две скандинавске суседне земље то раније већ учиниле. Овај Бергманов филм, као позоришна представа постављен је на сцену Норвешког националног театра у Ослу, 2009. године, а на јесен 2010. године представа »Фани и Александер« је играна у Финској, у Шведском позоришту у Хелсинкију.

Бергманов филмски опус преплиће се са позориштем и готово је немогуће одвојити та два правца Бергмановог стварања. Бергман је обичавао да каже да је позориште његова жена, а да је филм - његова љубавница, а ми бисмо додали да је онда писање, Бергманова тајна љубав. »Сценарио за филм »Фани и Александар«, који је написао већ 1979. године, у упоређењу са раније објављеним филмским сценаријима, показује сасвим другачију епску и стилистичку ширину. Овај сценарио је преломна тачка, када његов филмски рад, на најприроднији, непретенциозан начин прелази у књижевни. У правом значењу те речи, то је филмски роман«, пише Марет Коскинен о Бергмановим књижевном стваралаштву.

Филм »Фани и Александер« је, речју, и својеврсни омаж позоришној уметности, напудерисаним лицима и перикама и тренуцима интимности које они дају. Држећи божићни говор окупљеној породици у позоришту, Александеров отац Оскар Екдал је рекао, свестан свог скромног глумачког дара, да се његов једини таленат састоји у томе што воли тај мали свет између дебелих зидова њихове позоришне куће; да воли те своје људе који се налазе унутра у том малом свету који се понекада огледа и у оном великом свету напољу. Људи из тог великог света долазе у позориште, да за кратко време, за неколико тренутака, забораве тешки, велики свет. Оскар Екдал, који ће убрзо после ових изречених речи умрети у кругу свеј породице, завршио је свој говор рекавши да је њихово мало позориште један мали простор, где влада рад и ред, туга и љубав.

Као и Агнес из предходног филма који смо анализирали, филм »Крици и шапутања«, отац Фани и Александера не може ни после своје смрти да напусти свој дом, те се понекад јавља Александеру, као и дух оца у »Хамлету«. Оскаров дух у светлом оделу, обасјан Бергмановском »Белом светлошћу«, помаже деци да издрже тешку ситуацију у бискуповом дому, док се заједно са носећом мајком Емили не врате у свој дом код баке, где ће им мама родити малу полусестрицу. Али, још једна беба се рађа у срећном дому Екдалових. Хрома дадиља Мај рађа девојчицу чији је отац бакин син, Александров ујак, Густав Адолф. Мада срећно ожењен са Алмом са којом има ћерку Јени, он не може да одоли својој наклоности према умиљатој дадиљи Мај. Његов једин изговор у вези тога је да је он једноставно такав, да воли жене и оне њега, што је тачно, јер га супруга Алма отворених руку увек прима назад, а ни мајка му не преговара због тога. У току трудноће он је желео да материјално обезбеди служавку Мај, али она у духу Ибзенове Норе одлази у град да ради и да постане економски независна. Напушта га чак и ћерка Јени, придружујући се дадиљи.

На крају филма, као глава породице, Густав Адолф држи говор, чији садржај има сличну поруку коју нам Агнес у филму »Крици и шапутања« преноси у свом дневнику, као и витез Антонијус Блок, једући дивље јагоде у друштву глумачког пара Мије и Јофа. Али овај говор Густава Адолфа не велича само срећне тренутке, већ живот у целости. Преносимо део тог говора: »Требало би игнорисати велике ствари. Морамо живети у малом, малом свету. Бићемо повезани са њим, култивисаћемо га и учинићемо га најбољим, колико можемо. Одједном долази смрт, небеса се отварају, олуја тутњи и хаос је изнад нас, све то ми – знамо. Али, хајде да не мислимо на те непријатности«.

Тај мали свет о коме Бергман говори кроз лик сина Александерове баке Хелене Екдал, се не односи само весели свет позоришта, него и све оно чиме људи могу да се окруже да би били срећни: добра храна, осмеси, расцветале воћке, валцери... Тај мали свет, приватна срећа, против себе има не само спољашњи свет глобалне патње, већ и онај свет који долази после овоземаљског живота. Мали свет је изједначен са овим светом и овим животом, јединим који имамо. Тако бисмо могли рећи да је »Вјерују« овог филма да се ухвати сваки дан – Carpe Diem.

Док држи свој говор, испред Густава Адолфа стоје деца, Фани, Александер и његова ћерка. Они такође симболизују тај мали свет о коме он говори. »Култивисати и учинити га најбољим, тај дечији (мали) свет, значи креиерати будућност људског рода са пуно квалитета и наде. Бити у дечијем свету значи бити спонтан и бити близак животу. То је оно што деца, жене и уметници имају заједничко« , пише Егил Торнквист.

Ингмар Бергман нас кроз ликове у филму »Фани и Александер« на неки начин упућује да живимо у хармонији са светом, а у свом радном дневнику је објаснио како је он то остварио у свом приватном животу: »Хармонија није неко страно или необично осећање. Ако могу да живим непрогањано и мирно, у једној мирној дневној креативности у којој могу да сагледам своју стварност, где могу да будем добар и не морам да желим масу ствари и не морам да пазим да дођем негде тачно на време, тада најбоље функционишем. Такво стање ме подсећа на кротко вегетирање у мом детињству«.

Можда мало зачуђује то што девојчица Фани у филму, на изглед, само »фигурира« у својој улози лојалне Александерове млађе сестре, нарочито ако са драмском функцијом њеног лика у филму упоредимо улоге Александерове баке и мајке. Све се врти око Александера, што засигурно није Бергманова незаитересованост за женске ликове, већ напротив: Фани је мирна и прихвата ствари онакве каве јесу, док је је Александер пун сумњи и страхова, тако да они представљају супротност једно другоме.

Одговор такође налазимо у Исмаелу, који носи у себи оба пола. Исмаел представља и мушко и женско, и дечака Александера и девојчицу Фани. Исмаел, који је као и Александер такође Хамлетовска фигура, френетично изговара: »Можда смо ми иста особа. Можда немамо граница; можда се уливамо једни у друге, струјимо једни кроз друге, безгранично и маестрално«. Александер проводи кратко време са њим у соби и они постају два далека гласа једне те исте персоне; један глас представља активну тендецију а други пасивну, те кулминирају у жељи за заједништвом, која се као главна мелодија провлачи кроз цео филм.

Чак и таква негативна особа као бискуп Вергерус има болесну потребу да дели свој мрачни свет са много људи. Он не живи сам у свом суморном дому изнад реке, у коју се под мистичним околностима сурвала његова прва супруга са кћерима, већ је окружен својом мајком, сестром, рођакама и послугом. Све ове жене су у служби његовог зла. Служавку која редовно потказује децу бискупу, глуми Хариет Андершон (Агнес из филма »Крици и шапутања«). Она је и у овом филму остварила запажену улогу.

Ова филмска ода овоземаљском животу повремено није у складу са светом дечака Александера. Он се неометано креће и у Исаковом свету, свету духова и демона. Он разговара са духом свог мртвог оца, среће опасног Исмаела и пркоси бискупу на свој дечачки, тврдоглави начин. Александерове едипалне мисли се крећу између оца у белом и очуха у црном, као симболима добра и зла.

»Немој да глумиш Хамлета. Ја нисам Гертруда а ово није Кронборг«, каже у шали Александеру Емили Екдал, његова мајка, када је као новопечена удовица, осетила Александерову љубомору на бискупа, њеног будућег мужа. »То је сасвим природна реакција у једној породици као Екдалови, која воли (своје) позориште и своје различите улоге – позориште је живот, а живот је као позориште«, пише Марет Коскинен у својој докторској дисертацији о Бергмановој филмској естетици.

Духови се на крају повлаче и Александер поново налази мир у бакином крилу, као и на почетку филма, када му бискуп прети како му неће умаћи, а он јурне баки у крило. »То је бег од смрти у живот, од хладног ка топлом, од трaнседенталног до иманенетног.« пише Егил Торнквист. На крају филма, бака Хелена Екдал чита Александеру одломак из »Игре снова«, где Стриндберг на самом почетку упозорава:

»Свашта може да се догоди, све је вероватно и могуће.«

То што је Стриндбергу припала задња реч у филму, својеврстан је омаж овом великом драмском уметнику, зачетнику експресионизма у позоришту.

RAZPIS ZA NAGRADO SLAVKA GRUMA

Razpisi -

44. teden slovenske drame

Prešernovo gledališče Kranj kot organizator 44. tedna slovenske drame objavlja razpis za:

NAGRADO SLAVKA GRUMA
za najboljše slovensko dramsko besedilo.

Za nagrado Slavka Gruma tekmujejo slovenska dramska besedila, predložena strokovni žiriji v letu 2013 in na 43. tednu slovenske drame nominirana besedila.

Rok za prijavo je 30. november 2013.

Žirija bo nagrado Slavka Gruma podelila enemu besedilu.

Dramatiki naj pošljejo tipkopis besedila, na katerem ne sme biti podatkov o avtorju, v šestih (6) izvodih na naslov:

Prešernovo gledališče Kranj
Glavni trg 6,
4000 Kranj
z oznako »za nagrado Slavka Gruma«

ter en (1) izvod na e-pošto pgk@pgk.si.

Razpisni pogoji so objavljeni na spletni strani gledališča www.pgk.si in na spletni strani Tedna slovenske drame www.tsd.si.

RAZPIS ZA NAGRADO ZA MLADEGA DRAMATIKA

Razpisi -

44. teden slovenske drame

Prešernovo gledališče Kranj kot organizator 44. tedna slovenske drame objavlja razpis za:

NAGRADO ZA MLADEGA DRAMATIKA

Za nagrado za mladega dramatika konkurirajo nova slovenska dramska besedila avtorjev starih do trideset let. Avtor, ki konkurira za nagrado za mladega dramatika ne more istočasno poslati istega besedila na natečaj za nagrado Slavka Gruma.

Rok za oddajo besedil je 30. november 2013.

Dramatiki naj pošljejo tipkopis besedila, na katerem ne sme biti podatkov o avtorju, v šestih (6) izvodih na naslov:

Prešernovo gledališče Kranj,
Glavni trg 6,
4000 Kranj, z oznako »za nagrado Slavka Gruma«

ter en (1) izvod na e-pošto pgk@pgk.si.

Razpisni pogoji so objavljeni na spletni strani gledališča www.pgk.si in na spletni strani Tedna slovenske drame www.tsd.si.

POZIV SVIM AUTORIMA SLOBODARIMA MIRA!

Razpisi -

U znak na Slađanu Jovanović šahistkinju, koja je poginula u saobraćajnoj nesreći, raspisuje se prvi Međunarodni književni konkurs pod nazivom: »Pesmodari Mira«, u saradnji sa Šabačkim Šahovskim Klubom, Domom Kulture u Mačvanskom Prnjavoru inicijatorom Slavicom Jovanović , novinarkom i književnicom.

Prva pjesma bi trebala bude na temu šaha sa jasnom porukom: Da se svi ratovi svijeta presele na 64 šahovska polja. Druga pjesma bi trebala da bude na temu mira u svijetu, sa porukom Stop – ratovima!, posvećena borbi protiv terorizma, protiv hemijskog naoružanja, sa željom da vedrim nebom uzlete bijeli golubovi mira. Poziv je upućen svim autorima darodarima i slobodarima mira .

Jedan autor može poslati najviše dve pesme. Radovi se šalju pod punim imenom i prezimenom , sa kraćom biografijom autora, adresom i telefonom, na e -mail:

slavicaj1969@gmail.com.

Najuspešnije autore očekuju diplome. Radovi treba da budu na srpskom jeziku U planu je i štampanje zbornika u kome će se naći najuspešniji radovi. Zbornik je camofinansirajući: Planirano je da se književna manifestacija održi 21. septembra 2014. godine, na Međunarodni dan Mira.

Konkurs je otvoren od 14. 11. 2013. i trajaće do 16.3.2014. godine.

Informacije na telefon: 064-569-44-28

NAGRADA ZA NAJBOLJŠI SLOVENSKI ESEJ 2014

Razpisi -

Revija Sodobnost razpisuje natečaj za najboljši slovenski esej leta 2014. Zmagovalec bo prejel nagrado v znesku 1000 evrov; podeljena bo v navzočnosti najvišjih predstavnikov slovenske kulture in države na slavnostnem odprtju 19. Slovenskih dnevov knjige v Ljubljani.

Do šest najboljših esejev (vključno z nagrajenim) bo objavljenih v reviji Sodobnost. Besedila, ki jih bo ocenjevala tričlanska žirija, je treba poslati v treh izvodih do 10. marca 2014 na naslov:

Sodobnost
Suhadolčanova 64
1000 Ljubljana.

Besedila avtorjev, ki ne bodo upoštevali vseh pogojev, bodo izločena. Pogoji so:

a) besedila je treba opremiti s šifro,

b) v posebni ovojnici, označeni z isto šifro, je treba priložiti ime, priimek, naslov, telefonsko številko in morebitni elektronski naslov,

c) esej naj bo splošne oz. literarne narave; strokovnih esejev z opombami žirija ne bo upoštevala,

č) avtorji smejo sodelovati z največ tremi prispevki, ki morajo biti poslani ločeno,

d) avtorji ne smejo biti člani uredniškega odbora Sodobnosti,

e) eseji ne smejo biti krajši od 20.000 in ne daljši od 40.000 znakov s presledki.

Nagrada vsebuje tudi honorar za objavo eseja. Za objavo predlagani eseji bodo honorirani.

NAGRADA SLOVENSKIH DNEVOV KNJIGE ZA NAJBOLJŠO KRATKO ZGODBO 2014

Razpisi -

Društvo slovenskih pisateljev in revija Sodobnost razpisujeta natečaj za nagrado Slovenskih dnevov knjige za najboljšo kratko zgodbo. Nagrada znaša 1000 evrov in bo podeljena ob izjemni pozornosti medijev v navzočnosti ministra za kulturo in drugih uglednih gostov na slovesnem odprtju 19. Slovenskih dnevov knjige v Ljubljani.

Nagrajeno zgodbo in šest nominiranih besedil bo objavila revija Sodobnost. Poslana besedila bo ocenjevala tričlanska žirija.

Avtorji, ki želijo sodelovati, naj pošljejo s šifro opremljena besedila v treh izvodih najpozneje do 10. marca 2014 na naslov:

Društvo slovenskih pisateljev
(za nagrado SDK)
Tomšičeva 12
1000 Ljubljana.

Besedilu naj v posebni zaprti ovojnici (označeni z isto šifro) priložijo svoje podatke: ime in priimek, naslov, telefonsko številko, lahko tudi elektronski naslov.

Zgodba ne sme biti daljša od ene avtorske pole (30.000 znakov s presledki). Vsak avtor sme sodelovati samo z enim besedilom.

Locutio 77 · 1. november 2013 · Letnik XVI · www.locutio.si · ISSN 1580-4151