Papir: A4 A5 Nazaj na številko 79 V oknu za tiskanje izberite tiskalnik ali »Shrani kot PDF«. Vsak prispevek se začne na novi strani.
LOCUTIO
Prva slovenska literarna on-line revija
791. marec 2014 · Letnik XVII

Marijan Remec: Portret (1966)

Marijan Remec: Portret (1966)

Kazalo

  1. Julio Monteiro MartinsLa ballata di Cabo Branco / Balada sa Cabo Branca / Balada s Cabo Branco
  2. Borče PanovНоќното лице на сонцето / Nočni obraz sonca / Poems
  3. Smajil (Bego) DurmiševićKad duše Cvatu / When the souls blossom / Ko duše cvetijo
  4. Nikolaj GumilevHaiku
  5. Drago DraguzetBalon
  6. Peter RezmanDve pesmi iz ljubezni
  7. Danijel V. BalažekStol, ki se nenehno spreminja
  8. Jadranka Matić ZupančičSubstrat
  9. Borut Petrovič VernikovPot do človeka
  10. Andraž Marjan ŽvabPalada Atena
  11. Petra BaumanMerci
  12. Mojca Andrejsplet.okoliščin
  13. Valter ČučkovičNočna molitev
  14. Gregor RozmanSledi v duši
  15. Sara RemžgarNajino. življenje
  16. Daniel Artiček ml.Sanjal sem
  17. Peter ZlodejPoletni dež
  18. Saša OrozKrug
  19. Sara FabjanIščem, prosim, počakajte
  20. Katja ZadravcSanje
  21. Marijan RemecNadzornik pokrajine
  22. dr. David Bedrač3 nasilke
  23. Majda Arhnauer SubašičVečni krog
  24. František VíchaBil je miren, predbožični dan
  25. Olga PaušičNekoč bom metulj
  26. Peter ZupancPesem vzdihov
  27. Simona BabičDanes, kaj to je – danes
  28. Marko MandirGranitne kocke kao ejakulat orgazma povijesti
  29. Tvrtko-Matija ŠercarAntropologija sanjarja
  30. Patricija DodičV življenju sem res veliko ljubil
  31. Mario BerdičIda Brišnik Remec – Okna, listje, korenine
  32. Mira Uršič (Šparovec)Poročilo: Ivan Vinovrški – Let nad mariborskim gnezdom
  33. Marjan PungartnikVzeti si je treba čas tudi za zorenje
  34. Razpisi -• Razpis »Sosed tvojega brega«• Razpis za srečanje seniorskih piscev 2014• Literarni natečaj za najboljše otroško ali mladinsko dramsko besedilo

LA BALLATA DI CABO BRANCO / BALADA SA CABO BRANCA / BALADA S CABO BRANCO

Julio Monteiro Martins

LA BALLATA DI CABO BRANCO

Scelgo questo nome per te,
Yolanda,
perche e quello che una voce di miele
cantava alla radio
sul comodino dell’albergo
mentre godevamo insieme
nel falso tramonto
delle tende gialle
I crackers, gli anacardi,
le lattine di birra, di guarana,
e il telefono muto
assistevano divertiti
al riflesso sullo specchio
dei nostri giochi d’amore

La vera Yolanda, la donna cubana
che ha ispirato Pablo Milanes
in quella vecchia canzone
non doveva essere
tanto diversa da te,
Yolanda mia,
e di sicuro aveva il tuo profumo

Il vento che soffiava dal mare,
balsamo per un sole spietato,
portava via le parole
con le quali
tu volevi parlarmi
di linfe e di radici.

Parlarmi di tuo nonno
divorato da un giaguaro
mentre credeva di cacciarlo
nel sertão di Paraiba.
Parlarmi di tua madre
delicata
come il fiore del cajú,
morta per una puntura
di zanzara.

Di tuo padre immobile
su una sedia a rotelle:
quarant’anni fa era soldato
nella guerra piu sporca
dell’Araguaia.
Cacciatore di uomini,
porto al suo sergente
le teste tagliate dei guerriglieri
legate per i capelli
lungo un palo, come granchi
strappati dal fondo della palude.
Intrepido combattente
di una causa ignobile
trema ancora
al solo ricordo delle torture
inflitte,
e nello sforzo insano di descriverle
scuote anche la sedia.

Yolanda mia,
tu mi hai detto
che ti consideri
una donna senza storia.
»Sei il mio primo capitolo«,
mi dicevi.
Ti sbagli,
Yolanda.
Sei piena di storia,
e io invece
sono fuori
dal tuo libro:
sono elegante carta d’imballaggio
in toni pastello,
e porto il tuo libro dentro di me
altrove, lontano da qui,
come regalo per altri amici
che non conoscerai mai.

Yolanda,
farfalla inchiodata
sul mio letto,
sulla sabbia di Cabo Branco,
mi sorridi sempre,
mi guardi sempre,
con meraviglia:
sono il vecchio toro
che salto il recinto del mare
dentro il tuo podere,
e per sette giorni e sette notti
lo inondo di semi.
Ma ora devi restituirlo controvoglia
tirandolo per il muso
al nuovo proprietario.

In un sertão diverso
tra affreschi restaurati
e cappuccini,
anch’io, Yolanda,
soffro la stessa sorte di tuo nonno:
ogni giorno
sono sbranato da un giaguaro
di cui non oso nemmeno dire il nome.
Ho un’Araguaia
di sconfitte dentro il petto
e non so proprio
dove trasportano
la mia testa
dopo che l’hanno
staccata dal corpo.
Temo che metteranno
niente meno
di un oceano
tra i due ritagli di me.

Yolanda,
ti guardo da fuori di te:
Sei tu la mia storia,
la favola delle mie impossibilita,
e sono io invece
la farfalla schiacciata
sotto il fondo trasparente
di un vassoio:
souvenir dimenticato
nel bagagliaio di un aereo
da un amore vacanziero
che rientra.

Eternamente,
Yolanda.

MELANIA

Melania faceva teatro per bambini.
Nei giorni liberi,
che poi erano tanti,
faceva teatro sperimentale:
uno spettacolo
contro la guerra
e senza parole.

La domenica,
se non doveva presentarsi,
Melania dormiva.
Non c’era mai
una giornata sua
tutta per me.
Leggevo
mentre Melania dormiva
e dormivo
mentre Melania parlava
agli altri.
Solo il pane nero,
che lei preparava
e cuoceva nel nostro forno,
era condiviso tra noi
meta a meta:
la fetta che toccava a me
era sempre li sul tavolo
affiancata da un coltello,
burro e marmellata.
La sua invece era nascosta
dentro una borsa di panno
mangiucchiata negli intervalli
delle prove.
Un pane puro
come quello degli apostoli.

I bambini, urlando,
la chiamavano
bella befana!
e lei rispondeva,
con una voce in falsetto,
nasale e civetta
ma, bambini,
puo essere bella
la befana?
Siiiii! gridavano tutti,
e gia ridevano.
Siete sicuri,
bambini?
Siiiii!

Tornava Melania la sera
afona esausta.
Nei quarantacinque minuti
in cui aspettavamo
che il pane abbrustolisse
mi raccontava
la storia
di un amore interrotto
tanto tempo fa.

Col profumo del pane
mi voleva informare
che non abitava in un albergo
o in un camerino.
Ma a me non bastava.
Entrambi sapevamo benissimo
che quel luogo
non era altro per lei
che un posto per rifornirsi
di sonno.
Non di amore.
Non di amore.
L’amore era sempre altrove,
o da nessuna parte.

»Abbronzata come un’americana
Acconciata come un’americana
Ammirata come un’americana
Corteggiata come un’americana...«
E cosi via dicendo.
Era questo il testo
che doveva recitare
alla prossima installazione
della compagnia teatrale.

Lo recitava in pigiama
in cucina
mentre preparava il caffe d’orzo,
tutte le mattine
prima di uscire.

Melania non poteva capire
e io non potevo spiegarle
che la guerra e anche qua dentro,
in questo studio dormitorio,
dove una lesione ingiusta,
un colpo d’amore sottratto,
a ogni mattina
apre le porte a tutte le furie,
e riscuote in sangue
ciò che non è spirito.

BALADA SA CABO BRANCA1

Odabrah za tebe ovo ime,
Yolanda,
zato što jedan glas medeni
pjevao ga na radiju
na komodici hotelske sobe
dok zajedno uživasmo
u lažnom zalasku sunca
zavjesa žutih
Krekeri, anacardi2,
konzerve piva i guarane3
i telefon nijem
zabavljeni pomoċnici bili
u odbljesku ogledala
ljubavnih igara naših

Prava Yolanda, Kubanka
nadahnuće Pabla Milanesa
u onoj pjesmi staroj
mogla biti nije
drugačija toliko od tebe,
Yolando moja,
a zacijelo miris je imala tvoj

Duvao vjetar sa mora,
balzam suncu nemilosnom,
riječi odnosio
kojim
željela si pričati mi
o limfama i korijenju.

O tvom djedu pričati mi
jaguar ga raskidao
dok uloviti ga vjerovao
u sertãu4 Paraibe.
Pričati mi o tvojoj majci
nježnoj
kao cvijet cajúa,
umrloj od uboda
komarca.

O tvom ocu nepokretnom
na kolicima invalidskim:
vojnik bješe prije godina četrdeset
u ratu najprljavijem
na Araguai5 .
Lovac na ljude,
poručniku svom donese
ratnika glave odsječene
kosama povezane
na jednom kocu, kao rakove
sa dna močvare otrgnute.
Borac neustrašiv
za ideal jedna sraman
još zadrhti
samo na spomen tortura
počinjenih,
a da ih opiše u naprezanju nezdravom
i po stolici udara.

Yolando moja,
ti mi reče
kako misliš
da žena si bez povijesti.
»Poglavlje si moje prvo«,
meni ti si govorila.
Griješiš,
Yolanda.
Povijesti jesi puna,
naprotiv
ja sam izvan
knjige tvoje:
elegantni omot ja sam
pastelnih nijansi,
i nosim knjigu tvoju u meni
drugdje, daleko od ovih strana,
kao poklon drugim prijateljima
koje nikad upoznati nećeš.

Yolanda
leptir priboden
na postelju moju,
na pijesku Cabo Branca,
meni se uvijek smiješiš,
mene uvijek gledaš,
začuđena:
bik sam ostarjeli
što preskače ogradu mora
unutar imanja tvog,
i dana sedam i sedam noći
sjemenima ga plavim.
Al nevoljno vratiti ga moraš sada
sve za glavu vukući ga
gazdi novom.

U jednom sertãu drugačijem
međ freskama osvježenim
i kapučinima
i ja, Yolando,
patim od sudbine iste djeda tvog:
svakog dana
jedan me raskida jaguar
ime njegovo ni izgovoriti ne smijem.
U grudima nosim
jednu Araguaiu poraza
i ne znam baš
gdje odnose
glavu moju
nakon što je
od mog tijela odvojiše.
Plašim se
staviće ni manje ni više
već okean jedan
međ čereke tijela moga.

Yolanda,
gledam te izvan tebe:
Ti si povijest moja,
bajka mojih nemogućnosti,
a ja naprotiv jesam
leptir zgnječen
pod dnom prozirnim
poslužavnika:
suvenir što ga ljubav turistička
u prtljagu jednog aviona
zaboravi
u povratku.

Zauvijek,
Yolanda.

MELANIA

Teatrom za djecu bavila se Melania.
Za slobodnih dana,
kojih potom mnogo bilo,
pravila je eksperimentalni teatar:
jednu predstavu
protiv rata
a bez riječi.

Nedjeljom,
ako se nije morala pojaviti,
Melania je spavala.
Dana jednog
nije bilo njena nikad
cijela za mene.
Čitao
dok bi spavala ona
i spavao sam
dok bi ona govorila
govorila.
Samo hljeb crni
koji mijesila
i pekla je u našoj peći
dijelili smo među nama
popola:
kriška meni namijenjena
uvijek na stolu bila
u društvu noža,
putra i pekmeza.
Njena naprotiv skrivena bila
unutar torbe od platna
grickana u pauzama
proba.
Hljeb čist
ko da bio apostolski.

Djeca, vičući,
zvala su je
vještica lijepa!
a ona odgovarala
falset-glasom,
koketno i kroz nos
ali, djeco,
može li vještica
lijepa biti?
Daaa! vikali svi
i već smijali se.
Jeste li, djeco,
Sigurni?
Daaa!

Vraćala se Melanija uveče
promukla iznurena
Četrdeset pet minuta
dok se čekalo
na ispečeni hljeb
pripovijedala mi
priču
o ljubavi jednoj prekinutoj
davno davno.

Mirisom hljeba
htjela mi je ona reći
u hotelu ne stanuje
ni u sobi nekoj.
Al to malo meni bilo.
Oboje smo dobro znali
ono mjesto
nije bilo njeno drugdje
nego prostor jedan da snom
ona se snabdije.
Ne ljubavlju.
Ne ljubavlju.
Ljubav bila uvijek drugdje
ili nigdje.

»Pocrnjela kao neka Amerikanka,
Dotjerivala se kao neka Amerikanka,
Obožavali je kao neku Amerikanku,
Udvarali joj se kao nekoj Amerikanki…«
I tako dalje.
Riječi ove bile jesu
iz komada
što morala recitovat
na probama pozorišnim.

Recitovala u pižami
u kuhinji
dok kuhala svakog jutra
kafu ječmenu
prije izlaska.

Melania razumjeti nije mogla
a ja da objasnim nisam znao
da rat je i ovdje unutra,
u sobi u ovoj radnoj i spavaċoj,
gdje povreda nepravedna,
udarac ljubavi oduzete,
svakog jutra
vrata otvara bijesno
i uzburka u krvi
ono što duh nije.

Lucca, 13. februar 2004

1 Rt Cabo Branco, u brazilskoj državi Paraiba, najistočnija je kopnena tačka triju Amerika.

2 Anacardi su jezgro cajúa, brazilskog voća. Jedu se posoljeni, kao kikiriki.

3 Guaraná je slatki napitak koji se priprema od istoimenog voća.

4 Sertão je polupustinja na sjeveroistoku Brazila, slična afričkoj savani.

5 Araguaia je rijeka u Amazoniji gdje su se vodile krvave bitke između brazilske vojske i ljevičarskih pobunjenika, potom poraženih i pobijenih u vrijeme vojne diktature (1964-1985). Rat u području rijeke Araguaia odvijao se u periodu 1971-72.

Iz pesniške zbirke La grazia di casa mia

Prevod: Božidar Stanišić

НОЌНОТО ЛИЦЕ НА СОНЦЕТО / NOČNI OBRAZ SONCA / POEMS

Borče Panov

НОЌНОТО ЛИЦЕ НА СОНЦЕТО

Тогаш јаболката созреваа со
утринската светлина,
тогаш, кога и дланката
созреваше околу јаболкото,
тивко јаболката созреваа и со
полната месечина
што ни го покажуваше лицето на
сонцето во мракот

Тогаш, кога една молња како
усвитено јаболко
влезе во старата куќа, а дедо ги
отвори прозорците
за да не удри во ѕидовите од
собите скрбни и рече
дека ништо не треба една душа
слободна да ја сопре

Тогаш, кога шараните
отскокнуваа од водата мирна,
распрснувајќи ја месечината во
кругови од вокали,
тогаш, кога еден човек првично
на месечината стапна
и отскокна ослободен од тежата
и тежината на умот

Тогаш, кога занесено со мојот
детски другар Илија
легнати на грб, гласно мислевме
со ѕвездите јадри
и бескрајниот дијамант на
вселената го гледавме
избрусен во безброј агли што
светкаа со сето време

Тогаш, кога посакавме да го
зачуваме нашето време
во еден лет уште пред да ги
рашириме крилјата,
а не знаевме дека веќе сме си
закана на самите себеси
и животот и смртта не си
беа доволни еден на друг

Тогаш, кога дланките ни
созреaа околу јаболкото,
и тивко јаболката созреваа со
полната месечина,
мирно Боже Ти ни го покажа
ноќното лице на сонцето
ко плод што не се кине од
неизговорот на совршеното...

THE SILENT EMBRYO OF WORDS

Michelangelo painted the Almighty’s will
as a red robe in the shape of a denuded brain
touching Adam with the forefinger of immortality
to portray that all the knots in Heavens
are spliced in our skulls,
and that a knot can sometimes be freed,
and slide down
as an umbilical cord
to feed the silent embryo of words in us.
This was on my mind while my father was being pushed on a hospital cart,
and his weak heart was prompted by pacemaker impulses,
with electrodes charging the red muscle.
My mind, too, was on a harp travelling reposed like my father was
with its strings throbbing due to the rugged road.
I mused, holding his hand, feeling his pulse,
through which he was returning into our lives down the rugged road.

THE MASTER OF DANCE

1.

summer moonlight, dance with me
like a shadow with its cat

I have danced,
and my shadow has
with my invisible I,
yet it has not had a single sip

2.

dance with my body, my soul,
for a little while,
till my heart drinks us up

I have danced,
and drunk, but one should not drink alone
while dawn sleeps under the thin skin ofthe night

3.

with death as well
I have danced, same as I have with body’sjuices,
yet I have not had a single sip

I have danced, but not learnt to die,
and I had tried to teach myself

4.

I have danced,
and my shadow has
with my invisible I,
but my heart would not drink me up

THE DECEPTIVE GREATNESS

»Mind the manner you approach a horse.
To it you always appear twice the size you are.
Whisper tamely in its ear for it to take your size
like bridle in its mouth,« my grandfather used to tell me every time.
The time of wars came, tameness we knew not –
because of dread and cruelty, we forgot about the white horse.
Then one day, out of craze, it stomped a man to death.
All grown men gathered – subdued it with foam-soaked ropes.
The butcher checked his mallet, sharpened the axe and knives.
He was called to enforce the ruling.
My grandfather,
with skin sticking to his bones like he was to his own time of death,
would not watch but whispered in my ear
»We have grown, oh, too tall for our horse to know us.«

THE KEYS

I keep musing –
was it easier a youngster to be,
to embrace with both my hands
a nightingale
caught in a snare,
to be delighted by it,
and have my heart sing for joy,
to clasp its slender feet,
harder still,
watch it try,
with all its might,
to set itself free
pecking my fingers with its bill,
and in the end,
rip its own feet off,
and fly away up to the sky;
or to be
a middle aged man today
who keeps guard of two clawless keys
of the bird’s pair of feet,
with which I cannot release
neither the bird
from the cage of volatility
nor the white clouds
from one absence to another.
And yet –
how delightful it is to feel
a key unlock a key.

THE GENESIS OF DREAMS

A thin chink lies upon our lips
inside of which we are stirred by dreams.

It is here where a dream
is kept in a precognitive state,
and a venting dream is spoken out
to be dispersed accordingly.

A thin white line winds
between a rock and the dark sky
where heights weigh down
and we breathe them out the way a butterfly
scatters around the golden dust
of its winged dream.

From the cardiogram of the world
a spike plummets into our hearts
and the bounding pulse
awakens our consciousness.

A slithering line
secretly slides
into a white rock of the night
and ties itself into a noble knot
pumping blood through the veins of the cold stone.

But the path to truth is also the one
which leads under a dry riverbed
and does not end
even when the river gurgles again over its syllables,
while we await to be caressed by
the dream’s polyphony.

A line of words
entwines with whiteness
and loosens the marble’s edifice
ingrained with women and men
whose bodies’ white embrace
leads to both birth and death.

An invisible string leads
our form to its core
spinning us within
and vigilantly watches through the sun’s eyes.

Not to make us blind,
but to see we are here
to be born even upon death.

Translated into English by Nataša Miladinović

NOČNI OBRAZ SONCA

Takrat so jabolka dozorevala z
jutranjo svetlobo,
takrat, ko je tudi dlan
dozorevala okoli jabolka,
jabolka so tiho dozorevala tudi s
polno luno,
ki nam je kazala obraz
sonca v temi

Takrat ko je bliskavica kot
žareče jabolko
vstopila v staro hišo, dedek pa
je odprl okna,
da ne bi udarila ob stene
urejenih sob, in rekel,
da nič ne sme ovirati
duše svobodne

Takrat ko so krapi
poskakovali iz mirne vode
in ob tem škropili luno v
krogih vokalov,
takrat ko je človek prvič
na Luno stopil
in odskočil, osvobojen lastne teže
in teže pameti

Takrat ko sva vzneseno z Ilijo,
mojim prijateljem iz otroštva,
leže na hrbtu glasno razmišljala
skupaj z velikimi zvezdami
in gledala neskončni
diamant vesolja,
izbrušenega z neštetih vogalov, ki
so ves čas se bleščali

Takrat ko smo hoteli
ohraniti naš čas
v enem poletu še predno smo
razširili krila,
vendar pa nismo vedeli, da smo
sami sebi grožnja,
življenje in smrt pa nista bila
medsebojno zadostna

Takrat ko so nam dlani
dozorevale okoli jabolka
in so tiho jabolka dozorevala s
polno luno,
si nam Ti, Bog,
pokazal nočni obraz sonca,
sad, ki se ga ne trga
z neizrečenega popolnega ...

Prevod: Sonja Cekova Stojanoski

KAD DUŠE CVATU / WHEN THE SOULS BLOSSOM / KO CVETIJO DUŠE

Smajil (Bego) Durmišević

KAD DUŠE CVATU

Da li to vile
Ćilime tkaju
Šarne,
Svuda - u žepskom kraju

Ili su vile
Skrile
Katove bajne
Mladica žepskih,
Dok su se mile
Rano,
Na Đurđevdane
Studenom vodom,
Svuda – u žepskom kraju

Ili to cvatu
Duše šehida
Žarne,
Svuda – u žepskom kraju

LANAC HAIKUA


Dva sela. U smrt!
A svjedok živ. I, eto,
baš, nikom ništa


Čedo se rodi,
a demon stiže. Prosu
se jecaj! I krik!


Junaci, zna se,
slavni i mrtvi. Vladari -
živi i moćni


Zdravo, druže moj!
Gledam to lice - druga
ili ubice!


bosanske bašče:
drač i korov – i tihi
zlatni ljiljani

KO CVETIJO DUŠE

Mar vile
preproge tkejo
pisane
povsod po žepskih krajih

So mar vile
skrile
kate bajne
žepskih mladenk,
ko so se umivale
zgodaj,
na Jurjevo
s hladno vodo,
povsod po žepskih krajih

Ali cvetijo
šehidske duše
žgoče
povsod po žepskih krajih

VENEC HAIKU


Dve vasi. V smrt!
Očividec pa živ. In glej,
prav nikogaršnja briga.


Dete se rodi,
a pride demon. Razsuje se
ihtenje! In krik!


Junaki, se ve,
slavni in mrtvi. Vladarji
živi in močni


Zdravo, prijatelj!
Ali gledam lice – prijatelja
ali morilca!


Bosenski vrtovi
trnje in plevel – in tihe
zlate lilije

Slovenski prevod Marjan Pungartnik

WHEN THE SOULS BLOSSOM

Are the fairies
Weaving rugs
The mottled ones?
At every turn – in Žepa countryside

Or the fairies
Have hidden
Beautiful kats
Of the lasses from Žepa,
While they washed their faces
Early in the morning,
On St George day
With cold water,
All - over the Žepa county

Or, are those blossoms
The passionate souls
of the Shehids
Everywhere - in the land of Žepa

Angleški prevod: Đurđa Vukelić Rožić

HAIKU CHAIN


Two villages. All murdered!
And a witness is alive. But, well,
nobody will be punished


A baby has just been born,
but a demon arrives. A painful cry
swells! And a scream!


Heroes, as usual,
glorious and dead. The rulers -
alive and dangerous


Hello, my friend!
I am watching that face - of a friend
or of a cutthroat!


Bosnia’s gardens:
brambles and weeds--and quiet
golden lilies

Angleški prevod dr. Ivo Šoljan

HAIKU

Nikolaj Gumilev

Glej, deklica z gazeljimi očmi
Poroča se z Američanom.
Zakaj je Kolumb Ameriko odkril?

BALON

Drago Draguzet

Čekajuć na stanici, kako na sliki vidi san sriću, kroz ples tako lipo pokaženu, plesač je bi jedan kučak – brek – od sriće vrti se na sve kraje i skaka, došla mu je gospodarica, domisli me na naš ples balon, balun, baluon eli tanac, ki kroz svoje korke povida, ča je volit, ljubit, ča je želja i življenje, uno srićno, najsrićnije, najsrićnije ko muški ženski i una njemu moru zreć i skazat, uno vrime, kad na plesu bili su svo selo i sva rod, znalo se ki bi skin i ki bi za kega poša i u voganj ko rabi, a uni su se gledali kako žedna zemlja.

Mladić je mladine pita ko bi šnjon smi zaplesat, i kad je za ples sprosi, poša je po nju, tamo na uni kraj kadi su bile mlade, zagleda je je i miri, kako mu je lipa, kako da je prvi put vidi, kako da je jedina na tin svitu, una se u sramu ubraćala da je ne gleda, a samo se pokaživala, da se za nj naredila, ko bi mu se dopala, ko bi ga zavela, kako kakova vila ka je i bila, za njega, prva zadnja i jedina, zazva je je, malo se nećkala bi i nebi, a u njoj je gorilo kako i u njemu, pomalo stali su se, zavrti je je na mistu da vide, neka gledaju, neka gledaju tu lipotu ka mu se smilovala ples š njin zvrtit, šli su na korak šećuć se, ćutila je njegovu ruku na svojin boku, ka grije je i pali, a njemu na ramenu njoja ručica lako ga stišće, gladi, kako da moli da je uzme, gore želje i tila, u prebir javi se Prvi, u prebiru zmiču se noge, nasmihi i oči, u potu tope se od sriće, zavalcaj joped Prvi, pomalo na lako zavalcali su kako u valceru, po kin je valcat i dobilo ime, šeći za počin po besidi od Prvega šeću, ala ranja eli – brižan coto – Prvi zna ča kad gre, kako da šepaju, kako da više ne moru, a uni se samo zabaljaju, pak još jena šetnja, sve kako zapovida je Prvi, pred kraj, kruna kraja plesa, zgor plesi, i kad zavika je ubrni je kako da se zemlja stresla, zastupa je, zdiga livicu, i z duše zvrisa: SAD SI MOJA za sve živuće, neka vide, ki je za kega sudjen, samo se nasmihla, sad si moj, rekle su njoje oči i tilo, njoja noga mrež njegovima, njegova mrež njojima, dva para nog u tri se vrte, okolo sebe i u kolu, na punin plesu, zdigla je obe ruke, neka je stisne, spije use, neka je vrti pelja, držeć je zgor kuki ubraću se kako velo, uni su sami sobon za litru zvika je niki za dvi, ne bačvu eli konobu, sve da bi on za nju, zvrti bi zemlju i nebo i una za njega, reči ti meni, ki bi spisa sve ča se tu zgodalo.

A stari je plesač sta z kraja, on ki je u baloni pode z poton pra tolike pute, sad kad sve je stalo, uze je svoju staru, malo šeća, pak prebira sve na mučeć i zavrtili su se kako frndalice digli oba obe ruke zgoru, vrtili se kako mladi držeć se smo z tili, ni bilo litar bačav ni konob, ke bi njin zuz bok stale, ke bi to kupile i platile, stili su još niki tako, pak su se razletili, na ritko se takovi radjaju, vidi san i une ki su na stolu, cili balon splesali, a z glave mi ne gre uno blago, uni kučak ki se na stanici srićno vrti, kako naš balon. Još se nadijan da ću ga z tobon splesat, mogar samo jedan put, pak moren na spovid. Sad ti neću više nabrajat, do vidova i stan mi dobro!

V istrskem narečju

DVE PESMI IZ LJUBEZNI

Peter Rezmanr. 1956

OBLETNICA

Rad bi prišel
v tvoj objem,
kot šel bi k svoji,
samo moji mami.
     Rad bi, da tvoj
     poljub, tvoj topel
     jezik ženske
     mojega predrami.
Rad bi bil vedno tam,
ob tvoji skrbni rami.
Rad bi jo še podpiral,
ti plašč pridržal, dami.

(10. april 2014)

SAMO TA

Želel sem samoto, ko s tvojo
gorkoto zbral sem korajžo,
da v to bolečino
nasujem še sol.

Biti sam, biti gol,
na pranger pribit,
na mučilniški kol.

Samo to samoto
ponujam nazaj.
   Skrij me v svojo dlan
   v svojo mehko dlan,
da bom s tabo.
S tabo sam.

STOL, KI SE NENEHNO SPREMINJA

Danijel V. Balažekr. 1980

ZAROTA SPOMINA

V mormonih se je postarala svetloba – si je mislil –
si s porumenelimi prsti prižgal čik, nato je primerjal
dim in oblake, kako različna sta od trakov, ki jih puščajo letala
nekateri jih imajo za zaroto. Medtem je zacel hoditi.
Stemnilo se je, prvič pod drevesi, pod listjem in
potem ga je prekrilo kot veliki list, opazil je se da ima
nek večer kisel vonj,noč, padel v neko zvonko tišino, podobno prevrnjenemu zvonu.
Prišli so in ga gledali ljudje z razprtim pogledom kot dežniki.

Zarota spomina – je rekel zdravnik, ko je gledal v razširjene zenice
morali boste popiti dnevno količino vode, ki je predpisana, je nadaljeval mehanično, različne količine vod so vsepovsod razporejene, pod skalnimi previsi,
v deževnem gozdu, celo po kolenih.
Ker je sam verjel v uspešnot tablet, je vsak torek v ordinaciji primaknil
tudi stol še Zanj, za katerega je pacient trdil, da ga nenehno spremlja.
Podobno kot te začne v poznih letih zlomljeno rdeče kolo, ki si ga zamolčal, ali
izposojen in potem izgubljen dedkov klobuk.
Ali sram med scanjem na pločnik ponoči.

GOMORA

Po ščemenju vek in prstov sodeč so vsi,
ženske doječe na ulici, moški, preznojeni,
starci brez pljunka, branjevke; skratka
vse mesto, ki je soplo proti nebu kot
močvirje z odprtimi usti, vsi so pričakovali.
Nekdo je zadrževal motorje in smrčanje,
pa se ni nič zgodilo. Dežja ni bilo.

Le molitve, ki so bile na las podobne
njihovim preračunavanj teže blaga,
le molitve so od znotraj postale vlažne.

STVARI POVSOD

Kot kakor brska pod nohti, sreča medtem nataka čas
v lijak, zakaj se drevesa pojavljajo pod obrvmi -
vedno je pisal, pisal, v prostem času je pod prsti mečkal
papir, ni maral misliti, vogali ulic zavijajo pravokotno v Luno.

Spanec je podoben ovohavanju zraka v nezavesti,
kamorkoli je stopil kot mladi učitelj so ga spremljali
romboidi in ponavljajoci algoritmi. Še veter se je prenehal
obnavljati na različnih nadmorskih višinah.

Misli moraš misliti v drobnih presledkih, ki pregrizejo
dan kot beli list papirja. Nič, ki ne mineva je podoben papirju.
Magritte je vedno razpostavil stvari v sebi in potem so se začele pojavljati
vsepovsod. Pomlad je v neki mehki besedi, včasih jo kdo opazi.

Misel te je premaknila za centimeter, pa še opazil nisi.

SUBSTRAT

Jadranka Matić Zupančičr. 1950

SUBSTRAT

Včeraj srečanje
z bežečo Srno
nepredvidljiv trenutek
hitre
otrple začaranosti

Žal mi je,
da nisem imela fotoaparata
ki bi ujel bliskovito
gibanje zraka
in nenavaden preskok
videnja

Morala bom biti
bolj pazljiva
ko bom naslednjič
nastežaj odpirala
okno nesmrtnosti

Morala bom biti
bolj neusmiljena
do osvobojene igre
neizprosno lačnih
delfinov

Vse to imeti v rokah
gibljivost prezračenih besed
In vrtoglave višine
rasti
na halštatski gomili

Biti vidno nevidnemu
In utripati
kot neukrotljiva svetloba
tiho in dokončno
razprta
nad smrtno pokrajino
živega substrata

FOTOGRAFIJA

Vrv, vrv, vrv
v nezavednem
bombaš Anton Podbevšek
prasketa v zanki.

Lepo sploščena melodija
zmrznjene Krke
vsrka vase
vsa telesa mrtvih rib.

Kaj bi s to svetlobo
hinavske Himalaje?

Kličem se
iz mrtvega dialoga
skritih ozelenelih šanc.

Vse prestolnice poezije
ustoličene
na nepravi strani.

Postanem tretje oko
potepuške mačke
toliko tujega je
v lastnem znanju.

Vseeno kričim
z zmrznjenim glasom
globoko v krvi.

Moje mesto
vzhaja
razžarjeno
nad gorjanskimi previsi
digitalnih globin

MILI KAČIČ

Draga Mila,
tisto, kar si nam dala
je še vedno z nami.
Potuje.
Ne odteka.
In se množi.
Je silovito
strastno
pogubno
in iskreno.
Je zavezujoče.
Vsi objemi
poljubi
vsa bližina
sega globoko v znano in neznano.
Tudi čez smrt.
In tvoj glas,
ki silovito in skrivnostno
odpira
zastrte pokrajine naših duš
je živ.
Doni in odmeva
v vsakem
tankočutnem
trepetu
dotiku
sozvočju
vzvalovi
neukrotljivo morje
tvojih gorečih src .
Poezije, ki je tvoje
razkošno
in trajno
darilo večnosti.

POT DO ČLOVEKA

Borut Petrovič Vernikovr. 1955

POT DO ČLOVEKA

1.

vstopil si v srce drevesa
v oko besede v dotik človeka
odprl si vrata v hišo sanj
kjer ogenj v kaminu
boža dušo še nerojenega otroka

2.

vstopil si v odsev obzorja
v tišino zaklenjeno v skrinjo
potopljene ladje
da na dnu nahraniš temo
s svetlobo bisera v školjki

3.

vstopil si v odmev glasu
da lahko potuje po nevidni žici
speljani med oblaki
da se sliši glasba iz globin
kjer molk rojeva neskončno pesem

4.

vstopil si v zibelko življenja
v besedo ki odklepa vrata
s ključem iz poljuba
da se lahko zaklene pot
ki pelje v brezno niča

5.

vstopil si v smrt da bi ustavil uro
v prsih umirajočega telesa
da lahko še zadnja solza zdrsi
v nevidno morje
kjer ni dna da bi tam okamnela

6.

vstopil si v šepet besed
ki blodijo v zaprti zagrajeni temi
da bi preskočile zid
vgrajen v zavest razuma
ki razlaga resnico maternice v telesu duše

7.

vstopil si v njegovo dlan kjer so zarisane ceste
s križišči brez smerokazov
pot do resnice vodi mimo njih
le na prstnih odtisih duše je zapisana koda
kjer si lahko vsakdo prebere odgovor

8.

vstopil si v sliko brez okvirja
v barve ki rišejo mavrico
za obzorjem zunanjega sveta
da lahko slikarji rišejo neskončno sliko
da lahko pesniki pišejo neskončno pesem

9.

vstopil si v objem matere ko doji otroka
da bi shodil s krili v nogah
se dotaknil ptic na nebu
ko zapustijo svoja gnezda spletena v krošnjah dreves
njim je dano stati le na enem mestu

10.

vstopil si v zemljo da bi rodila kruh
in vino z okusom znoja in ljubezni
da se človek lahko nasiti in napije
z darovi svojega dela ne da bi beračil
za hlebec kupljen za brezčuten denar

11.

vstopil si v smisel življenja
prijatelj z neskončnim imenom
da se človek ne izgubi v labirintu samote
ko išče pot do človeka kajti šele takrat
ko jo najde se lahko resnično razodeneš

POT DO IZVIRA

tavala sva po labirintu izgubljenih duš
po dnu mrtvega morja
besede so naju zapustile

v nemem     praznem prostoru
sva iskala nevidno svetlobo

v hiši brez oken     vrat
sva kopala grob
da bi pokopala smrt neke ljubezni
le sence izgubljenih duš
so nama sledile
kdor še ni bil tam
ne pozna resnice teme

tavala sva po labirintu izgubljenih duš
da bi našla ključ
ki odklepa vrata v poljub
brezmadežnega spočetja

in glej     zbudila sva se v zibelki
ki se večno ziblje
med spodnjim in zgornjim robom življenja
tam se lahko dotakneš praga
ki povezuje vstop z izstopom
na poti v Skrivnost

tavala sva po labirintu izgubljenih duš
da bi jih osvobodila iz krempljev
okamnele ptice     zaprte v kletko
kjer se je čas ustavil     na robu sveta
tam noseča beseda rojeva svetlobo studenca

tavala sva da bi se našla v objemu
ki ga čuti le otrok ko pije materino mleko
ko se dotika resnične ljubezni

amen

PALADA ATENA

Andraž Marjan Žvab1980–2020

PREBUJENJE

Moj Bog! Mar bom med knjigami zgnil?
Sedim v svoji mali sobi,
Ostra luč mi sveti in nagibam glavo v dela:
V Teološko sumo Akvinskega Tomaža,
V zbrana dela Carla Junga,
In v Okultno filozofijo Kornelija Agripe.
Po sobi se nabira prah – in soba je podoba moje duše:
Tudi ta je vse bolj stara, zaprašena;
Sok življenja, ki nekdaj čutil sem ga v prsih,
Je zastal; vse, kar sem nekdaj ljubil, sem pozabil.

Ah ne! Tu in tam zbudi se misel,
In zdrami čustvo, strast, vročičnost.
V sebi podoživljam dneve, ko sem
Spal na plažah Krete, v varstvu polne lune;
In grem še dlje nazaj –
Spominjam se kozarcev vina,
Debat razgretih, in oči, ki ljubo so iskale.
Ženska? Le kako sem njo lahko pozabil?
V meni vstane slika prve najine ljubezni:
Bila si mi vodnica, in čeprav bila si ljubko sramežljiva,
Pustila si mi, da sem vonjal tvoje bujne kodre,
Z ustnami sprehajal se ti po telesu
In nezmotljivo našel tisto mesto,
Ki si ga izdala z lahnim krikom…

Moj Bog! Kako sem lahko vse to pozabil?
Je moč vse to še enkrat povrniti,
Je moč strasti, ki skoraj so umrle, obuditi?
Pri moji veri! Najraje bi preklel Boga
In vse zapovedi morale; pil bi vino,
Kot nekdaj, poiskal njo, ki istih je občutkov,
In plesal razuzdani ples do svita jutra…

In potem, ob prvih žarkih sonca,
Bi ponovno poiskal tisto mesto,
In z ustnami pričaral ti nebesa…

MUKA

Komu naj povem o svoji sladki muki?
Naj tožim Bogu in duhovnom v črnih oblačilih?
Ti ljubezni ne poznajo, čeprav o njej
Ves čas jih človek sliši govoriti.

Ti poznajo samo en ideal prekleti,
Ki, kot da bi prinašal odrešenje,
Svečano imenujejo ga »vzdržnost«.
Naj tožim torej Bogu in duhovnom črnim?
Ti me niso in ne bodo razumeli;
Nak – njim tožiti ne grem.

Veliko raje tožim Soncu, Luni, zvezdam in planetom,
Košatim smrekam, vitkim brezam (ki spominjajo me nanjo),
Morju, pesku, kamnom, školjkam, ribam;
Pticam, ki v času, ko to pišem, plešejo svoj ples ljubezni;
Njim bom tožil – in čeprav, z izjemo ptic, molčijo,
So tisočkrat bolj zmožni razumeti, kaj čuti mi srce.
Kajti v žarkih Sonca, Lune, zvezd;
V šelestenju listov breze, v nočnem valovanju morja,
V radostnem žgolenju ptic, v vsem, kar sem naštel
Čutim en sam veliki »da« ljubezni.

PESEM

Rad bi napisal pesem
Pesem s čarobno močjo:
Rad bi napisal tako pesem,
Da bi se ob njenem zvenu
Starcem vrnila strast
In brezzobe ženice,
Podobne odcvetelim vrtnicam,
Bi postale kot nabrekli lotosovi popki:
Rahla rdečica bi jim barvala lica
In njihove oči bi iskale ljubimca,
Vse njihove kretnje,
Njihov stas in hoja,
Bi vabile k ljubezni.

Tekoči trakovi po
Umazanih tovarnah bi se ustavili;
Banke bi zaprle svoje pulte;
V cerkvah bi sneli Boga z oltarjev
(tistega Boga, v čigar imenu
prepovedujejo ljubezen!)
In gospodinje bi prenehale s kuho.
Vse mesto bi se zbralo v velikem parku,
Na tratah posutih z marjeticami,
Pod vitkimi brezami
In mogočnimi topoli.
Potem bi imeli dan ljubljenja:
Častitljivi gospodje s trebuhi
Bi pili naslado z ustnic
(spodnjih in zgornjih)
Komaj dozorelih deklic;
Pusti bankirji bi bili
Združeni v krču ljubezni
S fatalkami v črnih salonarjih
In čipkastih korzetih;
In duhovniki bi potešili svoja usta
- usta, ki niso nikoli smela poljubljati,
(čeprav so si to na skrivaj želela)
Ker je tako ukazal Bog,
Bog žebljev, krvi in krone iz trnja.

Tako bi minil dan – v stokih in vzdihih,
Porojenih iz slasti in radosti,
Iz najglobjega vrelca bitja,
Ki si ljubezni želi do onemoglosti,
Pa si jo sam prepoveduje
Na tisočero načinov.

PALADA ATENA

Kličem jo Palas Atena;
In zares: njen lik je lik grške boginje,
Zeusove hčere.
Lepe dlani ima
In majhna ljubka stopala;
Njen život je vitek
In kronajo ga jedre prsi,
Kot diadem kraljico.

Njena podoba je zapeljiva,
Toda ona se za svet podob ne meni.
Kajti njena duša je doma
Na poljanah Resnice;
Kjer drugi zrejo videz,
Ona uzre bistvo;
In zato me ni sram
Prositi za nasvet njo,
Ki mi dopušča,
Da jo kličem prijateljica.

III.

V Indiji te najdem kot Radharani, kravjo pastirico;
Deklico z mandljastimi očmi in dolgimi temnorjavimi lasmi,
Spletenimi v kito, ki ti pada po hrbtu; čakaš njega,
Ki se imenuje Vasudeva, da te odpelje v Vrindavan.

V Afriki si ponosna masajska princesa izpod gore Elgon;
Tvoji dojki, jedri in napeti, sta kot dvoje kopij;
In v tvoje telo so modri starci z brazgotinami vpisali,
Da boš last junaka, ubijalca leopardov.

V deželi, kjer sonce vzide, imaš kot sneg belo kožo
In kot češnje rdeče ustnice; potomka samurajev si,
In zato je tudi tvoja ljubezen kot rezilo meča –
Ostra in boleča, v njej odzvanja ostrina.

Stopaš po ulicah Montmartra, po Nevskem prospektu
In po razsvetljenem Broadwayu;
Izbiraš najdražje parfume, črne čipkaste korzete
In v prostem času prebiraš Sartra in Prousta.

Joj! Ženska! Ranile so me puščice Kupida!
Iskal te bom, in nekoč te najdem – morda kot Radharani,
Morda kot afriško princeso, morda kot izvedenko v ljubezni,
Ali kot postmoderno femme fatale. Toda, če povem resnico:
Najraje bi te našel v njej, ki oddaljena je dva impulza.

VIII.

Rad bi napisal pesem pesmi,
Ob kateri bi onemela Visoka pesem;
Kralju Salomonu bi zastal dih
In kraljica iz Sabe bi v jezi stisnila svoje
Ustnice, obarvane s tirskim škrlatom.

Moj Bog! Ne morem!
Moje srce je prazno in pusto,
Bolj pusto kot pustinje centralne Azije.
V teh dneh, polnih sivine in melanholije
Prebiram knjige alkimistov.

Sanjam o čudežni fontani, ki je izvir
Aque fortis; sanjam o prvih dveh principih,
O rdečem kralju Žveplu in beli kraljici Merkuriji;
In v svojem duhu zrem mogočni Kamen modrih,
Ki ozdravlja kovine njihove nepopolnosti
In vrača moč brezzobim starcem, ki jih je zapustila strast.

Ah! Ko bi bila ob meni moja draga!
Potem bi ves svet postal čudežna fontana
In jaz bi bil sončni kralj Žveplo in
Ona lunina kraljica Merkurija;
V mistični poroki bi se kot dvoje praelementov
Združili najini bistvi in po končani ljubezni
Bi na bujnih tratah, pod cvetočimi češnjami
Ostal najin sad: napoj večnega življenja.

LUNINA KRALJICA

Sonce zlato se je prebudilo
In posijalo nate, Lunina kraljica.
Tvoji lasje, bujni in dišeči
So še razpuščeni;
Ravnokar si spala.
Pred teboj čarobna je fontana,
V kateri kopaš se ob sončnem vzhodu;
Fontana obnavlja ti lepoto
Tako da vsakomur si vsa prelestna.

Privzdigneš stopala svoja ljubka,
In stopiš v kopel mladosti.
Gola si; svežina vode
Rožnato ti obarvala je kožo,
Napela tvoji jedri dojki
In naredila te je vso igrivo.

Oj! Kraljica! Sanjam da bil bi
Sončni kralj, tvoj ljubi;
A sanje so pač – sanje.
Zato dovoli mi, kraljica,
Da te vidim: da vidim tvoje
Gibke ude, tvoje roke in stopala,
Majhna, ljubka, vsa kraljevska.
In – če res ni preveč, kar prosim –
Dovoli mi, da en sam poljub
Nežno ukradem ti iz usten.

X.

Sedeč v svoji majhni sobi
Na oguljenem fotelju ob brljivi luči
Se poglabljam v dela staroslavna,
V skrivnostne nauke, ki so plen pozabe.

Listam po skrivnostni knjigi:
Magična fontana,
V katero voda teče v treh curkih;
Okoli fontane štiri zvezde
In med njimi Sonce z Luno.

Magična fontana posoda je Ljubezni,
In trije izviri podoba virov o ljubezni:
Prvi je izvir ljubezni v srcu moje drage,
Drugi izvir je v srcu mojem,
Tretji pa je vez nevidna,
ki ljubezen jo je ustvarila med nama.

Štiri zvezde štirje klasični so elementi:
Ogenj rdeči govori o silni strasti,
Zrak o tem, da strast pozna subtilnejše izraze,
Voda ponazarja tok odnosa,
In zemlja zavest, da oba sva omejena.

Sonce in Luna arhetipski sta podobi naju:
Sonce, ki pravijo mu tudi rdeča roža,
Se združi z Luno, ki je bela roža;
V tej skrivnosti nad vsemi skrivnostmi
Je v mističnem objemu rojen čudež,
Sad ljubezni, ki imen ima nešteto,
A najbolj znan kot Kamen je modrosti.

XI.

Če bi mogel, draga,
Bi zajahal konja,
Nase poveznil bi oklep jekleni,
In ubil bi zmaja – zate.

Če bi mogel, draga,
Na svoje stroške bi opremil vojsko,
Izkrcal bi jo tam pri Askalonu,
In nevernikom vzel bi sveto mesto – zate.

Če bi mogel, draga,
Napisal bi pesnitev čudovito,
V verzu heksametru in pravilni rimi,
Ki prekosila bi pesmi Petrarke – zate.

Če bi mogel, draga,
Zate skomponiral bi libreto,
Polno blagoglasne harmonije,
Da ob njem obnemel bi Mozart – zate.

Če bi mogel, draga,
Zate ubijal zmaje bi,
Zavzemal mesta,
Pisal pesmi
In skladal harmonije;
Toda: golih rok sem, reven;
Vsega tega sem nezmožen.
Edino, kar lahko, preljuba, je,
Da podarim ti sebe in s seboj ljubezen.

XII.

Kako si lepa, draga!
Si kot gazela, ki se napaja ob izvirku:
Njen stas imaš in njene gibe,
Mili njen pogled, oči velike, lepe.

Kako si lepa, draga!
Si kot plemkinja iz Orleansa ali Reimsa,
Oblečena v brokat, z bujnimi lasmi pod diademom,
In pogleda, ki razodeva izkustvo in uvid.

Kako si lepa, draga!
Si kot Palada Atena, Zeusova hčerka;
Za tvojim plemenito obokanim čelom so misli božanske;
In jaz, moj Bog, sem smel ljubkovati to čelo, čelo boginje!

XIII.

Sedim na starem stolu v svoji sobi
In zrem v knjigo, ki pred tedni sem jo še požiral
Zdaj črk ne vidim, ne obračam več strani.
Pred mojimi očmi si ti, edina, ti.

Kraljica! Plemkinja! Boginja!
Kaj za vraga si storila z mano?
Gledati ne morem, nič ne slišim,
V mojih mislih, v mojem srcu ti si;
Obseden sem od tebe, ženska!

Odreši, prosim, me te sladostrastne muke!
Dovoli, da te objamem;
Pusti, da ljubkujem tvoje čelo
Da z rokami nežno božam ti lase
In naposled: naj iz tvojih rdečih ustnic spijem
Prepovedani poljub ljubezni.

XV.

Moj Bog! Kako sem srečen!
Prijeti smel sem za roko svojo drago,
Za njeno majhno, ljubko roko,
Ki roka je grofične je, markize;
Prijeti smel sem jo za roko
In jo za kratek čas držati v svoji.

Moj Bog! Kako sem srečen!
Objeti smel sem svojo drago,
Prižeti sebe ob njen vitki stas,
Čutiti njeni jedri dojki,
Vroč utrip strasti v vsaki žili,
Ki utripale so v skupnem ritmu.

Moj Bog! Kako sem srečen!
Poljubiti smel sem svojo drago,
Na čelo njeno, ljubko, plemenito;
Čelo, ki bi ga zavidala Atena.
Samo eno čutim bolečino –
Da nisem se smel spustiti malo niže,
In z ustnami se dotakniti njenih.

TADŽ MAHAL

Šah Džahan! Mumtazi svoji zgradil
Si spomenik nesmrtni, in če smem verjeti
Zgodbam in pa tvoji strasti, bila je lepa.
Toda pred njo, ki smem jo jaz ljubiti,
Se sultanica tvoja skrije in zardi v rdečici.
Tista, ki jo ljubim,
Namreč podoba nesmrtne je lepote,
Ki mistiki jo imenujejo Sophia.

Oj, vi mistiki ubogi! Gledate jo v bogozrenju;
Jaz smel spoznati sem jo tukaj, v imanenci,
Smem zreti v oči njene sinje, poslušati njen smeh,
Vonjati njih las nebeški duh, moj Bog,
Jaz jo smem objeti! Njo, Sophio!

In meni ona celo tu in tam dopušča,
da se s poljubom ji dotaknem čela,
in srkam predokus tega,
na kar boleče čakava obadva,
nežnega spoja najinih teles,
biserno rožnate ekstaze paradiža.

ODA LJUBKI MALI DAMI

Moja mala dama
Noče črnega korzeta,
Noče seksi salonarjev,
In noče prstana s safirji.

Ona ljubi blagi vonj gole kože,
Boso hojo po gozdnem mahu,
Odsev sonca na gladini morja.
Ljubi stari rock in šestdeseta leta
Pesmi Doorsev in ekstazo koncertov.
Ljubi majhne domače prostore,
Poslikane stene in temnordeče preproge.
Prija ji basmati riž s začinjeno omako,
Pitje čaja s skodelic iz kitajskega porcelana.
Toda kljub temu nosi ljubek majhen plašček,
Ljubko zardeva v sramu in jezi;
Če bi moral izbrati barvo,
Bi jo naslikal v zlati in sinji.

Vesel sem, ker sem spoznal svojo damo.
Včasih se bojim njene jeze,
O silovitosti katere pričajo njena lica in ustne.
Toda vem, da mala dama oprošča s poljubi,
Drugače ne zna: ali sovraži ali pa ljubi.

Čuval bom svojo malo damo;
Čuval jo bom bolj kot svoje knjige;
Bolj kot vitezi gral in Izraelci skrinjo zaveze.
Kajti ona je vse to troje:
je knjiga, ki jo ni mogoče prebrati;
gral, kamor se steka moja ljubezen
in skrinja, ki hrani neprecenljivo lepoto.

Kadar me pogleda moja draga,
Z očmi, bolj plavimi od safirjev,
Se ozre name bog Krišna:
s svojo svireljo zapoje pesem ljubezni,
in želim si le eno: da bi trajalo večno.

/.../

Moja bivša mala dama
Ima dva usodna obraza:
Prvi je lik Palade Atene,
Drugi obraz predilke Arahne.

Ljubka mala dama je namreč
Mojstra v spletanju mrež:
Moške zavije vanje s poljubi
In jih zapečati s svojim pogledom.

Zares, Sveto pismo in Freud sta
Prišla do enakih zaključkov:
Ženski ne prideš do dna,
Če preiščeš globočine vesolja in duše.

Faust je hrepenel po znanju,
Prebiral je dela starodavnih magov,
Meril je poti zvezd in pretvarjal kovine.
Toda prave skrivnosti ni ne v obledelih knjigah,
Ni je v krogu zodiaka niti v alkimistični retorti.
Prava skrivnost, skrivnost nad skrivnostmi,
Je srce ženske: tu odpovedo besede,
Molk in nauk izkušnje sta spremljevalca tistemu,
Ki je ljubil Ateno in se zapletel v mrežo Arahne.

Toda ostajajo nam lepi poletni večeri,
Vino, ki se iskri iz kozarcev in otožne pesmi Doorsev...

MERCI

Petra Baumanr. 1979

MERCI

Ne nosite mi več
Merci čokoladic,
ker jih pogosto na mizi prekrije
neodprta pošta,
ker pogosto pozabim zaliti rože
in iz njih hrepeneče poganja mlado zelenje.

Ne nosite mi prosim več,
Merci čokoladic,
Le zakaj ste mi tako hvaležni?
Jaz vendar današnji dan zagledam prepozno,
velikokrat, ko je sonce že v zatonu.

Ne nosite mi
več Merci čokoladk,
ker imam preveč rada dež in slane potočke,
ker nimam psa, še zlate ribice ne,
le kdo lahko prenese toliko ljubezni,
ki jo vam bom lahko vrnila zmeraj šele
jutri.

Ne nosite mi več Merci čokoladic,
ker so moje stene polne krikov in
v mojih laseh je veliko spominov.

Prinesite mi mrzlo vodo,
kamenje in nož.
Vodo, da se zbudim.
Kamenje, da vidim, kako me ljubite.
In nož …
Zakaj že nož?
Ne vem.
Bo že prišel prav.

USODA

Črna puščava.
Pesek bel.
Lisica me nese tja,
v zobeh ji odseva
rezek hlad noči.
Izpljune me v britev
in se me polasti.
Zeleni polmesec skozi masko
me liže,
Hijene ne vidijo solz.
Črnih, rdečih in prozornih, skozi
katere se Bog blešči.
Nisem več vaša,
navzven me zanaša,
krivijo se neba in milijon
njegovih svetlih ranic migota.
Zlomi se črta horizonta,
odpre se jezik podzemlja,
z globokim plamenom
objame me vase,
Kjer mir je in nič.
In nič.
Odprem se, darujem,
za duše najtemnejše,
ki lezejo vsepreko z majhnimi sonci,
z delavsko obleko, obraze jim
srepi od vekomaj zamolčana ljubezen.
Dlake se jim bleščijo v nekem neznanem soncu,
Ponesejo me visoko, da iskre med
nami letijo,
in smejem se,
lok do neba se naredi,
da spležem po žarku,
v večno globino,
da barva me modra polije,
da z njo se v zvezdo strdim,
da z njo zažarim.
Za večno ostrmim.


Kaplje krvi
ti drsijo po licih
iz ne vem katerega pokolenja.
Nasmeh te izdaja,
da si iz srednje srečnega stanu.
Tvoji demoni še čakajo …
Na naslednje pokolenje.

POŽGANI OD MRAZA

Za tiste, ki zgorevajo v hladu noči
in bosi ob jutranjem svitu sedejo za edino mizo
edine gostilne in mežikajo v sonce

Če nosiš sončna očala med dežjem,
potem ne vidiš, kako močno dežuje.
In se počutiš kot filmska zvezda,
ki tava po ulicah po prekljukani noči.
S ponosom razreda, ki si še upa drhteti, ki
si še upa stati pri mrzli reki in čakati na vonj
burbonske vanilije, kristalnega poljuba.
Razreda, ki je hvalabogu skrit za polpijanostjo naslednjega dne.
A si vesel, ker še imaš našponano rit,
da si naredil ta korak na drugo stran,
da si šel po poti mladosti, z lepimi mladimi ljudmi.
in si pustil, da te vzame noč…
Noč smo izpili,
a meje nismo prestopili.


To je bilo to.
Tisto noč smo vsi pili iz istih kozarcev, steklenic …
… poljubljali smo se skozi piksne od piva,
ker se drugače več ne upamo, v krhkem drhtenju rdečih lic,
obsijanih z luno… sredi vročičnega plesišča … v umazanih hodnikih …
in govorili o starih zlatih časih.
Osvobajali smo se skozi pretep za hec, skozi udarce po hrbtu,
grenki humor …
Oplajali smo se z mladimi geni … z Anami in Anami …
Bežali smo pred nočno moro zarje, vedeli,
da je to zadnjič,
ko srebrni žleb odseva srečo.


Svetloba na koncu nočnega rova …
… obljube o prihodnosti čez eno leto ...
Voščilo za rojstni dan brez poljuba … z druge strani ulice …
Dvajset mrtvaških glav iz Amerike za konferenco
o naprednem zdravljenju obnosnih votlin
je manj srhljivih.


Skozi upadla lica
se kaže prosojnost umika,
Pol obraza na oknu sloni
in kadi …

Usta, ki bi pila vino in drsela
ob opnih drugih,
se krivijo navzdol, kjer padli,
ranjeni živijo … ki z gorkoto
svoji src ne morejo več vžgati ognja.

Lesk sveže vode in zlati prah v očeh
se umikajo solzni mreni, pogledu
izza rešetk, kjer srce in koža in lasje
in tisoč znojnic in roža monsunskega paradiža in
bajke v vsaki pori
so se strdili v kip, v silhueto starca, ki plitko diha, da bi
le še en sam dan stopil v deželo satja in močnih sadnih vonjev.


Danes se mi hoče ljubezni.
      Gledala bi tvoj obraz,
 tako mlad in svetlih oči.
Danes sem kot bronast kip v vsem svojem razkošju,
moji reliefi so prosti,
    gladki, svobodni.
Lahko zdrsiš čez oklepe
      s svojim srebrnim telesom,
Le oči lahko premikam…
Pojdi čez bronasti oklep, ki poka kot zemlja,
da skozenj že vre kovinska magma,
naj se razletim,
da najini telesi prekrije bronasti prah,
potem pa lahko zaradi mene v tvojih očeh odsevajo
tudi strele.


Molčati kot grob.
Zbuditi se v zimi jutrišnjega dne.
Je brezno belo ali črno?
Neminljivo pa ostaja,
Zvok kitare dviguje svobodo,
Štoparski palec na preriji,
Z bobni jezdimo na črnih konjih. NEKEGA DNE

Dva ranjenca
šepata čez polje.
Moški in ženska.
Ženska pada, moški jo dviguje,
nikjer nikogar.
Poskuša jo nesti kot otroka v naročju,
a se zgrudi.
Ležita v soncu, v dežju,
v vetru, v snegu.
Ženski steče kri po nogah.
Odpre oči, globoko se ji dviguje prsni koš.
Poleg sebe zagleda skrčeno telo nekega bitja.
Nebo postane svetlo modro.
Zlat žarek steče preko.
Ženska vstane. Se sleče.
Z oblačili pokrije spečega.
In odide proti horizontu.


Jaz vem,
da mi lahko spet kri zaplapola,
da lahko začutim
gon tisočletij, mater in
ranljivo dekle.
Vem, da lahko spet poči
mi koža in da lahko spet
ne ponovno, ampak prvič
zdrsneva v nek rov …

SPLET.OKOLIŠČIN

Mojca Andrejr. 1973

VIHAR

Vrtiš se vase
kot gomila pod drevesom …
… vrtinčenje lomi veje,
gnezda se lovijo
med novimi stanovalci.

Trave se spajajo v nove travnike
in iščejo zaveznike,
grizejo pikapolonice v podplate,
ščipajo jih v krila.

Leteče korenine bilk
zelenijo v sončnih globinah neba,
voda izginja skozi močerade.

Barve divjajo.
Slepilo zelene kobilice se pretvarja,
da ga ni.

V vdolbini veveričjega brloga
pa nekdo šteje lešnike.

POBEGLA ULICA

Ulica beži pred tistimi,
ki želijo v njej posedati.

Klopi korakajo iz parka,
zdaj domujejo na cesti.

Otroška igrala izgubljajo svoj lesk,
ni otrok,
da bi jim dajali sijaj.

Lubenice se široko smejijo
izza svoje zemlje,
ljubijo polje in rdeče sladilo.
Lubenice vedo, da so žeja
vseh žejnih v vrtincu kanalizacij.

Prst vsrkava.
Paglavci iščejo svoje sanje,
zapuščene mlake.

PADEC VELIKEGA TELESA

Padalci zasedajo zrak.
Vesolju zastaja dih.

Besede so prepolne.
Obračajo se v sončno stran,
iščejo drobec, prašen, lesketajoč.
Vesolje si zatiska ušesa.

Veliko telo je podleglo.
Ne premika se več,
ne sliši, ne diha.
Otrok ga barva z rumeno.
Kot regratovi cvetovi na poljani.

Veliko telo leži,
umrlo od dogajanja.
Pticam meša semena,
da ga rešijo
pred ponovno apokalipso.

Svetlobi večernega zlata
pa se priklanjajo dišeče trave.
Stihi prodirajo nežno
v globine ranjenih kamnov.

PESEM V SPLETU

Naenkrat si v spletu.okoliščin.

Na robniku pred hišo
te pogledujejo dišeča grmovja.

Trgajo se okraski z nemih izrazov,
zatohlost zaveje.

Polkna zastirajo sonce pred zidovi,
omet odpada!

Nikar svojih misli ne parkiraj pod streho,
ki ji manjka kos opeke.

Ne hodi na obisk v ozvezdja!
Svoje svetleče želje zapiraj v omaro,
da jih kdaj ne izrečeš.

Slamnik si nadeni na glavo,
povaljaj se v toplini blata.
Naj se ti ne kadi pesek v ramena.

Ne skači z zmajevega hrbta!
Visoko je,
polomiš si vso prednost,
ki čaka nate v notranjosti balona.

A glej, privatno zemljišče
te kliče na neulovljivo pustolovščino.

Položi roko na srce in reci: Pesem sem.

POGLED V

Sedim.
Iz nič vijem veje, liste,
brošure in kataloge.

Sprehajam se
skozi kataložne prostore,
odpiram hladilnike in omare s čevlji.

Pogledujem
skozi okno.
Vsako okno ima zastrt razgled
z vzorčasto zaveso.
Vsak razgled je eden izmed štirih letnih časov.
Moj čas je peti.
Vmesni.
Kot polnilo.
Moj.
Utelešenje sedanjosti,
razpršene v prah.
Telo, sestavljeno iz drobcev
vse zgodovine in vse prihodnosti.

Komet sem,
na veji cvetočega drevesa.

Visim
s pogledom od zunaj.
Nobene zavese.
Niti vzorca niti tkanine.
Le ljubke razpoke polken.
Pogled v.

Približujem se
toploti,
omejenosti sten, polic.
Zasedene so z mislimi drugih.
Sestavljene iz drobnih plamenov,
izgorelih v nebo.

Premikam se
v kot, pod strop.
Tišji so zvoki pojočega pohištva
razpadle zgodbe.

Čepim
v zadnji sobi zadnje ulice.

Zrem
v komet,
ki me opazuje z veje cvetočega drevesa.
Zrem vanj in on vame.
Zreva
in se ne uzreva.

Popušča
polica pod težo najinih videnj.
Zgrmela bo na tla.
Ostale bodo sledi žebljev.

Zdaj legam.
Prijeten je bil ta sprehod.

OČI

Moje oči so členki gosenice.
Počasni in kotaleči se obroči,
brez svoje volje ali lastne biti.
Ujeti v gibanje duha plazilca.
Moje oči vidijo samo tisto,
kar vidi gosenica. Zeleno.

Členki bodo izginili v kljun lačne ptice.
Vsi skupaj.
Brez svojega videnja.
Premlel jih bo na videz nežen ptič.

Moje oči so kljun.
Brskajo po zemlji in jedo gosenice.
Jedo, da bi ugledale.
Samosvoje in ostro.

Zeleno je zdaj rjavo.
Barve znajo tako prepričljivo bledeti …

NOČNA MOLITEV

Valter Čučkovičr. 1959

NOČNA MOLITEV

Noč prihaja po stopnicah na zahodno stran poletnega obnebja,
zlasam pregreto sonce za slovo, ki divja po moji koži,
na prsi stisnem lunin krajec razodetja nočnočutnih igric sle,
belo čredico oblačkov speljem na oguljen divan za podlogo,
s slinastimi polži mavrico prilepim na ozadje molitvenega hrama.

Čez dan sem stkal nevidno mrežo iz zlata odpadlih sončnih žarkov
raztegnem jo vse od goste pergole do zidane kapelice Bakhovih opojev,
velik roj somračnikov navesim nanjo za okras in svežo sapo,
lesk srebra ledenih zvezd razlijem čez zrcala v zastrti soj,
pripravljen sem, gromovne sile, izzvati srečo na olimpskem vrhu.

Preljubka nimfa mi prinese temno vino v glinenem vrču,
k sebi jo pritegnem in posedem v naročje, napijeva bogovom,
nakar pričneva dolgo noč najzbranejše molitve k Erosu in Dionizu,
med zrelim cvetjem na poljanah, v plimi ognja razdraženih vulkanov,
vse do Eosine rose, ko Hipnos se usmili grešnih duš sveta.

TRPEČA

Dvigni glavo, saj te ljubim, ozvezdim ti temo obzorja in povrnem smeh,
Zaupaj mi na kratki poti čez bridkosti in radosti na božansko plat,
sedaj pojdiva družno skozi zanke časa proti spregi ranjenih usod,
tesno, tesno te stisnem k sebi, dovolj je nama en okvir.

Žejno pijem s tvojih ustnic sončni nektar srčnega socvetja ur,
nevidne freske ti s poljubi slikam na obale solznogrenkih rek,
nežno moja dlan obriše krik obupa, ki priteka izza tvojih mrtvih ogledal.
trepet trpljenja naju stresa ob neritmičnem topotu pobeljenih anten.

Ne sme kloniti najin duh pod črnim plahutanjem večno zlobnih vešč,
tlakujva novo pot globoko vase, kjer prižgeva svoje nezgorljivo sonce,
tedaj posujem nočni svod z bisernim okrasjem iz najsvetejše draguljarne,
dveh src kraljestvo se rodi iz zlih plamenov v naročje zlatih dni.

SLEDI V DUŠI

Gregor Rozmanr. 1974

skozi kristalne solze po komaj vidnih poteh, nekoč
z odtisi tačk in radostjo najboljšega prijatelja, v
nedeljo zjutraj sam, brez vezi. sledi v duši počasi
bledijo in spomini so kot pekočina v grlu; žgejo,
ko se sprehajam ob reki, kjer sva samevala v
zaspanem mestu.

ko je prišel trenutek, sem se ti približal, da bi
vdihnil zadnjo sapo. morda bi se naselil v mojih
pljučih in žilah in koži in duši, da bi sledi postale
kamnite. morda bi te delil z nekom v sebi. nekom,
ki bi razumel, zakaj si tako ljubil in zakaj sem bil
sebičen, da si trpel, ko si me želel zapustiti.

ko ljubiš, kar ljubiš, ti ne more biti odvzeto. in
žalost je čudovita, saj spominja, da sem te imel
rad.

NAJINO. ŽIVLJENJE

Sara Remžgarr. 1987

NAJINO. ŽIVLJENJE

Ustvarila sva se
iz pisem, iz večera v avgustu, zadnjega,
z izbrisljivim svinčnikom prežarjenega.

Takrat. Iz dveh pogledov
je sestradan lok požiral
hrepenenje ptic selivk,
požiral vse pretekle ruševine
in požrl zbledele, zaledenele želje v meni,
da bi v tebi našle svojo moč in se izsijale.

Sedaj. Tlačita me kazalca v uri,
neusmiljena prijatelja časa,
ki ne odpušča, ne posluša, se smeji nasmehu smrti.
Dvigujejo se strune obnemele violine
in z zobmi jih tržem v zraku,
spuščam se na dno in dlje nazaj.

Naprej? Naprej? Naj grem naprej?
Odgovora ni. Odgovor noče.

Ostane le stvarjenje
in tiha sveča, ki v pomladi
nerazumno pojenjuje. Izseva najino življenje.

PEPEL

Z besedami si me ovil
v vijugast pas tesno čez ledja.
Visokozveneče, objemajoče, upajoče
so me nosile od vrha na vrh,
nedotikajoč se puste zemlje,
v odklop sivine preteklih
in prihodnjih dni. Prihodnjih dni.

Besede so moj krvnik. Sedaj v prihodnjih dneh.
Trepečem in sem čista vsa pred njimi in se jih na smrt bojim.
Besede so me zmlele v prah, v srž ljubezni.

Meljejo me še naprej, čutim vsak poljub
njihovih vdanih, nabreklih usten
in žarenje odrezanih misli,
stavkov, ki polzijo navznoter. Navznoter.
Dokler jih ne vzame vrag
in se polasti še neizživetega, obnemelega klavirja.

Ožeti plamen in dihanje v prisilnem jopiču.
Kapsula, v njej pepel,
izpisan v moje ime. In tvoje besede.

PREVEČ OČI Z DLANMI POKRITIH

Postavili bodo morišče
na sosednji ulici. Jutri.

Pribili bodo glave ob tnalo
tistim, ki so jih z obsodbo naivnosti
pregnali v srd današnjih dni.

Čakala me bo tvoja, z rumenim soncem
ožarjena glava,v oklepu, v potu
zgodnjih dni septembra.
Zgodnjih dni odnosa po Odnosu,
se še spomniš mojih nog?
Vodile so v nove razpršene kaplje
s skalovja v paradiž.
In jaz sem ti pustila,
se obsodila na tvoj prepad,
na tvoj nikoli, nikoli, nikoli.
Zaupaj mi. Prekleto. Nikoli.

Ko mi bo kri iz razcapanih zmot
življenja
primezela in okrušila poglede zadnjih sap,
prosim, pridi. Vse je pozabljeno, vse oproščeno.
Pokrij oči mi s tvojimi dlanmi,
pričakaj me s poljubom na zatilju.

V MODREM

Veš, ko si mi prvič položil
roko na koleno, je bil
torek. Bila sva v modrem.

V modrem si me zapeljal
na visoko,
nad sanje,
nad nepredstavljivo,
da bi pričakal jutro v meni.
Sporočila prepričajo spomine, naj živijo.
Še vedno živijo.

In vedo, da
prvič si mi položil
roko na koleno
in potem,
ne več.
Niti v modrem.
Niti zadnjikrat v modrem.
Se spomniš?

LET NAD SOVJIM GNEZDOM

Pogorišče prejšnjih ruševin
se dviguje s tal proti posmehljivi luni.
Izdan napev obnemi nad sliko
skalovja, porajajočega se iznad
materinskih prsi,
ki si jih ljubil,
ljubil in se jim odpovedal.

V prepadu, ki se poglablja nad rožnato
odejo najinih prepletenih teles, od prvič do zadnjič,
se rojevam in umiram vsak dan znova.
Sova.
Prebadam te z vejevjem ožganega trupla,
ti pa naprej živiš na nebu.
Tržem si vlakna prevlek nasmeha in pulim črno grivo
strasti,
da te ukrotim in pričakam pripravljena.

Namreč, srce se ukloni ne niti pepelu;
v enakomernih sunkih skovikanja
se dviguje nad gnezdo sovje družine,
brni čez osivel okoliš omame,
v osamo, v strup biblijske kače.

DECEMBER

Preživeti mesec. In izpiti zadnji kelih.

Odšel si v razmetanosti jutra,
ko sem vedela, da je zadnjič
čuk letel nad bledičnost neprespane noči,
nad hlad ohlapnih, skoraj prelomljenih
ključavnic.
Najin stik, tresk električnega svoda.

Dnevi so se krajšali,
besede so polzele navznoter,
v skrite jarke najinih prepadov
in nisem razumela, sprva.

V prelomljena okovja bi vpletla
najina otroka.
A ti si mi rekel,
da drevo požene korenine
čez čas, čez mesec.
Še dlje. Še dlje?

TVOJE IME

Svetniški si … septembra.

V lovilca sanj sem vpletla
svoje presušene nohte in
se oprijela rubinaste otekline
tvojega orodja, sebe,
da bi me raznašal,
da bi ti pustila. Prostovoljno.

Tvoji dve hrapavi
deski barve zemlje
umirata, a prebujata v jeseni,
kar ne poznam, kar nimam.

Ime, izvor, pomen,
zadnje besede in
krik, ki zapiše vse mavrične barve
nedokončane bolečine
in želje po zadnjem udarcu. Zadnjem udarcu.

Svetniški, vzvišen, cesarski…zadnje besede.

IZGORELA

Zjutraj sem se umila v pepelu,
umila sem ostalo seme,
nepognano, zaman živo
zaradi sile mojih naglih oči,
zaradi družine, otroka, ki prihaja.

In čez dva dni…ne
pričakuj
nič več. Nič več
ne moreš izgoreti
v posušeni slami smrti
v sili, v stilu, omamljeni
od modro-belega prahu.

Tresem se kot presušena trska,
koljem ljubega v sebi,
v mezinec sem ga skrila
in noga mi drsi nad sklopko.
Homecoming.

Ustvarila sem negativ
v praznini lastnih zmožnosti.
Votla praznina, praznina, družina.
Otrok moj,
otrok.

PUSTILA SEM NA BALKON ODPRTO

in smrt je zopet zadišala po pomarančah.

Vprašali so me, zakaj
vrat ne zapiram
in puščam luč prižgano ponoči,
da najde pot bedeča ptica
k oknu, tik ob steklo.

Pustila sem na balkon odprto
in ni me sram,
če puščaš ti priprta vrata
drugam, v smer snežnih ptic,
ki me prebadajo navzven
in zobajo obkoljene punčice
dvoje rjavih perl,
ko čakam pismo
od nikoder v večnost,
v trdo zemljo, kjer te bom
odrtega zasula.

Pustila sem na balkon odprto,
med nama tanek sukanec življenja.

PRIHAJAM DOMOV

Zasuti pot, ki sva jo skupaj
zapisala,
podati se naprej,
nazaj k tebi.
Domov.

Pustila sem na balkon odprto
in luč prižgano.
V predor ji bom sledila,
ob blatnih školjkah, naplavinah
prejšnjega zrcala,
ki počaka na jutri.
Vedno na jutri.

Večer bo zadišal po nafti
in utrujenem orodju
tvojega prijema, v katerem
sem vpeta kot mrtvec,
ki ne spi in ne ve
za prstan.

Vzemi me izgorelih las,
upepeljenih od svetlobe
najinega egiptovskega suženjstva.

Vzemi me še enkrat
in vso, ki je še ostala
od nekega prejšnjega tebe.

Izrisala bom z neizbrisljivo pesmijo
tvoje ime
in počakala na jutri.
Vedno na jutri.

SANJAL SEM

Daniel Artiček ml.r. 1964

Sanjal sem zarje iz rdeče bledeče;
in srečo sem sanjal, tak´ nežno dehtečo;
a nisem umel nje besed vseh tedanjih,
ko sanjal sem mesta, dežele in srečo.

Mnoge sem sanje dosanjal odsihmal,
še več pa jih nisem in kdo ve kdaj bom jih;
če sploh je mogoče odsanjat vse sanje,
in komu sploh dano živeti bo zanje?

Bile so tak´ silne, številne in divne,
da sem jih zapisal za druge rodove;
pozabit jih nočem, prelestne darove,
ki radi uidejo v svoje gradove.

Za vas sem zapisal, ki sanjat´ ne znate,
ne upate, smete, in še za vse tiste,
ki več ne zaupate meni in svetu,
sanjam in tebi, še najmanj pa – sebi.

Vsem vam bi pomagal, učil bi vas sanjat,
da zopet bi videli upanje v sebi;
da spet bi verjeli v silna čudesa,
da spet bi ganila vas solza očesa.

Sprva sem sanjal le črno in belo,
nato je odtenke sivine sprejelo;
oko, tisto, znotraj, je zdaj dozorelo
in kmalu se barvati vse je začelo.

Kot sonce rumene sem videl podobe,
in sinje, rudeče ter sprva bolj grobe,
nato izostrile se slike v teh sanjah,
so megle pregnale iz uma lenobe.

Sploh nisem več mogel, da bi ne gledal,
odvrnil pogled in pregnal blodne sanje;
bile so prelepe, da bi jih zavrgel,
pregnal al´ zatajil – zdaj vedel sem zanje.

Bil sem kot slep, ki je v hipu spregledal,
navajen na temo, nevajen svetlobe;
ta blišč me plašil je, in barve, podobe,
razkrivali tajne so, vzroke vse zlobe.

Šele, ko je lučka vse kote razkrila,
vse temne, zastale in sile postane;
pregnala je plesni, zacelila rane,
v duhu in srcu nikdar preležane.

Takrat so se slike zares izostrile
in uma razum je verjel in zaupal;
v to kar sem videl in nisem obupal
te sanje, te sile so me pritegnile.

Videl sem ljudstva, številna, velika;
živela so v slogi, tako kot se šika;
brez boja in besa, kot močna družina –
so tkali svetovje božanskega mika.

Sanjal ljudi sem, so sneli okove;
z dobroto dosegli so boljše si dnove;
brez borb in nasilja, le z lepo besedo –
s srčnim spoznanjem presegli so bedo.

Sanjal sem pesem v domu počitka,
kjer mladi in stari zapeli so družno;
vsak dan in vse leto, tako iz užitka –
nikomur na svetu bilo ni več tužno.

Sem delavce sanjal v čistih tovarnah;
z radostjo so delali svoje naloge;
in delavke mične, ponosne in dične,
vodile so družbene panoge mnoge.

Sanjal sem gnečo na jutranjem vlaku,
kjer mladi so sedeže starim dajali,
z nasmeškom, veseli, da so pomagali –
drugače razmišljati sploh niso znali!

Sanjal sem vernike mnogih religij,
ki sporov nikakršnih niso poznali;
verjeli so v tisto, v kar so verovali,
drugim se niso nikdar vsiljevali.

Spoštljivi bili so do vseh verujočih,
in tistih, ki v nič niso zmogli verjeti,
a takih je malo bilo na tem sveti,
ki v sanjah sem videl ga bujno cveteti.

Vsi so verjeli v Dobrote mogočnost,
v Resnico, Poštenost in druge vrline;
vsi na tem svetu so častno živeli,
zaupali drugim in sebi verjeli.

Potrebe bilo ni po puntu nobene,
saj vsi so živeli presrečno življenje;
kdor hotel je več kot imel je vrline
dobil tega ni, le odvečno stremljenje.

A kdor bil bogat je le srčne vrline,
želja ni imel previsokih, neskromnih;
bil je deležen življenja topline,
lepot v življenju, darov vseh ogromnih.

Bilo je preprosto v tem sanjskem svetu,
ki videl sem ga tak čarobno cveteti;
brez silnih pravil in zakonov za zmedo,
za take, ki hočejo še več imeti.

Pravila bila so le tri, kar preprosta;
Resnica, Dobrota in še Popustljivost.
Dajala so temelje ljudski modrosti in
svet sanj je živel v božanski kreposti.

Resnica bila je vseh prvo načelo
in nje moč bila je nad vsemi bogovi;
prav ti so jo vsemu življenju predali
zato, da lahko bi se vsi spoštovali.

Nič hvalnic in čudnih, predragih obredov;
laži nič in vsega kar laže prav malo,
zakonov in kazni niso poznali,
najhujša je zmota, če so lagali.

Resnica bila je preprosto načelo,
ki vsi so se ga prav v srcu držali;
za lepo življenje brez slabih zapletov,
drugega več niso potrebovali.

Drugo načelo bila je Dobrota;
cenili srcê so z dobrote obilja;
in srcê dobrote ni nikdar sirota,
to srcê preseglo je misli nasilja.

Brez čiste resnice ni srca dobrote;
dobrota napoči z iskrenim spoznanjem,
odprte oči in odkrito kesanje,
ob zmotah, ki daje nam jih blagostanje.

Skušnjav je premnogo v tem sanjskem svetu;
za mene, ki z našega brega ga gledam;
kaj vse bi lahko, me pokvarjenost bega,
še sanje mi kvari, ves zloben se kregam.

A svet sanj ne mara za moje tegobe;
jaz pač nisem stvaren, da bi me zaznali;
tam oni uživajo svoje darove,
al´ če bi me videli, vse bi mi dali.

Ko srečaš dobroto, se v solze zaviješ;
ugledaš vsa bitja, to silno morijo;
še kamen in vodo in liste in ribe,
ljudi in živali, ki silno trpijo.

Dobrota je v svetu sanj to, pravo stanje;
ko dete doseže to bridko spoznanje,
Dobroto objame in vanjo verjame;
in nikdar ga več ne izda verovanje.

Tretje načelo v tem sanjskem svetu
je strpna spravljivost, srca Popustljivost;
ta močna vrlina prežema vsa bitja,
da v slogi živijo na sanjskem planetu.

Vzdržljivost je del te mogočne vrline;
z njo zmorejo zmagat vso težo,
tegobe, napore in misli pastljive,
ki bi naredile jih silno ranljive.

Vzdržati napore resnice in misli,
ki niso vse čiste in lepih namenov;
vzdržati dobroto, trpljenje in hudo
in ne odstopiti od pravih pomenov.

Popuščati drugim je silna veščina;
iz strpne in čiste dobrote izvira;
na lastne predsodke se ne ozira,
poti prav nikomur, nikdar ne zapira.

Zato ni prepira, ne spora, ne tožbe,
nikakršnih vojn in sosedskih spopadov;
političnih spletk ni, ne čelnih napadov,
zahrbtnih ali krvavih izpadov.

Tak svet sem sanjal, da me je pretreslo,
kako je preprosta in možna realnost;
a v svetu v sanjah le, žal je ni tukaj –
na mojem je svetu, vse to banalnost.

Svet sanj je uspeval na zgolj treh načelih
a vsak in vsi skupaj so jih spoštovali;
níhče od drugih se čutil ni boljši,
bili so vsi dobri, in vsi so dajali.

Zatorej nikomur ni manjkalo hleba,
solate in vode in toplega doma;
dajati, bilo je v glavi prav vsaki,
sramota jemati kaj več kot dajati.

Bogastvo imeli so mnogi, premnogi,
a so ga razdajali kar brez zadrege;
kljub silnem bogastvu so skromni ostali
in z njim so prav vsem iz srca pomagali.

V bogastvu so skromnejša pota izbrali
in vsi, prav vsi v družbi so jih spoštovali;
vzorniki mladim in zgled so postali,
da možno tako je, so vsem pokazali.

Ni bilo slavnih, razvpitih, nadutih,
ki bi se nosili po glavah vazalov;
tudi vazalov bilo ni nobenih,
nobenih nikomur tako podrejenih.

Sem matere sanjal otroke dojiti,
brez joka, skrbi in trpečega stoka;
nihče ni nikogar želel zapustiti,
bilo ni potrebe od doma oditi.

Sanjal sem reke in temne gozdove,
prepolne življenja in pesmi skrivnostnih;
jezera sanjal sem, polhe in sove,
zelene planine in bele vrhove.

Medvede sem videl po svetu hoditi
in leve in zebre in ježe bodeče;
tam nihče ni mogel nikogar zmotiti,
se vsemu je slabemu dalo ogniti.

Borovce sem duhal v hostah neskončnih,
dišali po smoli so in po poletju;
v sanjah sem videl njo tamkaj hoditi,
kot kapljico rose, prosojno do biti.

Ničesar ni skrivala, vse je predala
a vsemu navkljub je bolj čista postala;
zgubila je več kot dobiti bi znala,
z mislijo čisto se nič ni bahala.

Bila je le ena od mnogih, od vseh,
ki v svetu v sanjah sem videl jih take;
brez tožbe in sodbe in krivde vsake,
so vzeli nje zlo in človeške napake.

Očiščeno so jo v življenje poslali
in novo je zopet priložnost dobila;
da se nauči, da ni sreče v hvali,
da spet se zave, da je čista in mila.

Ona v sanjah me je sprejela,
prelepa in brhka kot divja gazela;
razkrila mi je take divje resnice,
o svetu brez sanj, brez vsake pravice.

Mi dala uvid je v nekdanje usode,
ko ljudstva iz sanj je ujela nezgoda;
ujeli so se v lastna pravila,
le huda je ura jih tega rešila.

Prej sploh niso zmogli spoznati resnice,
so v zmotah, napakah iskali pravice,
vedno, brez konca, brez kančka spokoja,
za ceno prav vsako, čast svojega sloja.

Ona v sanjah mi je razodela,
da svet moj je videla in ni verjela;
da zgodba se njihova spet je začela
Nekje v drugih sanjah – a ne bi se smela.

Nobena usoda, nje bridke resnice,
ne more preprečit, da nove krivice,
drugod, v sanjah drugih se zopet zgodijo,
se novi svetovi iz tega rodijo.

Nihče ti ne more razlagat´ usode,
sveta, tebe, ljudstva, ne njih povezave;
ne v sanjah resnice za tuje zablode –
vsak zase je tvorec svoje zabave.

Bilo ni beračev in lačnih in jeznih,
tam nihče ni vzel, če ni dvakrat povrnil;
vsakdo je vedel, da toliko ima,
kolikor dobrega, srčnega da.

Ko bil dober dovolj sem, sem snoven postal,
dejal sem jim, da kar pri njih bi ostal;
bili so veseli, me medse sprejeli in
nič spraševali, kar vse so mi dali.

Sam nisem níkdar kaj dosti imel,
le smeh in veselje sem dajal ljudem;
in to za začetek bilo je dovolj,
za svet njihov sanjski, še toliko bolj.

Sem vedno se znova prebudil iz sna
in se spraševal ali se to sploh da;
kako bi bilo, če lahko bi živel,
tu, v svojem življenju, tako kot bi smel?

Sem plašno preskušal načela njih tri,
začuden opažal kaj vse se zgodi;
ko zopet vrline sem si pridobil,
resnico sem vzljubil in jo govoril.

Premnogi so čudno gledali me,
nekateri se stran obrnili so le;
a tisti, ki nisem poznal jih od prej,
sprejeli so dobro, ne zlo me odslej.

Nobenih politikov ni tam bilo,
doktrin in zapovedi, da bi lahko,
imeli motive za kraje, laži,
da to je zato, ker pač je tako.

Presežke so vsi dali družbi zato,
da nikomur na svetu bilo ni hudo;
in kdor je posebno nagrado dobil,
jo sam je pogosto med vse razdelil.

Denarja bilo ni tam kot je pri nas,
so v dobro pisali odnos ino čast;
blago za blago in usluga za to
v čislih je bil, kdor oral je zemljo.

Kdor hrano gojil je pošteno, čisto,
brez strupov in zlobe, ki kvari zemljo;
bil cenjen je človek, visokih časti,
a vse to v bogastvu se merilo ni.

Nikomur zavrnil ni on pomoči
in vsak je pomagal pri delu za tri;
hrana in streha in dobro ime,
bili so najvišje plačilo za vse.

Orožja in vojn tam nikdar ni bilo
in kdor je udaril, ´zgubil je prav vso,
vrlino, ki nosi jo vsako telo,
a takih že dolgo več sploh ni bilo.

Nobenih vojska ne soldatov bilo ni,
biričev ne, paznikov niti za vzorec;
vsak zase se trudil živeti je kleno,
vsa tri njih načela gojil je pošteno.

Tam niso žgali fosilnih goriv;
sta sonce in morje nudila poriv;
za vse kar je gnati potrebno bilo,
nihče ni želel več, zato je tako.

Opojev in droge tam niso poznali,
potrebe bilo ni po tem prav nobene;
nihče si želel ni v omamo podati,
razum zamegliti, življenje ´zgubiti.

Vsak dan bil prelep je, da bi ga prespali,
v omamljenih blodnjah srečo iskali;
in tiste pred sabo ne bi zaznali,
imeli so vse kar so potrebovali.

V svetu sanj moški bili so le moški,
in ženske bile so le ženske, kaj drugo;
in moški pač niso ženske postali,
ne spola, ne vloge se niso več bali.

Vsi radi imeli so vse in jih vse negovali,
bili so prijatelji, se spoštovali;
je skupnost sprejela njih vzgibe in hibe,
a vseh nenaravnih so se sramovali.

Telesnost sploh ni bila najbolj pomembna
a so umetnost ljubezni poznali;
pa vendar dostojno in ne kar čez vse,
so tiho jo nežno si izmenjevali.

Otroke so vzgajali vsi, ne le starši
in vsi so z radostjo pri tem pomagali;
družiti z vsemi bilo je čez vse,
znali so več, bolje napredovali.

Otroci so vrt svoj pri mami dobili
ali očetu pač, kjer so živeli;
ni bilo važno kaj vse so imeli,
pomembno bilo je – kako – so cveteli.

Ko vrt so prerasli in se izučili
so stan, hišo zemljo al´ službo dobili;
v trajno last ne, le in zgolj na posodo,
za čas njih življenja, ne za gospodo.

Zemljo dobil je vsak, kdor jo je rabil,
za hrano pridelat, ne da bi nagrabil
in opustošil naravna bogastva,
za svoje potrebe kar največ porabil.

A zopet ne v last, ne v trajno imetje
kot so to delali naši očetje;
ki s tem zasejali so spor med rodove,
ki so porabili njih dela sadove.

Kdor zemlje ni več, jo slabo negoval,
je drugi prišel, ki delat´ je znal;
prvi odšel je delat drugam
ali se vselil v drug prosti je stan.

Vsak je živel, kjer je želel in hotel,
meja več nobenih bilo ograjenih,
ne viz, dovoljenj, niti mnenj omejenih;
nihče v srcu bil ni več votel.

Nobenih ni sporov lastninskih bilo,
saj vse uredila je skupnost tako,
da vsem trem načelom se tu zadosti,
in če kdo misli drugače, pomagajo vsi.

Različna tam verstva živijo povsod,
vsa skupaj živijo in tu in drugod;
eni v zgradbah gojijo svoj mir,
drugi na prostem gojijo – krompir.

Za duše spokoj ni potrebno imet´,
mogočnih poslopij, bogastva, ves svet;
dovolj je le vera v prave stvari,
take, kjer daješ – to nič ne boli.

V svetu v sanjah so majhne poti,
tu cest ni velikih, kjer vse se kadi;
vozila so lahka, jim sonce da kri,
veter jih žene, tu nič ne smrdi.

Nihče avta nima a lahko ga dobi,
ko ga potrebuje, za dan, dva, al´ tri;
kjer ga je vzel, tam ga tudi pusti,
ko drug ga bo rabil, ve kje ga dobi.

Nima vsak vsega kar kdaj rabil bi,
ko kaj potrebuje, pokliče, dobi;
orodje in stroje, znanje in moč,
nadvse enostavno in vsem v pomoč.

Cest ni, saj vse se v zraku godi,
le malo nad tlemi, nevarnosti ni;
vse pluje počasi, hiteti jim ni,
in prav vse poti – vodijo v prav vse smeri.

Vsi so učeni, tudi neuki;
brez silnih diplom znajo vse kar je treba
in znanje, veščine in druge vrline
so cenjeni, kadar je v srcu topline.

Pogovor poteka iz glave v glavo
in prav nič ne moti, če je na daljavo;
ko misel poslana v glavo je pravo,
je drugi ne ujame – niti za stavo.

A šment, glej, tam nihče ne stavi,
jih igra na srečo prav nič ne zanima;
morda zategadelj, ker takšna je klima,
da vsakdo je srečen, četudi nič nima.

Zato ni zločinov strasti in pohlepa,
razburkanih src in pretežkih pesti;
dobro srce je močnejše od blefa,
zaupa v ljubezen, dobroto deli.

Svet sanj bil zelen je in moder in lep
saj nista ga žgala mesenost, pohlep;
vsak nov je otrok svoj vrtiček dobil,
tam rože je duhal in hrano gojil.

Od malega so ga učili tega,
da zemlja je mati, ki jesti nam da;
zato jo tam skrbno negujejo vsi,
do pozne starosti, dokler se živi.

Telesa ugasla ji vrnejo spet
kot prah in daritev za vseh mnogo let,
ko jim je dajala izjemne stvari,
izkušnjo narave, sožitja, smrti.

Nikogar ni strah bilo, da se zgodi
mu konec življenja, da se ne zbudi;
vsak vedel, zaupal v načela je tri,
z Dobroto v srcu ni konca poti.

Jutra bila so tam rdeča in roza,
večeri so v barvah vijole zamrli;
noči so dišale po borovi smoli,
in dnevi pripeke po sivki in soli.

Ni jasno mi čemu se meni razkril je,
svet sanjski v sanjah, ki plava v meglicah;
kaj naj z njim, tukaj, v tem svetu črnem,
v zlu in pohlepu, in vseh kužnih klicah?

Čustev vseh sedem, šest ljudskih želja,
so tudi poznali nekoč ino danes;
a glavno vodilo jim niso bila;
pomembna bila je vrlina srca.

In ´prašam se često, zakaj na tem sveti,
ljudje bi ne mogli takole živeti;
složno, pošteno, obzirno vzneseno,
živeti tako kot, da ni nam vseeno?

Odgovor je v čustvih in željah človeških
in v tem, da jih mi ukrotiti ne znamo,
ne smemo, ne moremo in ne želimo;
v vsem tem je vzrok, da takole trpimo.

Zdi se mi, da sem odsanjal nebesa,
rajsko deželo, božanska čudesa,
ki nam, ljudem niso na razpolago;
čemu je tako, potrebuje razlago.

Kar epsko sem tole pisanje zastavil,
a moja so znanja prešibka, kot goba;
da zmogla bi dati vam več kot le senco,
lepot in čudes onkraj sanjskega roba.

Pri čustvih se bodem najprvo ustavil,
saj brine me al´ jih imeti sploh smemo;
saj čustva so tisto gorivo, poleno, ki palijo spokoj,
a radost in tugo prinašajo v našo domeno.

Ljubezen je čustvo najlepše, veselo,
ki druga vsa stavi pod svojo komando,
ki zmore preseči najhujšo zamero,
ki črno prebeli, da zopet je belo.

Ljubezen ugasne, ko v njo se zagrize
sum in pohlep in izkrivljena misel;
v zaupanju raste, brez njega premine,
ljubezen je biser, ki v hipu izgine.

Veselje poraja iz mirne se duše,
ki je zadovoljna s tem kar je njeno,
da vsak dan ugleda svetlo in veselo,
premaga vso tugo, bleščeče in smelo.

Veselja ni kadar nemir te razvnema,
željâ ino čustev te sila objema;
ti spati ne da in te vsega zajema,
za druge te več ni, tema te prežema.

Ponos iz veselja se včasih poraja,
nevarnost prinaša in srcu nagaja,
v napuh se obrne in bolj se razdaja,
bolj peče bič, ki trpljenje zadaja.

Zavist, ljubosumje nato se zgodita,
razjedata drob in te kruto dušita;
gasita ljubezen, veselje podita
kot strup sta, zahrbten, srce zastrupita.

Žalost prinese teh čustev spoznanje,
v žalosti umrjejo vse lepe sanje;
žalost utaplja radosti življenja
v jalovo zemljo, polno trpljenja.

Jeza rodi se iz žalosti rada,
ko se zaveš, da vse to je navada;
ko si umisliš, da vse ti pripada,
dobrota je zate le grda razvada.

Sovraštvo iz mrtvega srca zaveje,
kot veter ledeni prek češnjevih brstov;
vse čute zamrzne, ga nič ne ogreje,
v sovraštvu je konec človekove vrste.

Vseh čustev sedmero obvladati moraš,
da mogel živet´ bi kot v sanjah visoko;
vsa so prisotna in ko ukrotiš jih,
pot se odpre ti prelepa, široko.

A tu so še želje človeške, nizkotne,
ki ni dovoljeno jim v višje domene;
so kot, da bi padel v žareče plamene,
požgejo razum in vse dobre namene.

Želimo si zdravja in sreče, bogastva,
ljubezni, miru in ugleda za zraven;
če to nam pripada že bomo dobili,
na silo bo vzeto nam znižalo raven.

Zdravja si najbolj od srca želimo,
saj bolni želja svojih ne bi dosegli;
pa vendar prav boj za želja izpolnitev,
bolezni prinese in srečo odnese.

Srečni smo le, kadar vse je po naše,
ko naša nam čustva in želje cvetijo;
ker jemljemo vse, ne glede na morijo,
ki zadaj ostaja za našo kočijo.

Bogastvo je del in pogoj naše sreče,
imeti prav vse in še več od vseh drugih;
če častno prišlo ni, kot meč se preteče,
nad nami zaniha in srečo odseče.

Mislimo, da ljubezen bogastvo prinaša,
a zmote kot ta ni na tem svetu druge,
ki bi popeljala v hujše nas tuge;
ljubezen v bogastvu prerado zanaša.

Moči si želimo, božanskega vpliva,
da glavni bili bi in vsi nam podložni;
v tej zmoti si psa vsaj takoj podredimo,
nato pa vladarstva si še poželimo.

Bi firme vodili, državo, celine,
cel svet bi vodili v neskromni modrosti;
saj vsi vemo kaj bi najprej naredili,
da svet bi bil brez nam sovražnih norosti.

V miru vse to bi počeli, živeli,
brez vojn in spopadov in grdih izplenov;
zato vsi na svetu miru bi želeli
a sebi le, v škodo ne vseh zlih namenov.

Živeti le zase, za svojo svobodo,
korist in ugled in vse želje nezmerne;
je strup prav za vse kar si najbolj želimo,
zategadelj vsi v trpljenje brzimo.

Ob vsem tem bi radi ugled ino slavo,
da cenili bi nas in v zvezde kovali;
naj znanci in tujci nas radi imajo,
in se nam prijazno in prazno smehljajo.

Po vsem tem ostalo ni nič ali malo,
nazorov in misli, ki vam so povšeči;
ne morem in smem ne, kaj takega reči,
da moje bi sanje mi mogli odreči.

Seveda, saj vemo kako je s to zgodbo;
kdor je predrzen in pamet pokaže,
vsak, ki le sanja, ne tisti, ki laže,
je nezaželen – to prinese obsodbo.

Da, v mojem svetu želimo preganjati
vsakogar, ki si še upa, ki drzne si sanjat;
tisti, ki sanja k nam pač ne sodi,
sanje mu kažejo pot k svobodi.

Stran od pohlepa, sebičnega znanja,
suženjstva, tlake in nasprotovanja;
stran od vsegà kar mi tukaj poznamo,
v neznano nas vodi in tega ne damo.

Vrabca v roki raje držimo,
ga stiskamo, davimo in ne želimo
z golobi leteti po nebu, višavah;
kdo še živet´ zna v sončnih dobravah?

Sanjal sem živo, saj tam sem prebival,
v življenju, sožitju in sreči užival;
spomnim se vonjev in zvokov, dotikov,
mogočnejši zbor od vseh drugih pomnikov.

Še vedno jih sanjam, svetove presežne,
njih barve vilinske in dobre sosede;
iskrene ljudi in preproste besede,
tako so nam blizu, tako nedosežne.

Te sanje so take kot, da bi stopil,
iz tmine trpljenja v svetlobo življenja;
kot, da mi kažejo kaj vse je možnost
kadar ljudje, srčni – zmorejo složnost.

Da, vem; marsikdo bo obsodil te sanje
a tam daleč v sebi, verjamejo vanje;
in morda nekoč, kmalu, še v svojih sanjah,
ugledajo svet, ki razkril sem ga zanje.

avgust – oktober 2013

Ilustracije: Brigita Artiček

POLETNI DEŽ

Peter Zlodej

POLETNI DEŽ

Poletni topli dež,
ki zlepi pramen las v okvir obraza
in kretnja z roko,
ko umakne ga še dežja sraga,
pobeg v drug svet z belo ozko cesto,
priprta vrata so na vzvalovalo žitno polje,
ko skrijeta se med kozolce mokre stare,
parfum so sveže posušene trave
in luč zastrta sonce ko zahaja,
na robu praznega sveta, na pragu raja,
ko ptice pod večer se umirijo,
in mrak kot žamet vse pokrije
in nežnost poje melodijo,
poletni dež sledi zakrije.
Ko prvi žarki dvigajo meglice
in vse budi se, tiho vstaja,
njegov objem jo greje v mrzlem jutru,
kotički ust v nasmehu – sanje so črtalo –
na koži dežja sled, poljuba,
umito je nebo kot ogledalo.

MATEMATIČNA

Vesolje celo je skrivnost,
prav eno tako v meni raste,
iz nič se širi in rotira,
vsak drugi dan me vrže iz tira.
Tako obvladan, racionalen,
štirioglat, proporcionalen,
determiniran kot matrika,
izpadem čisto trivialen ...
Eh, kaj me briga, če v enačbi
ostala ena bo neznanka,
počasi jo že izračunam,
simpatično diagonalo,
če ne, pa z nič se pomnožim,
da bore malo bo ostalo.

OPAZOVALEC

V spanju miruje nje vitko telo,
odeja pokriva skoraj vse čare,
le noga pokrčena kot v koraku,
razkriva nje svetlo polt v sobe polmraku.
Razsuti lasje so kodrov slapovi,
previdno popravi ji pramen z obraza,
zdaj snen je in čisto umirjen ko spava,
njen pegast obraz in kot iz žameta rama.
O krhka lepota, ko strast te zaneti,
v polsnu, ko se nežnosti željna priviješ,
ciganov je ognjev sto v čutni nasladi,
gorita v pepel na skupni grmadi.
Ko ritem stopnjuje vdihe, izdihe,
ko daješ vse, hkrati pa jemlješ, kar daje,
z lasmi pivnaš kaplje potu z njega sladke,
sredica mehča tvoja njega trdoto,
v boju sta strastnem oba zmagovalca,
..........................................
ekstaza, skandiranje, dviganje palca,
voaerja, skoz leče, od daleč gledalca.

KDO MI TE JEMLJE

Kdo mi te jemlje,
kdo mi te krade,
kdo se v tvoje kodre izgublja?
Kdo v tvojih jutrih uživa naslade.

Jaz sem odhajal, a ti si čakala,
jaz le jemal sem, ti si dajala.

Nič nisi rekla, ko sem popival.
ko sem iskal v drugih utehe,
mirno prenašala si moje grehe,
dokler zlorabil ti nisem sanje.

Še slutil nisem,
da v tihem brezupu
ponoči me čakaš, da ni ti vseeno,
kot hišo iz kart sem pohodil ti upe.

Ker druga je v meni gorje povzročila,
se krutost je moja na tebi skalila.

Vem kriv sem, priznam,
mi ni več rešitve.
najhuje bom samemu sebi,
ko pride čas, sodil.

Veš, ti nisi kriva, da sem jaz blodil,
da v mojih si rokah bila maščevanje.
Ko luč se je v tvojih očeh ugasnila,
in veter odpihnil je tvojo ljubezen,

zbudil sem se v grenko jutro spoznanja –
koraki so tvoji še zadnjič zamrli.
Pustili za sabo so moje življenje,
zaman se sprašujem, ko noč se prikrade,
kdo mi te jemlje,
kdo mi te krade ...

NOVEMBRSKA

Najraje sem sam,
z vonjem cipres,
ko plujem v morje tišine, jih srečam, obraze,
ko nemo sem tam,
njih čutim prisotnost
– bližine.
V brlenju vseh sveč,
sam s sabo, blodeč,
se znani obrazi vrstijo,
ti moji ljudje,
ki zdaj v sanjah spe,
mi zopet kot prej govorijo:
»če koga imaš rad,
nikdar ne umre – le daleč je,
spet ti bo blizu,
le čas izvzet – ta naj bo preklet,
spet leto konča se v nizu.«

V BRAJLOVI PISAVI

S prsti ti povem kar čutim,
po tvojih se odzivih vprašam,
če berem hitro, prepočasi,
če ne izdaš, pa vsaj zaslutim.

Kot knjiga tvoje je telo,
in jaz te berem kot berilo,
vsak dan pripišem novo stran,
na skrita mesta posvetilo.

Za prsti sled se ne pozna,
sledi so tvoja trepetanja,
še en moj Brajlov prstov spis,
konča ljubimcev šepetanja.

LAHKO PROSIM?

Drzen izrez na njeni obleki,
šobica ustnic vpadljivo rdeča,
živ svitek las,
ki v kito so speti.

Biserov nizi diskretni nasmehi,
prsi so mlade tempirane bombe,
noge v gibanju – spev za mrmranje,
rok teh dotik – slehernega sanje.
Pogled nje globok,
da v njem se izgublja,
v poljubih nesojenih – trenutki brezumja,
med njenimi stegni ždi supernova,
v trenutku njegov jo premik detonira,

že konec je tanga in glasba zamira ...

LEŽATI V TRAVI

Ležati v travi na jasi
in gledat koprene oblakov,
kot sladka so pena na nebu,
škržati mi pojejo v mraku.

V objemu si mojem zaspala,
še vonja tvojih las čisto blizu
se spomnim in travnate bilke,
ki v moji ti roki nagaja.

Potuje po robu obraza,
po vratu, v nedra, na veke,
nazaj spet – poljub ti nariše –
od daleč se sliši šum reke.

Predramiš se in me pogledaš,
in s kodrom žgečkaš me po bradi,
priviješ se in me poljubiš,
ko sama sva,
v nežni omami
...............................................

Še reka šumi, zdaj je sama,
pod mostom odtekla so leta,
le redko kdaj stopim na jaso,
a spomnim se v sebi dekleta.

Zdaj žena je, mož sem jaz ženi,
jesen bo, mrzlo spet postaja,
nov par je na jasi v travi,
se nova ljubezen poraja.

SPET SANJAL SEM TVOJA KOLENA

Spet sanjal tvoja sem kolena,
in roko svojo, ki kakor barka
nežno je prek njih zaplula,
ti v razkoraku se začenja potovanje,
odkrivanje želja, raziskovanje,
v vrč si upanja nalivam sanje,
ko si drgetajoč ustavim sliko.
Repriz nebroj, kako me ljubiš čutno,
prehitro se zgodi mi vsako jutro,
kot kosa sem, ki čas z njo žanje ta nebesa,
še čutim težo tvojega telesa,
privija se ob mojega vse potno.
Vdahnem tvoj izdih, kar med poljubi,
ko jemljem te vsakič voljno hotno.
Vsi zadušeni kriki, vzdihi, šepetanja,
zdaj kot odmevi daleč mi zvenijo,
zdaj veš, dokazal sem, kar čutim,
le znova bi ponovil vsa priznanja.

POSTAJA

Nekako čutim,
v srcu vem,
da sem in bom samo postaja
vsem tistim,
ki so do mene našli pot,
ki mi življenje jih podarja.
Se kakor vlakov jih razveselim,
da postojim in jih na pot pospremim,
vsak zgodba je, nek drugi film,
vesel sem časa, ki jim ga namenim.
Vsak ima pot, nekje svoj kraj,
pogled jih moj bo spremljal v daljavo,
jaz le stojim, pomaham še,
ko izginjajo v obzorja mi širjavo.
Je negotovost, kar boli,
gotovost pa še težje pada,
zato se srečanj veselim,
drži me skupaj tiha nada.

PREDVEČERNA IMPRESIJA

Italijanska kancona podloga za žarke,
ki silijo v oči skozi drevored.
Pogovor pri sosednji mizi,
mrmranje, konca dneva sled.
Kavarna, prazne ulice, mimohod ljudi.
Urbano, prazno, brez namena in brez cilja.
Tih opazovalec, kot slikar trenutka,
ki čez palec perspektivo opazuje.
Tri so ptice z roba strehe čez platane poletele.
Senca z leve skrije par med dve fasadi obledeli.
Impresija bi v pozabo kakor kamen potonila,
če se ne bi ta trenutek v črke na papir prelila.

RAD BI

Rad bi te spet srečal,
hrepenenje po življenju, z rokami,
dvignjenimi proti zvezdam,
rad bi slišal te še enkrat peti,
izgubljena ptica mladosti, zdaj,
ko si kdove kje daleč, predaleč ...
Še enkrat, ko bi mogel, bi te poljubil pomlad,
na veke cvetnih latic v jutru,
ki diši po medu in toploti objema ljubimcev.
Rad bi, pa je želja prazna,
kot pusto strnišče deževne jeseni.

SREDNOČNICA

Naj iščem ustnice
spet žejne sreče?
Objema mrzlih
rok spoznanja?
Noči spet dolge so,
brez spanja,
pričakovanj več ni,
so le čakanja.
Osamljenost in
alkoholna vrenja,
ne maram zanje,
a otopijo čute,
robove ostre,
včasih krute,
dokončnost je
konstanta potovanja.
A še je v meni
nežna poezija,
še zmorem z njo
izvleči se iz bede,
le čaka, da poiščem ji besede,
ukradem, kar se drugim sanja.

BOŽIČ

Nemirna kri še vrta luknje v srcu,
ponika tiho, počasi skozi čas,
vprašanj vse več,
odgovorov pa malo,
pod svodom čela roj ugaslih sveč.
Kadaver narodni,
ki jé svoje otroke,
ta kanibal, brez zob in brez oči.
V ponošen plašč zavita je brezdomka
noseča, v slami, v tuji štali spi.

KRUG

Saša Orozr. 1988

KRUG

Valovi nas vode,
Dok oluje pušu odasvud.
Toneš, u more dok gledaš,
Možeš, ali skriti se nedaš.

Osjećaš se živo,
Tek kad te život tuče.
Jadan, bolan i ponižen mrav,
Život se nudi, ti osjećaš se star.

I tako unedogled,
Danas, sutra, uvijek.
Želju gradiš i stijenu od pijeska,
I svakom plimom sve ispočetka.

PROLAZNOST

Poetika ljubavi, pjesništvo nadanja,
Moje pjesme kao tuđe želje,
A moje želje tek dalek čin.

Jednom kazane i zaboravljene,
Riječi luđaka i mudraca,
Jednako vrijede, tek pusti dim.

Tako će i pjesme moje,
Ako već nisu skrite u tami,
Biti čavao, posljednji mi klin.

U lijesu, novom domu mom,
Dok mudrost s ludim dijelim,
I ležim, sa dobrim i sa zlim.

SNOVI

Ispod malog sunca i oblaka naših,
Kao što to već biva i bit će.
Rađaju se snovi nad obronkom starih,
Dok život ih pije i pit će.

Moji snovi teku kao bešumne rijeke,
Niti se skrivaju niti ih ima.
Javljaju se tek kao sjenke neke,
Dok nas sve skupa odnosi plima.

Kao rijeka smo, kao prošlost!
Nošeni valom odlaze nam snovi.
Kao slap su, kao vječnost!
Iskru života poklanja nam svaki novi.

LET U DVOJE

          Došla si kao odgovor na molitve,
          Jesenje kapi nakon sparnog ljeta.
Razvezala si moja krila,
Postala vodič našeg leta.
I tako lebdimo po nebu,
Ljubeći individue svoje,
          Jer nešto se tek može zvati naše,
          Ako je prvotno bilo moje i tvoje.

          Ali to ne znači kišu među nama,
          Niti da je drugim letovima bolje,
Nego da volimo sebe,
Kao i naš let u dvoje.
I zato da bi volio tebe,
Moram sebe obožavati,
          I svakodnevno tražiti nove rute leta,
          Kojima ćemo oblake kiše izbjegavati.

LJUBAVI MOJA

Volim te ljubavi moja.
Volim te više svakog novog dana,
Mjereći ljubav ljubavlju tvojih mana,
Svakim poljupcem liječiš neku od starih rana.

Ne dam te ljubavi jer ti si moja dama,
Jednako uzvišena, ali prva sretna žena francuskih drama,
Nema sunca, mora ili raja dugom obojana,
Da izmjere ljepotu tvoju, moja izabrana.

Ali molim te voli i mene ovako slabog,
Tužnog, bolnog, sivog, a nadasve malog.
Ne ostavljaj me pustoši, ne ostavljaj me samog,
Život ti poklanjam, a sve drugo dajem u zalog.

VJEČNOST BOJA

Začaraj me bojama,
Kao sunce u sumrak more.
Očaraj me poljupcima,
Zagrljeni dočekajmo plavičaste zore.

Žudimo za svakom kapljicom kiše,
Grlimo šumu i njezine šarene grane.
Jer već sutra tebe više nema,
Već sutra boje ostadoše same.

APATIJA

Odsutnost od Boga,
Mračno stanje svijesti.
Oči pune bola,
Duša traži jesti.

U bezizlaznom tunelu,
Ne vidiš traga svijetlu.
Najgore je što se više,
Ni ne nadaš novom ljetu.

I tako iz dana u dan,
Iz svoje noći u tuđi mrak.
U dominama crnih misli,
Sreći se gubi svaki trag.

Jedno vrijeme se boriš,
Dok ne prepustiš se krugu.
I moliš vlakove da te vode,
Na nikad dovršenu prugu.

TAJNI RAZGOVORI

Danas neprijatelja nema, niti brata,
Međe bez zida, grada bez rata.
Nema ni kuće bez čeljadi bjesne,
Daleko more, samo voda s česme.

Gradimo novi svijet, društvo bez mana,
Plitke uvale, bez oceana.
Jednostavni nismo, kao djed sa lulom,
Još malo do neba babilonskom kulom.

I ovaj moj jezik prepoznao ne bi,
Dok ja pričam svoje, ti pričaš sebi.
Priča bez srži, duša bez niti,
Bezdan ne točiš...nećeš ni piti.

NEDJELJA

Nedjelja, jutro bez mogućnosti tajni
Umanjuje snove, iz dubina iznosi strah.
Okvir mog pogleda na veličinu vječnosti,
Snizuje letvicu, gubi oštrinu, luta u svjetlosti.

Otkrivam novu, moćnu snagu života,
Mnoštvo novog, tek procvalog voća.
Odlazim starom cestom pokraj autoputa,
Putovanje životom bez zadanih ruta.

A na tom putu jesam svjetlost ili mrak,
Bit ću crna kiša ili snježno inje.
Napuštam dom, odlazim ti more sinje,
Otišli u nepoznato, sa visine u daljine.

PADAJU ZVIJEZDE

Želja se u meni lomi,
Pjeni se voda ispod slapa.
Skrušeno ptice stoje u vodi,
Padaju zvijezde,
Ispijen je život do iskapa.

Lomljenje grana u dubini šume,
Niti tuge više niti sjete.
Mladosti glas tek tiho tu je,
Padaju zvijezde,
A ja nisam više dijete.

Otpuhni me vjetre kao i sve prije,
Odnesi me vodo sa ovoga svijeta.
Domu snova i srcu što vrije,
Pala je zvijezda,
Ali moja mladost još uvijek cvijeta.

SVE ZBOG NJEGA, SVE ZBOG EGA

Sve pjesnikove snove, sve pjesnikove tuge,
Ostavljam sebi, ne želeći druge.
Izbjegavajući svijet poput neke kuge,
Hodam nasuprot svoje nevidljive pruge.

Ostavljam tužne i napuštam gladne,
Sve zbog jedne želje, pomalo jadne.
Da ukradem koju misao što sa neba padne,
I nađem svoje mjesto iz prošlosti slavne.

PJESNIK

Priča o pjesmi,
Kroz život boema,
Niti je lagana, niti sretna,
Ponajmanje ekonomski spretna.

Jer dok svakodnevno drugi rastu,
Moje pjesme malčice su pale,
Ne brine me, meni blago,
Su misli moje glave.

IŠČEM, PROSIM, POČAKAJTE

Sara Fabjanr. 1992

VEDNO FOTOGRAFIRAM JAZ

Lepo se smeješ s prijatelji
Na tisti fotografiji
Ki sem jo posnela včeraj
Tista mi je najljubša
Ti
S prijatelji
Z mojim psom
V mojem avtu
Poleg moje družine
Jaz pa kot da me
Nikoli ni bilo v tvojem življenju

IŠČEM, PROSIM, POČAKAJTE

Mika me
Da bi stopila do neznanca
Mu porinila v roke svoje pesmi
Rekla da se srečava ob istem času čez teden dni
Jaz mu plačam kavo
On pa naj mi pove kdo sem

PREŠERNOV TRG ALI KJERKOLI

Vsakomur je treba dati priložnost
Ampak težko dajem priložnost
Ker buljiš v svoj telefon
Jaz pa ne vzpostavljam očesnega kontakta
Ko se zaletim vate sredi Prešernovega trga
… ali kjerkoli
Ne pogledam ali si prijatelj, sovražnik ali neznanec
Ampak vzvišeno odidem svojemu cilju naproti
Ker v mojem življenju še nisi pomemben

IZGUBLJENI POGOVORI

Pozabila sem te vprašati –
Toliko stvari
Zdajle bi lahko zapolnila
Vse tiste trenutke
Ki sva jih presedela v tišini
Nisem pripravljena
Izgubiti dialogov s tabo
Ampak na srečo
To ni mogoče
Ker sem se naučila
Pogovarjati s sabo
Na tvoj način
Zato lahko sedim v dnevni sobi
Pijem kakav in jem čokolado
Gledam film
In se pogovarjam s tabo
Ne da bi vedel za to

TROLLTUNGA

Za vsako sliko ki rata
Je sto slik na katerih
Si videti kot trol
Ko želiš prelisičiti resnico

Utapljaš se v pregledovanju fotografij
In razmišljaš na kateri si videti
Najmanj sam

In vsak ve da je slika tebe na koncu trolovega jezika
Tvoja prva in zadnja slika tam
S katero se boš lahko bahal

Namesto da bi se utapljal
V ogromnih prostranstvih narave
Po katerih hodiš prvič
Iščeš svoj ego
Ki se je izgubil med tretjim zavojem desno

Ko zahaja sonce ostane Trolltunga
S svojimi sebičnimi nameni
Tako tiho
Da tudi tvoje misli utihnejo
Ker se bojijo
Da jim bo kdo odgovoril

NI SEVERNI SIJ

Čakala sem na severni sij
Na napačni strani sveta
Ko mi je bilo dolgčas
Sem razmišljala o tem
Kako nikogar ne pogrešam
In da bi lahko živela
Z ledeniki
In samo ledeniki
Ali bi lahko živela sama
Lahko bi rekla mogoče
Ampak rekla bom včasih
Skype daje občutek zavetja
V mrzlih dneh
Smrt je hitra
Nihče ne bi mogel pomagati
Samo prestavljen si na »čakanje«
Na oblačen dan najbolje občudujem zvezde
Ker moram verjeti da obstajajo
Izkoristila bom študentski popust
Na na drugo stran

Skype zvoni v prazno
Ker jaz mislim da vidim severni sij

PULOVER SEM

Danes sem preveč govorila z drugimi
Zato mi je zmanjkalo besed
Za pogovor s sabo

Socialni svet
Onemogoča moje mišljenje
Ne vem
Če sem še zmeraj zmožna
Razmišljati o sebi
Z malo začetnico
In kritičnostjo

Utesnjujem se
Ista sem kot moj pulover
Ki sem mu skrajšala rokave
Ker mi naenkrat niso bili več všeč
Ker sem predpostavila
Da bom tako mislila
Od sedaj za vedno

GOOGLE EARTH

sprehajala sem se po Bergnu
s klikanjem miške
ker nimam dovolj denarja
da bi dejansko šla tja
če oba naenkrat z miško
stojiva na istem mestu
in zreva v modro nebo nad morjem
čeprav je zdaj tam tema
ali to pomeni
da skupaj odkrivava svet?

DOVOLJ

ni ti treba ubiti strigalice
samo povej mi da je ni
iščem svojega boga
da mi bo pomagal prebroditi vsakdan
s šepetanjem puhlic in citiranjem romanov
medtem ko bom iskala potrditve
da se tista strigalica morda ni le skrila za omaro

ENTROPIJA 2

Vse tiste dni ko se zbudim ob enajstih
Izgubim tiste pesmi ki bi jih napisala ob osmih
Na zimsko sončno jutro eksistirajo samo misli
Ker se masa strdi
Odprt duh v zaprtem telesu
Od petnajst trideset do petnajst štiriintrideset si dovolim biti vizionar
Tisti s katerim sediš danes je bil enkrat neznanec
Zvečer se nihče ne zaveda –
Če bi ugasnili glasbo bi v sobi ostal povsem sam
Če obstajajo samo naključja
Zakaj je potem svet tako lep?

SANJE

Katja Zadravcr. 1957

NAJ RAZŽENE

Zakaj v ponižana prosim,
kličem tiho, rotim?
Mar prihaja čas maščevanja
za moj krik!

Naj žareča strela trešči,
v kamnito srce,
ga razžene v ognjemet
in polepša moje slovo!

Saj plavam v reki ledeni,
se bojujem s trpljenjem!
Zakaj spomini ne najdejo
mojega ponižnega obraza?

Zapisala sem prošnje,
naj kamnito srce –
zagori v ognju ljubezni,
ne v maščevanju!

SANJE

Kaj mi sanje govorijo?
Slišim tihe besede –
piši! Pisma, pesmi,
besede ljubezni …

Sanje so mi rekle –
opekla se boš,
ko se boš slekla!
Priznala boš,
da imaš zaklad.

Še tiše so govorile –
Sežgalo te bo kot smet,
kot travnik v suši,
kot sliko v požaru.
Le zase boš ostala
prelep zaklad!

Dramolet o svetlobi in senci (odlomki)

NADZORNIK POKRAJINE

Marijan Remec

Dramolet o svetlobi in senci

(odlomki)

Na svetu je brez števila pokrajin, različnih po legi in videzu - ene so gorske, skalovite, med njihovimi nazobčanimi grebeni se veter razreže na tisoč pramenov, druge pa so mehke, prosojne, v celoti poraščene s travo, preko njih zdrsneta svetloba in senca brez vsake težave. So tudi pokrajine tretje, bolj čudne vrste, pri teh se ostrina in mehkoba ne ločujeta na viden način in nimajo trdno določenih meja, v teh pokrajinah se vse kar nadaljuje in nadaljuje ... v neskončnost.

…

Zgodi se, posebno začetnikom, ki se jim vselej nekam mudi, da se jim prvotni vtis o pokrajini že v teku opazovanja docela spremeni. Potem si mora opazovalec brez slepomišenja, odkritosrčno priznati, da so stvari z njegovimi prvotnimi vtisi in predstavami zelo narazen, da so zamenjale predznak: prejšnja brezkončna stepa, na primer, se izkaže kot manjši travnik, poraščen s skrbno negovano angleško travo, povrhu pa še trdno ograjen, lesena ograda je pobarvana z opozorilno rdečo barvo, medtem ko se majhna ledeniška kotlinica nekje v Alpah po določenem času na lepem spremeni v ogromno planjavo, ki ji ni videti konca ...

…

Pokrajina, v kateri prebivam in zanjo odgovarjam, imenujem jo "moja", ni glede tega nobena posebnost, S svojimi enolično zaobljenimi, v dolino padajočimi pobočji, je daleč od vsake izjemnosti. Po drugi strani pa prav to dolgočasno drsenje hribov ustvarja v njej neko napetost, celo nelagoden občutek, da se bo tu vsak hip nekaj bliskovito spremenilo. Temu so bržkone vzrok tisočletja popolnega mirovanja pokrajine, medtem ko so napetosti skrite globoko pod zemeljskim površjem pognale razpoke skozi magmo in kamenine tja do srca zemlje in ustvarile zalogo moči neznanskega obsega. Prav to je vzrok, da seta pokrajina vendar ločuje od ostalih, gotovo bolj razburljivih in mikavnih; v njej manjka zgolj droben vzgib, premik, ki ga poznavalci imenujejo "značaj pokrajine", pa bi se takoj vse razrešilo v to ali ono smer, stvari bi vstopile v človeško dojemljivost, postale bi krvave, katastrofalne, strašne, mogoče tudi lepe, svetle, tihe in domače ...

…

Ko takole razmišljam o tej navadno-nenavadni pokrajini, si od časa do časa zaželim, da bi jo vsaj enkrat v življenju lahko uzrl drugače kot vedno, recimo z velike višine, vendar ne s katerega koli hriba, planine ali letala, temveč s točno odmerjene in vnaprej izbrane opazovalne točke, ki bi morala biti nekje vmes, sicer neskončno višje od oblakov, vendar še dovolj pri tleh, da bi zmogel zaznati in odkriti tudi tiste drobne stvari, ki jih sicer vidim vsak dan, pa jih ne opazim, bodisi ker so premajhne ali pa prevelike, kar je navsezadnje vseeno, saj jih s pogledom tako ali tako ne morem naenkrat obseči, Zategadelj so moje sodbe o pokrajini pravzaprav večno nasprotujoče, polne zmot in dvomov, čeprav pride vmes kakšen dan, ko bi z lahkoto in v trenutku prepoznal in imenoval sleherni kamen ob poti in ga tudi z nezgrešljivo natančnostjo postavil na pravšnje mesto, ne da bi pri tem porušil ali kakor koli zmedel urejenost vseh ostalih kamnov tu in daleč naokoli. Žal je takih svetlih trenutkov, ko se mi pokaže pokrajina v najlepši podobi, zelo malo in kaj vem, mogoče je taka že od nekdaj, le da jo sam opazujem enkrat preblizu, drugič predaleč, skratka nikoli prav in zato nastane tista izkrivljena podoba, ki mi zagotovo ni v čast, ker ji manjka ostrina resničnosti. (Str. 3)

Kakor bi obrnil dlan, se prikaže popolnoma drugačna, vidno spremenjena krajinska podoba in ne moreš se otresti nelagodnega občutka, da sediš v neki veliki dvorani sam in opazuješ narobe zlepljen prizor, sestavljen iz dveh z različno hitrostjo posnetih filmskih trakov, tekočih neodvisno čez filmsko platno — sliki sta popolnoma različni po barvah, oblikah in odtenkih svetlobe, le motiv je enak, drugače pa bi zaman iskal med njima vsaj drobno podobnost, pa tega niti ni treba, tukaj trud in sila ne bi nič opravila. Nebesna modrina seje s prve slike preselila navzdol v drugo sliko in v mogočnem naletu preplavila vse griče tja do obzorja, nad katerim se boči zelena kupola neba. Hitrost te nenavadne zamenjave, za katero nisem nikoli uspel najti vsaj približno zadovoljive razlage, me še danes pretrese z enako silovitostjo, tem bolj, ker je očitno iz meni neznanega razloga namenjena samo meni, da z njo po svoji volji razpolagam, in je ostali ljudje, kakor sem se že bil prepričal, sploh ne opazijo. (Str. 5)

Nadzornik pokrajine ne more postati vsakdo. Nadzornik pokrajine ne moreš postati na ukaz iz niča, še manj bi kdo zmogel postati nadzornik iz kakšnega trenutnega, iskrenega, a vsekakor prenagljenega nagiba. Potrebuješ čas, leta in leta, kaj govorim, celo življenje, nemalokrat si od negotovosti in dvomov čisto bolan, hotel bi umreti in ti je največja želja vse skupaj čim prej pustiti in se oprijeti lažjega posla in slednjič, ko si že na robu obupa, se zgodi — nenadoma imaš v oblasti vse čute, lahko se po mili volji poigravaš z njimi, ni te več strah, pa tudi pretiranega veselja ne občutiš več, pridobiš si skoraj brezhiben spomin, orlovsko oko in sposobnost bliskovitih odločitev — postaneš nadzornik.

…

Zgodi se, česar sem se najbolj bal — steze že po nekaj previdnih korakih ne spoznam več. At je to še vedno tista zaupanja vredna pot, ki me je danes pripeljala sem? Res. da na njej ni več ostrih kamnov, ki bi pritiskali skozi podplate, glede tega se ne morem pritožiti, vse drugo pa je dosti slabše — nobene prave smeri več nima, ko zavije na desno, občutim, da je v bistvu nameravala v levo in je njena sedanja smer le potuhnjeno sprenevedanje, s katerim mi hoče načeti živce, kajti komaj se za silo ustali in mi za trenutek podari nekaj počitka, že prismuknjeno zaokroži okrog osi, pa ne v krogu ali enakomerni krivulji, kot bi pričakoval, temveč v strahovito polomljenem trikotniku s samimi ostrimi koti, nakar meni nič tebi nič iznenada mrtvo telebi čez previs v globino in se sama sebi požrešno zažre v bok — res utrudljiva hoja po takšni stezi!

…

Nadaljevati Boltežar. Pogubiti sebe in druge, pravi Glas. Da, Boltežar bi nadaljeval in nadaljeval, moral bi nadaljevati, deloma po lastni odločitvi in presoji, malo pod prisilo poslušalstva, sam ujet v kletko, ki jo je s tako vnemo izdelal za druge. S skritim zadoščenjem bi opazoval usta, veliko število na stežaj odprtih ustnih votlin najrazličnejših velikosti, ki bi nezadržno lezla narazen, šala bi sledila šali v vse hitrejšem zaporedju, zategnjena koža na obrazih bi pričela na drobno pokati, prve kapljice krvi bi pricurljale na dan, vendar jih nihče ne bi opazil ali začutil, kako se spuščajo navzdol. Zatem bi se pričele od hudega mišičnega krča lomiti lične kosti, bolečine pa še vedno ne bi bilo od nikoder, lepi, beli zobje bi se zadrli v jezike in pričeli izpadati, ljudje bi jih v navalu množičnega navdušenja pričeli pljuvati iz ust kot nadležne pečke, brezzobe votline bi kar naprej tulile bravo!, razpoke na površju kože bi se poglobile in razlezle od robov ustnic čez ličnice in pod brado, penasta kri bi se že curkoma udirala iz prekinjenih vratnih žil, oni pa bi mislili, da je samo znoj od neznosne vročine in živčne napetosti, bolečine pa še vedno ne bi bilo. Zatem bi od strašnega, neustavljivega smeha razpadle še ostale koščice, obrazi bi se sploščili in popokali kot prezrele melone, zaplate raztrgane kože bi zaplahutale v poletni sapici, oči bi padle iz razdejanih duplinio in meteorsko ugasnile pod nogami. Obrazi starih in mladih bi se izenačili, končno bi se udrli sami vase, kar sesuli bi se brez predhodnega opozorila, pogled na podminirano stavbo, padajočo sprednjo steno, okna, ki ostanejo do kraja cela, medtem ko se drobni okraski razletijo že v zraku; lasje in trepalnice, delčki kože s pigmentnimi zrnci, kapljice sline ali solz, saj je vseeno, vse to bi se v zraku zmešalo s hropenjem in sikanjem iz pljučnih globin, skozi razkrojene glasilke bi se izvil grgrajoč ponaredek človeškega smeha, zatem bi v hipu nastopila tišina, samo še osamljen vrisk, bolečina je vendarle prispela in divja jaga bi se ustavila.

3 NASILKE

dr. David Bedračr. 1978

I.

SONČEVA BRITEV

Skozi okno je padal prostaški sončni žarek. Povampirjeno je svetil. Britvico na mizi je zajel z vsem svojim telesom. Od njenih kovinskih delov se je odbijal …

Če bi sonce vzelo britvico in si obrilo svoje zlate vročične kocine, kakšen bi bil potem dan?

Takrat sem se gladila po nežnih nogah. Na sebi sem imela samo spodnje hlačke. Za trenutek se mi je zdelo, da bi me moralo biti sram, a saj sem bila povsem sama sredi ogromne spalnice. Kakih petsto kvadratov je imela. Od ene do druge stene se je komaj videlo. Vse je bilo belo, razen ogromne kvadrataste oljne slike na steni. Na njej je bil upodobljen z oljnimi barvami razmazan moški. Videti ni bilo skoraj ničesar, razen črnih las, podobnih grivi, ki mu je rasla iz zabrisane glave. Na tleh so bili beli tepihi, ki so dišali po baziliki in mleku. Okna so bila velika, zavese so se zibale v vetru.

Ležala sem na postelji in se z rokami gladila po nogah, trebuhu in obrazu. Sonce je prodrlo globoko v sobo. Pet tisoč kubičnih metrov toplega sonca sem čutila na sebi in na sredini tega prostora je bila ogromna postelja, na kateri sem se nežno gladila. S prsti sem narahlo božala svoje prsi in jih gnetla. Glavo sem nagnila daleč nazaj ob rob velikanske postelje, da sem lahko na steni opazovala razmazano podobo moškega, njegove votle mišice, krepke, a nevidne roke, močne namišljene noge in ogromne dlani, sestavljene iz kock fantazije. Vse to sem videla na oljnem polju za menoj.

Sončna toplota mi je legala na telo. Njene tople kosme sem začutila vzdolž nog, prsi in v kotanjici popka. Svetloba mi je obsvetila obraz in dolge rjave lase, skozi katere sem nežno prehajala z roko. Z ustnic sem si lizala roso, ki se je nabrala na njih. Zdaj sem si počasi slekla še hlačke.

A, tako pa ne! sem pomislila, ko se je sonce kot topla zlata sulica pognalo med moje vzburjene noge.

Z dlanjo sem zaprla prostor med nogami, z drugo roko pa nežno masirala zdaj eno zdaj drugo bradavico. Obe sta se našpičili, kot bi hoteli poleteti v zrak. Spet sem se nagnila, da sem še bolje videla razmazano moško podobo na veliki oljni sliki. Vzdihnila sem in se zapeljivo nasmehnila. Jaz sem zapeljevala sonce in abstraktnega moškega na steni, mene je zapeljevala britvica. Svetila se je, ta ostra zapeljivka! Na mizi, z bleščečim jeklom, me je vabila.

Z obema rokama sem božala telo, si dražila bradavičke, prsti desne roke pa so se podaljšali globoko v navlaženo češpljico. Zdelo se mi je, da je bil prvi dotik podoben začetku vzburljivega cvetenja. Potem me je ta občutek drobnih krčev preplavil po vsem telesu. Spet sem pogledovala moškega na sliki. Sonce se je zmešalo s prsti in me dražilo daleč navznoter. Britvica se je skrčila v moje misli. Vzela sem jo v roke …

Kako zapeljivo rezilo, ki še ni srečalo nikogar. Nekomu namenjeno, za nekoga narejeno. Zame …, sem pomislila.

Britev je imela več ostrih rezil, postavljenih v stopničasto zaporedje. Njen jekleni ročaj se je večkrat zasvetil. Moja roka je zatrepetala. Zdaj je bilo do konca jasno, da je britev namenjena meni. Za potovanje po moji koži je bila narejena. Počutila sem se kot globus, po katerem so potovali: sonce, podoba razmazanega moškega v ozadju, prsti leve roke in svetleča kovinska britev v desni.

Najprej sem z britvico zaokrožila okoli trde pokončne bradavice in odločno zarezala vanjo. Ni me bolelo. Razburkalo me je. Malo sem zaječala od ugodja in po prsih mi je spolzel odrezan vršiček bradavice ter topla kri.

Zdaj sem britvico, ki je bila popacana z bradavično krvjo, približala spodnji ustnici in jo narahlo poljubila. Pri tem sem se spogledala s sliko moškega, ki je bil tisti hip še abstraktnejši kot kadar koli prej, še bolj neviden, do konca razmazan in povsem oddaljen. Britvico sem večkrat močno prislonila na nabrekline mehkih ustnic, da je zarisala več prek in prek postavljenih krvavih črtic. Potem sem začutila kapljanje krvi med zobmi, polagoma tudi v grlo.

Sonce se je napenjalo z radostno svetlobo. Toliko življenja še nisem čutila! Tisti trenutek nisem bila sama. Sonce se je plazilo po meni. Vsa bližina je bila zgoščena v tistem hipu. Vse stene so bile blizu. Pogledala sem hvaležno britev in jo prislonila k licu, kot bi pestovala nikoli rojeno dete. Čutila sem jo kot omehčano seme bolečine, kot vznik občutka, da sem tu – živa! slečena! prepišna! božana! vznemirjena! osončena! natopljena!

Z vsako besedo sem z britvijo zarezala po kakem delu telesa. Ranice in rane so se polagoma odpirale kot hvaležna rdeča okenca na hrepeneči koži. Iz njih sem tekla, v svojem krvavečem pulzu plavala. Bila sem v posteljnem jezeru iz krvi, v katerem sva plavali jaz in moja razigrana britev. Mazala sem se s krvjo in se smejala. Vseeno mi je bilo za sliko abstraktnega moškega, vseeno za sonce, ki se je namakalo v meni. Vse bolj zgoščena sem bila. Nog in rok nisem čutila več, bila sem imenitna kepica hladne toplote.

Ne vem, kdo me je našel, ne vem tudi, zakaj …

Zdaj sem tu. Tavam v mislih. Povsod iščem svojo britev. Nekdo jo je odnesel takrat: mojo britev! Zame narejeno, zame sestavljeno. Takrat sva se zadnjič videli, prvič in zadnjič me je erotično ostrila in delala nadvse živo. Ne najdem je več. Pogledala sem v vse smeti, brskala po vseh odpadih tega sveta, tipala po vseh kotičkih tistega hotela, spraševala sonce, ki je seksalo takrat z menoj. Nikoli ne bom odnehala z iskanjem! Do smrti jo bom iskala: svojo britev, namenjeno samo meni in rezanju moje zdolgočasene duše v koži.

Zadnjič sem stopila iz bloka in v kotu zagledala svetleč kovinski predmet. Nemudoma sem stekla tja. Ni bila moja britev, pač pa del pločevinke, ki se je bleščal v soncu. Obsedela sem nemočna in pomislila …

Britev in sonce sta si tako podobna: oba sta svetla kot življenje. Britev in sonce sta si tako različna: medtem ko je britev za eno, izbrano osebo, je sonce najbolj kurbirsko bitje na Zemlji, nekakšna pozlačena orgija, ki se kot perverzni žig z neba spusti na vsakogar.

In sem vstala, objokana, in jo šla znova in znova iskat …

II.

GOREČI SNEŽAK

»Pička vam materina, če mi ne spokate izpod balkona, vas polijem z vodo!« je kričal stari Fladar skozi okno.

Pri tem se je nagnil naprej, točno pod streho in skoraj tik pod nebom, da se je zdelo, da se bo od jeze izstrelil skozi okno in treščil navzdol, po asfaltnem dvorišču. Toda mladci spodaj, pred vhodom bloka, niso odnehali. Iz njih so se valile histerične salve smeha. Še bolj so nabili glasbo, ki je donela iz odprtega avtomobila, parkiranega spodaj, prav pred blokom. Eden med njimi je začel izzivalno poplesavati. Z dvignjenimi rokami se je zibal po taktih balkana in vmes pokazal odločen jebi se z dvignjenim sredincem. Drugi je slekel bundo in kavbojke ter razpenjenemu starcu pokazal nago rit. Pri tem je večkrat pomigal z njo in se smejal na ves glas.

»Pička vam materina! Da vam jebem …« je kričal stari Fladar, ki se mu je iz ust valila bela zmajska sapa.

Nastalo je hipno zatišje, a le hipno, dokler ni stari zabrisal skozi okno polivinilaste vrečke, polne vode. Ta je padla kot ogromen prozorni naboj po mrzlem asfaltu in se ognjevito raztreščila. Iz njenih razcefranih polivinilastih ran je brizgnila voda in zalila mladce, ki so stali kot vkopani. Vendar ne za dolgo. Najprej se je iz avta sunkovito pognal črnolasec, ki je pričel na vse strani preklinjati. Potem sta se mu pridružila še dva. Četrti, ki je malo prej zračil svoje ritnice, pa je naredil tako jezen izraz na obrazu, da se ga je ustrašila celo gospa Linarjeva iz prvega nadstropja, ki je kljub mrazu zmeraj zračila svoje malo tesno stanovanje. Ko je zaprla okno in se postavila za rjavkasto zaveso, da bi od tam vse skupaj še naprej opazovala, so tako naredile še druge figure v bloku, ki so tudi zračile svoja mala tesna stanovanja. Ena za drugo, po vseh nadstropjih, so zapirale okna. Potem so zagrnile rjavkaste zavese in obmirovale na enem mestu. Vse je bilo v pričakovanju. Vedelo se je, da se bodo mladci Fladarju končno maščevali.

»Pridi dol, če upaš, starina jebena!« je zakričal eden med njimi.

»Pridi, da te fuknemo v sneg! Kje si zdaj, ha?!« je kričal drugi.

Le pred blokom je bilo odprto polje sivega mrzlega asfalta, vse naokrog pa je ležal visok sneg, ki je padal ves teden. Pritiskal je mraz, a to mladcev ni motilo, da ne bi zračili avtomobila. Zdaj je črnolasec ugasnil glasbo.

»Pridi dol! Pridi … Dol pridi!« so začeli kričati vse povprek. Pri tem so bili rdeči v obraz, iz ust so jim padale slinaste kapljice.

Fladar pa je, kot da še ne bi bilo dovolj, vanje pričel metati drobno kamenje iz mačjega stranišča, da je jeznemu blondincu priletela v bundo kepa mačjega dreka ter mu spolzela po gladkem rokavu.

»Ej, stari! Pa kaj si nor! Si vido, kaj je naredo?! Zdaj pa pridem gor pa te vbijem!« je rekel blondinec z madežem na rokavu.

Sunkovito se je pognal proti vhodnim vratom bloka. Sence za zavesami so se nekoliko zganile in čakale, kaj bo. Za njim so se pognali še ostali trije. Z jeznim tekom proti četrtemu nadstropju so se vzpenjali po stopnicah, medtem ko je škrtnilo v Fladarjevih vratih, nekdo pa je večkrat premaknil kljuko, da bi preveril, če so vrata zares zaklenjena. Blondinec se je zaletel vanje in pihal kot bik, ki ga gleda milijonglava množica in bo čez nekaj sekund prebodel drznega matadorja.

»Stari, pizda ti materina, odpri! Odpri!!« je udarjal s pestmi po vratih, vmes pa je vanje tudi brcal.

Izmenično so se v vrata zaletavali še črnolasec, za njim rdečelasec in tip z lasmi, pobarvanimi na kričeče zeleno. Potem je spet nadaljeval blondinec, ki je brcnil v vrata in odlomil kljuko.

»Stari! Kje si, pizda?! Pridi ven! Pridi veeeen!« je kričal blondinec, čigar rokav na bundi je bil, kot bi bil popacan s krvjo.

Prostor pred vrati je bil na robu prebijanja zvoka in časa. Vse se je vrtinčilo. Jeza se je zaletavala po vseh kotih, tu in tam je zapiskala, divje zakričala. Zrak je bil vroč in gibek, tulil je, ko je jezni blondinec rekel jeznemu črnolascu: »Vdrimo! Sfukajmo starega prasca!«

Skupaj sta se zaletela v vrata, a še niso popustila. Ponovila sta. In še nekajkrat. Vrata so pričela popuščati. Vmes se je zaslišal Fladarjev prestrašeni glas, ki je prihajal nekje od znotraj: »Poklical sem policijo …«

Čeprav so fantje dobro vedeli, da skopuški Fladar sploh nima telefona in da jim samo grozi. Niso se ustavili. Jeza je norela, da je njeno čisto tkivo pogledalo skozi kožo in usta prostora. Vrata so že rahlo obvisela. Za vrati drugih stanovanj so slonela zdolgočasena ušesa in natančno prisluškovala. Neka mladenka se je hihitala z drugo, tako prostaško lep je bil ta trenutek.

Starega Fladarja bodo končno zadavili! Naj ga le – zmeraj le teži in preklinja, starec skopuški, ki ne mara nikogar. Naj ga le!

Zdaj so vrata padla. Štirje mladci so kakor rohneče zveri planili v malo tesno stanovanje. Najprej je Fladarja, ki se je skrival za nizko omaro, povlekel k sebi razvneti blondinec in ga udaril po glavi, da je stari padel. Črnolasec ga je brcnil v desno nogo, potem pa še v obraz in staremu so odletela očala. Tipal je po parketu, ko ga je zelenolasec dvignil in ga povlekel za seboj. Na drugi strani ga je pograbil blondinec. Črnolasec je stopil predenj, mu pljunil v obraz in ga boksnil s tolikšno silo v trebuh, da je staremu izstopila antena sline, potem je sunkovito zakašljal in zdelo se je, da bo bruhnil.

»Gremo, pička ti …« je še komaj dihal v silnem besu rdečelasec, ki je medtem pograbil še Fladarjevo mijavkajočo mačko.

»Pusti jo!« je kričal Fladar, medtem ko so ga vlekli po stopnicah navzdol. Opotekal se je in komaj sledil hitrosti mladcev, ki so ga vlekli kot obsedeni biki. Njihove oči so bile izbuljene in ognjene. Jasno je bilo, da je bila njihova jeza ubijalska. Rdečelasec je držal mačko za tace, obrnjeno na glavo, da se je v divjih krčih zvijala in glasno mijavkala, ker se je hotela iztrgati iz njegovih rok.

Zdaj so ju zvlekli pred blok, na dvorišče, na krpico asfalta, kjer ni bilo snega. Sence so se ponovno postavile za rjave zavese. Mladenka se je hihitala z drugo mladenko. Neka starka je vzela robec in zajokala od vseh dražečih impulzov, ki so sekali siceršnji dolgčas. Moški za zaveso iz drugega nadstropja pa je mislil, da gre za resničnostni šov, zato je ženi velel, naj mu prinese kokice in se mu pridruži pri gledanju.

Mladci so oba izpred dvorišča peljali na sosednji breg in ju vrgli v visoki sneg – Fladarja in njegovo mačko. Rdečelasec je v navalu besa mačko vlekel po snegu, da se je tresla in krčila od strahu. Njeno mijavkanje je zadušil s snegom, ki ji ga je sunkovito natlačil v droben gobček.

»Žri, prasica mačja!« je kričal in jo, kot v neslutenem navalu poželenja, célo zasul s snegom, nato pa jo je valjal, da je ostala v središču velikanske snežne kepe.

Fladar je vmes zajokal. Večkrat je krvavo zakašljal, potem ko ga je črnolasec ponovno brcnil, tokrat najprej v prsi, nato v obraz, da se je nakapljalo že lepo število krvavih kapljic po belem snegu. Mačji zvok je polagoma izginil v jedru kepe, ki je bila zdaj že lepo okrogla in debela.

»Evo ti, mačkica!« se je krohotal rdečelasec in lizal sneg. Z njim so se smejali tudi ostali, kot bi bili do konca podivjani.

»Komu si ti vrgo vrečko?« je mazal Fladarja s snegom po obrazu blondinec, »komu, ha?! Pa mačji drek? Pizda ti materina! Razsul te bom, stari, totalno te bom razsul!«

Pri tem so ga vrgli v sneg in ga vsi štirje hkrati, v silnem navalu smeha, valili po belem hribu. Fladarju se je pričelo vrteti, kašljal je kri in sopel ter nemočno hlastal za zrakom, ko mu je sneg napolnil ostarelo grlo. Mahal je, čeprav vedno bolj nemočen in omotičen.

»Hop!« so ponavljali mladci ob vsakem obratu Fladarjevega telesa, ujetega v sneg, »Hop! … Hop! … Hop! … Hop!«

Njegovo pojemajoče dihanje je bilo mučno, ko je črnolasec sédel na kepo in jo tlačil k tlom. Nekajkrat je sede poskočil in pritiskal zadnjico v okroglo gmoto snega, da bi ta še bolj otrdela. Vsi so se smejali, čeprav so imeli roke premražene in modrikaste. Tudi sence za zavesami so se smejale. Prijetno je bilo. Dolgčas v tem mestu je bil za nekaj minut daleč vstran. Vsem se je zdelo, da ima bivanje za trenutek celo smisel. Oči dolgčasa so se hipno zaprle in zavrtele same vase. Nebo je bilo v svoji belini nad blokom prvič zelo, zelo lepo in smiselno.

Ko je Fladar nehal vpiti, dihati in sploh kazati znake življenja, so mladci na njegovo kepo pritrdili kepo, v kateri je bila mačka, na vrhu pa so naredili še eno, najmanjšo. Nanjo so dali kamenčka iz mačjega stranišča za snežakove oči, usta so narisali s kapljicami Fladarjeve krvi, za nos pa so uporabili debelo vejo, na katero je blondinec nataknil še Fladarjeva polomljena očala.

»Stari, ti si fukjen!« je zelenolasec pohvalil blondinca, ki je očitno ves čas vedel, kaj bodo storili z njim in je vmes pobral očala, »Ful dobro! Hehehe!«

Nekaj časa so se še smejali, potem so sedli v avto in se odpeljali s prižganimi zvočniki, ki so odmevali z glasbo.

Snežak pa je stal tam, v snegu. Ogromen je bil in otroci so ga gledali od blizu in daleč. Gledali so ga starčki, ki so hodili mimo. Uslužbenke so se z nasmeškom spominjale svojih snežakov iz otroštva. Neki pijanec je stopil pred snežaka in zapel pesem o veseli, mrzli zimi, potem pa omahnil v sneg.

Ponoči se je črnolascu sanjalo, da je šel do snežaka. Da je ta ječal in se zvijal kot bela guma. Slišal je mijavkanje v globini. Slišal je trpeče ihtenje starca, ki je kričal v silnih mukah. Stal je tam in iz hlač izvlekel svoj vroči ud, iz katerega se je kar kadila smrt. Približal se je snežaku in scal po njem. Snežak se je nekaj časa še zvijal, mijavkal in ječal, nato pa se je črnolaščev urin spremenil v usodni bencin. In malo zatem si je prižgal cigareto in jo, ko jo je ves umirjen do konca pokadil, vrgel v lastno bencinsko scalino, da se je snežak vnel in pričel goreti tako divje in strastno, da takega ognja ni še nihče videl. Snežak je kričal s parajočimi zvoki. Črnolasec pa je samo gledal …

Zjutraj so poročali, da je skupina treh mladoletnikov ponoči zažgala snežaka, da ga je polila z bencinom in da so našli zogleneli trupli starejšega gospoda ter mačke. Črnolasec pa je minuto zatem prejel SMS: »Sori, stari … Saj smo te klicali, pa si očitno spal. Zdaj pa smo starega res zjebali do konca!«

III.

ŠE EN

Dišalo je po pomarančah …

Ko je vstopil v sobo, se je ustrašil ogledala. V njem je prepoznal lasten odsev: modre hlače, preznojena majica, globoki podočnjaki, temna griva neurejenih las, visoko nagubano čelo, neobrita brada, dolgočasni štrleči uhlji, postavljeni na vsako stran glave.

Nad njegovo sobo v hotelu, zgoraj, je nekdo glasno točil vodo, spodaj, pod njegovo sobo, pa je nekdo klepetal o jutranji telovadbi, o imenitni gimnastiki v vodi, o tem, da so bazeni ovalni in polni vroče žveplaste vode ter da te pogoltnejo v svoja klokotajoča vodnata usta. Pred njim, na drugem koncu sobe, je bilo veliko okno z zavesami. Stopil je tja, kar obut. Vonj po pomarančah, ki se je širil po celi sobi, je bil zdaj še močnejši. Kot bi si nekdo lupil pomaranče v vseh kotih sobe.

Odprl je okno, za katerim so bila težka, lesena, bela polkna, ki jih je zdolgočaseno razprl. Predenj je kot prešerni otrok skočil pogled navzdol: ulica, avto, še en, še en, pa še trije, …, tovornjak, dve ženski, dva psa, pet otrok, skupina babic z vnučki, gospa hitre hoje z usnjeno torbico, gospod s preznojenim čelom in z madeži na srajci, avto, še en, še dva, še trije …

Pa je zamenjal perspektivo. Tokrat je šel s pogledom navzgor: oblaki, ki so se česali en prek drugega, nebo, ki jih je gladilo, morje v daljavi, vonj po lahkotni soli, ki je šel vzporedno z vonjem pomaranče, ki se je spet prikradel iz sobe za njim.

Za hip je pomislil, kdo je bil prej tu, kdo je jedel pomarančo, kdo jo je lupil in kaj je pri tem občutil. Najbrž sta bila kakšna ljubimca. Mogoče sta želela prekriti vonj po strahu nemogoče združitve dveh teles, dveh duš; kajti v vsaki erotiki sta strah in pričakovanje tista, ki vznemirjata, vodita in na koncu zadušita. Morda je bila sobarica s parfumom divje pomaranče. Morda je bil nekakšen samotar, ki ne vidi drugega smisla, kot sedeti sam, zapuščen, v prazni hotelski sobi, in si lupiti osamljene pomaranče. Samotar, kot je bil on. Še en. Vedno več jih je na tem okisanem grebenu vesolja.

Po obilni hotelski večerji mu ni preostalo drugega, kot da si poišče kakšno družbo. Na desni je slonela stara ženska, kakih šestdeset je štela in kakih šest piv je že spila. Glava ji je kinkala v smeri proti spancu.

»Kako?«

»Super. Zelo dobro …«

To so bile igrice med nekaj vprašati in morda tudi kaj odgovoriti. Alman je rad spraševal, starka pa ne eno ne drugo. Zdaj je zares zaspala. Spala je tudi podoba tam doli, na koncu. Drugega – razen teh dveh – in gostilničarke Svele ni bilo.

»Še prinesem kaj?« je vprašala Svela.

»Še eno pivo, ja …«

Kako mu je odleglo. Gostilničarka je celo govorila. In pri tem je brisala pult in lepo zavijala z očmi. Opazil je, da je bila gibka, stara kakih trideset, kot on, in da sta se ji za majico stiskali dve mični bučki z našpičenima muhicama.

»Bo?« je vprašala, ko je naredil prvi požirek hladnega piva.

»Bo! Dobro je!« je odvrnil Alman.

Tako sta se pogovarjala še nekaj časa …

Včasih so mu trznile obrazne mišice, kadar je njena roka zapeljala v ovinek, s krpo po pultu, in se narahlo dotaknila njegove osamljene kože. Zdelo se mu je, da res obvlada svoje delo, da obvlada vse: prostor, čas in zapeljevanje.

Svela se je gola zvalila nanj in ga zajahala. Če bi bila sila trenja tisti hip prava, bi se še zaljubila vanj, tako pa je opazila, da ima kar malo prevelik trebuh, da je kosmat kot medved in da med seksom neprijetno cvili. Bolj ga je naskakovala, bolj je cvilil. Nazadnje ni vedela več, ali seksa s podgano ali kaj.

Zdaj sta zamenjala položaj. Še vedno je jahala, le da zdaj njegov oslinjen jezik, ki se je zabijal v mokrotno omarico ljubezni in se gibko premikal po njej. Včasih jo je stresla elektrika, do trenutka, ko so se vse sile položile skladno in ji je prišlo. Vzela mu ga je v usta, z desnico pa mu je gnetla pivski trebuh, ki je spominjal na belo testo. Nazadnje mu je prišlo, tako da je razpakiral vse kovčke svojega poželenja in ji razgalil vso svojo vsebino. Sploh mu ni padel. Obrnil jo je v pasji položaj in jo porival še naprej, da je obema prišlo še drugič. Tokrat manj silovito, a je Alman konec, potem ko sta se zvalila po veliki razmetani postelji, naznanil z besedami pesnika: »Ženske so lepe. V poeziji in na sliki, ker imajo en tak molk v popku ...«

Svela na te besede ni nič odreagirala. Oblekla se je in zapustila sobo. Alman pa je ležal v poltemi, na postelji, in rekel v prazno: »Ja, to žensko sem imel rad! Deset minut več kot samega sebe.«

Hotelska soba je bila temna. Zavese so bile vedno bolj črne. Stene so se čudno lomile. Vrata zunaj so bila zvočnejša kot kadar koli. Nekdo je potrkal nanje. Alman je odprl in ni razumel. Ne Svele, ne moških, ki so stali zunaj, ga ostro gledali in premerjali od nog do glave. Eden je že pripravljal lisice, da mu vzame prostost. Drugi je napel mišice, Svela je jokala. Kot val lačnih mravelj so se spustili v prazno sobo, polno teme in črnih zaves ob oknu. Onadva sta vstopila in še deset moških, ki so spremljali Svelo. Ona se je postavila pred Almana in ga gledala v oči …

»Svela, ne razumem, kaj se dogaja? Kaj delajo ti moški tukaj?«

»Veš, kaj sva imela!« je rekla zdaj ona.

»Svela, samo seks je bil.«

»Seks ne prenese besede samo! Seks je igra dati-dobiti. Dobiti, Alman, dobiti!«

»Kaj iščejo po sobi?« je vprašal Alman živčno in pogledoval po moških, ki so nekaj iskali po vseh kotičkih. Prevrnili so posteljo, trgali predale iz njihovih varnih okov, odpirali omare, na kar je eden med njimi zavpil: »Našel sem!«

Alman se je približal prazni vrečki, ki jo je držal eden od moških v rokah. Napihnjena je bila, polna zraka. Alman je strmel vanjo in se čudil.

Svela je naposled pristopila in rekla: »Sem vam rekla. Užival je. Me otipaval po celem telesu, me božal in lizal … Prišlo mu je, dvakrat, pa ni plačal!«

»Si kurba ali kaj?!« je zarohnel Alman, ker ni vedel, kaj naj, »Saj nisi rekla, da moram karkoli plačati. Če bi vedel …«

»Če bi vedel? Mar ni logično? Seksam za položnice, drugega smisla v tem ne vidim! V tej vrečki je vonj najinega seksa, Alman! Tu notri je najinih trideset minut, Alman, ki so ostale neplačane! Vedeti bi moral, da v seksu ni drugega kot projekcija položnic, Alman!«

Almana so moški odpeljali v klet hotela, ga divje obrcali, pretepli, da mu je zob vzletel proti stropu kot beli osvobojeni ptiček. Slišalo se je nekaj njegovih mučnih krikov, ki jih je sprožilo Almanovo mučeno telo, in na koncu še močan strel v njegovo levo bradavico. Levo, ker je tudi njej gnetel levo dojko hitreje, več in bolj kot desno.

»Ni plačal,« je ponavljala Svela nekje v mraku kleti, »ni plačal …«

Olupila si je pomarančo in jo jedla z največjo slastjo, medtem ko je gledala Almanovo na stol privezano truplo. Preden je odšla iz hotela, je nastavila pomarančne olupke v tisto sobo, pod posteljo, da se bo tudi naslednji gost vprašal: Kaj je to, da tako po pomarančah diši?

In še: Kdo je zakrival vonj po strahu ali vonj po razdalji ali celo vonj po smrti? Kdo? In komu so te pomarančne vonjave v resnici sploh namenjene?

VEČNI KROG

Majda Arhnauer Subašičr. 1960

Nekatere stvari so večne … kot je večna menjava dneva in noči, plime in oseke, letnih časov. Ponavljajoči se ritmi narave, vtkani v vzorec neskončnosti. Nikdar izpeta melodija, katere zven te posrka vase in na neki točki izpljune. Utripaš z njim. Včasih v sozvočju, drugič upirajoč se rušiš harmonijo. Trgaš nevidne vezi, ki jih zaznavaš kot spone. Začrtuješ si svojo pot in se jeziš, ko opažaš, da ti piš vetra okoliščin vedno znova briše načrtovano. Kujaš se, rotiš in preklinjaš neznano silo, ki ti postavlja ovire, običajno na odsekih, kjer jih najmanj pričakuješ. Nemalokrat obstaneš pred križiščem, ne vedoč, kam bi se usmeril, da bi čim prej dosegel obzorje, ki si ga osmislil sam v svojih pričakovanjih. Vizija dolgih poti te ne zadovolji. Prevelika želja te žene, da ubiraš bližnjice, a vedno znova spoznavaš, da so nemalokrat le iluzija. Spotikaš se ob svoje ideale, ki ti jih sproti ruši življenje, dokler ne dojameš, da z vedno vnovičnim postavljanjem le-teh opravljaš Sizifovo delo. Včasih kloneš, se opotečeš ali zgrudiš. Tvoje tiho ječanje ne doseže nikogar in tudi nemočen jok predaje ne zaustavi množice, ki drvi mimo tebe. Kot si nekoč kot del nje proti svojemu cilju drvel tudi sam, ne da bi opazil omagano bitje ob strani, se za hip zazrl v njegov prazni pogled izpitih oči, slišal nemi krik obupa, prihajajočega iz spačenih ustnic. Šele ko se z obrazom na prašnih tleh znajdeš sam, prepoznaš podobe, ki si jih tedaj v svojem zanosu prezrl. Kdo ve, od kod zbereš moč, da upaš ponovno odpreti oči, dvigniti obraz in uzreti svetlobo. Vdihniti. Se počasi dvigniti in stopiti na še vedno tresoče in majave noge. Otresti prah z oblačil in se negotovo podati dalje, vedoč, da se lahko nekoč spet zrušiš. A zdaj si obogaten z izkušnjo, ki te je ojeklenila. Starejši si, bolj te preveva spoznanje, da si del napeva hvalnice stvarstva, veličastne ode, ki na veke vekov odzvanja v vsakem kotičku vesolja in v vsakem najmanjšem delčku tebe. Vse manj se upiraš in vse bolj se prepuščaš toku, za katerega sprva le slutiš, kasneje pa zatrdno veš, da te vodi po poti, kjer boš nekoč na neki točki srečal sebe. Razgaljenega v vsej svoji pojavnosti. Tako majhnega in ranljivega, a hkrati močnega in pogumnega v svojem pravem bistvu. Zavedajočega se vseh slabosti in vrlin, ki so se izoblikovale v tebi tekom dolge poti. Takrat lahko sprejmeš sebe in se tako soočiš s svojimi globinami. Stopiš pred obličje svojega resničnega jaza in ga zagledaš v luči spoznanj, ki si jih zmožen doumeti šele približujoč se zaključku potovanja skozi čas, ki ti je bil podarjen. Spraviš se z njim in hkrati z vsem, kar te obdaja, kar je nekoč bilo in še bo. Besede večkrat ostanejo neizrečene. Vse premalokrat so slišane in razumljene. Čas je prehiter. V želji zaustaviti ga, omaguješ. Drobni porazi ti jemljejo voljo. Umikaš se v svet, kjer se počutiš varnega. Samo tvoj. Odmaknjen od vrveža, ki mu nisi več kos. Uteho iščeš v spominih in vse prevečkrat se zalotiš, da ti beg vanje predstavlja odrešitev. Moč sončnih žarkov vsak dan težje ogreje telo in jutra postajajo vse bolj okorna. Misel ni več prožna in mnogo bolj umirjeno se odzivaš na dogajanja okoli sebe. Ravnodušje se seli vate in ni je več stvari, katera bi ti vzbudila veselje, te napolnila s pričakovanjem. Nekoč strumen korak postaja negotov. Plapolanje krvi v žilah in zanosen vrisk, poln strasti, ki je davno tega tako rad, kot spontana hvalnica očaranosti nad življenjem, privrel iz grla, odmeva le še v spominu na dni prekipevajoče mladosti. Otopelo zreš v praznino, ki jo vidiš pred seboj. Le redko te vzdrami dogajanje, ki se odvija okoli tebe. Vseeno ti je, ko vate zabadajo igle in ti v usta nosijo hrano, katere okusa ne zaznaš. Le kaj ti prigovarjajo? Njihove besede ne prodrejo do tebe. Iz izrazov na obrazih zaznaš resnost in zaskrbljenost, a ne razumeš, čemu. Pravzaprav ničesar več ne razumeš. In te to tudi ne moti. Obrneš se stran, v steno. Zapreš oči in utoneš v lebdeči medsvet, kamor ne spustiš nikogar. Vzameš si to pravico. Zavedaš se, da je tvoj vek minil. Prepustiš se, da te premikajo, umivajo in preoblačijo. Včasih ti pogled uide na uvelo bledično kožo, ki odeva kosti. Tvoje telo. V njem za hip spet ugledaš napeto silhueto mladca, ki se je ponašal z lepo oblikovanimi mišicami in razkošnim nasmehom, iz katerega je vela samozavest. Zaveš se minevanja. Neizbežnosti. Počasnega drsenja proti niču. Dopolnjeno je, ti na jesen zašepeta notranji glas. Potovanje je končano in vlak življenja je prispel na zadnjo postajo. Hladno in zapuščeno, izgubljeno sredi ničesar. Zadnji potniki so jo že davno zapustili, le star pes povešenega pogleda kot pozabljen ždi v zavetju polomljene klopi. Zatopljen v prazne misli svojega osamljenega sveta ne zazna tujca, svojega sodruga v bolečini ugašanja, ki ga je usoda prav tako pripeljala na točko brez povratka. Zima bo utrnila luč in zemlja bo sprejela svoje. Sprijazniš se, da si izšel iz prahu in da ti je usojeno, da se v prah tudi povrneš.

Izgubljajoč se v neznano, ki te posrka vase, pa ti je dano darilo uvida in v poslednjih trenutkih se zaveš, da so nekatere stvari večne. Tudi odhajanja. In ponovna prihajanja. Odstre se zavesa, ki razkrije skrivnost, ki si jo vseskozi slutil, a je nisi zmogel uvideti v vsej svoji celovitosti in še manj ubesediti. Množica podob že videnega in doživetega se še poslednjič zavrti v grotesknem plesu ob vse glasnejših zvokih fanfar, prihajajočih iz daljav. Prizori se nizajo, prekrivajo, prehajajo drug v drugega, a v navideznem kaosu se zvrstijo v logično celoto, ki šele v tem poslednjem delčku časa tuzemskega življenja postane doumljiva. Um utrne misli. Zavest prepozna sporočilo. Vezi, ki te priklepajo na materialni svet in jih naenkrat občutiš kot spone, se rahljajo. Popuščanje občutiš kot osvobajanje duha, ki se po dolgih letih ponovno znajde v okolju, kjer mu je dan širši uvid in globlji vpogled. V občutenju neskončnega miru, ki preplavlja bit, izzvenevanje prehaja v razodetje. Toneš v harmonijo, ki nežno prehaja vate in briše še preostanke tega, kar si nekoč imenoval snovno telo.

V blesku svetlobe, vse bolj bleščeče in vabeče, ki te sprejema vase, prepoznaš nikoli končano zgodbo večnega kroga. Voljno se ji predaš, zavedajoč se, da ponovno postajaš del vira, iz katerega si izšel.

Konec, ki se bo nekoč spet spoji z začetkom …

BIL JE MIREN, PREDBOŽIČNI DAN

František Vícha

Bil je miren dan, predbožični dan, predbožični večer. Pri samostojni vojaški enoti VÚ 2514, nekje na osrednjem Češkem, je že dan prej na tamkajšnji apelplac in na strehe okoliških vojašničnih stavb napadlo kakšnih deset centimetrov snega, in tako je bilo mogoče predpostavljati, da bo božična atmosfera v vojski prav prijetna, morda resnično idilična. Vojaki tamkajšnje povezovalne čete, ki niso prejeli dovolilnic in odpustnic in zato niso mogli za praznike oditi v svoje daljne domove – nekdo vendar mora braniti domovino, če bi jo napadli z zahoda –, so sedeli v topli, pospravljeni in božično okrašeni sobi za politično vzgojo, s temeljito zloščenimi ksilolitnimi tlemi. Vsi so si že dodobra napolnili želodce z okusno ribjo juho in tistega dne izjemno dobrim ocvrtim krapom z izjemno dobro krompirjevo solato, ki je bila za tukajšnjega vojaškega kuharja desetnika Vejrážko še posebej pomembna. Po večerji je dobil še vsak po steklenico piva iz tamkajšnje pivovarne. Po ukazu svojega poveljnika, desetarja Kruciána, so počasi odvijali drobna darila, ki so jih poiskali pod vejami božično okrašene smrečice, postavljene v lonec z navlaženim peskom. Kot da bi se v teh trenutkih vsi trudili pričarati toplo družinsko vzdušje, ki se ga tistega dne, večinoma prvič v življenju, niso mogli udeležiti. Ni bilo nobenega vpitja, vojaki so čutili prazničnost tega večera in se mu s svojim obnašanjem trudili prilagoditi. Niso padale grobe besede, sicer tako vsakdanje med mladimi vojaki. Za večino fantov so to bili prvi božični prazniki v vojašnici. V najboljšem primeru se je po nekaj trenutkih brumenda oglasila Suchýjeva pesem Kraguljčki, kraguljčki, le kdo vam je dal glas ...

V nekem trenutku je večerno vzdušje v nadstropju ogrozil dežurni nadzornik z obvestilom, da ima vojak Melecký pri dvoriščnih vratih obisk. Peter Melecký se je torej malce nejevoljno dvignil od svojih prijateljev in razdeljenih daril, vzel opasač, si poveznil čepico in stekel po stopnicah k dvoriščnim vratom. Kako je bil presenečen, ko je že od daleč zagledal dobro znan osvetljen obris, postavo svojega očeta. Melecký starejši je Petra nežno objel in za hip sta se oba usedla v naslanjač v ogrevani sobi za goste, nedaleč od nadzornikove pisarne .

– Mamica je mislila, da bo bolje, če te danes obiščem, saj je vendar božič, vzdušje je tako otožno , ker te niso pustili domov, iz Prage z vlakom vendarle ni tako daleč, ga je pozdravil oče.

– Vesel sem, očka, da si se prikazal. Danes še ne smemo ven, po celodnevnem pospravljanju in kópanju le sedimo v kasarnah in se vsi nesrečni trudimo, da bi se zabavali. Po posedanju ob drevescu bo nocoj na vrsti še televizija.

– Mamica te pozdravlja, tu ti je nekaj zavila, da bi vedel, da mislimo nate.

– Oh, hvala. Kaj je novega doma?

In tako sta se dlje časa pogovarjala. Kaj dela mamica, kakšno gnečo je imela pred prazniki v službi in kako pozno se je vračala domov. Tudi o sebi je oče nekaj malega povedal Petrčku. Ko se je enkrat razgovoril, je bilo vedno mogoče o čem razpravljati. S Petrom sta se doma dobro razumela, pogosto sta se po večerji pogovarjala o zanimivostih, ki jih je Peter slišal v šoli, ali pa sploh o vtisih in drobnih prigodah tistega dne, včasih tudi o tem, kaj se dogaja po svetu, v mednarodni politiki. Mamica se po navadi ni vpletala v to. Tudi zdaj sta se pogovarjala, še vedno sta se imela o čem, in še preden sta se zavedla, je že minila skoraj ura.

– Za božjo voljo, saj bom vendar zamudil zadnji vlak za Prago, se je spametoval oče. Koliko je že ura?

– Ja, deset bo. -

– Šibat moram. Vstala sta in oče je sinka spet ganljivo objel. Imej se lepo. Saj te bodo že kdaj z dovolilnico spustili domov.

– Pozdravi mamico, pa hvala.

– Nadzornik pri vhodu, opasan z rdečimi vrvicami za dežuranje, ga je pospremil nežno salutirajoč.

Peter se je po zasneženem dvorišču počasi vlekel nazaj k svoji četi. Nekje sredi poti pa se mu je zazdelo, da nekaj ni v redu. Iz do nedavna molčečih vojašnic so se vse do njega razlegali nenaraven hrup, kraval, pijansko petje, pa tudi rožljanje nečesa, česar si ni znal dobro razložiti. In bolj ko se je bližal svoji stavbi, bolj mu je stvar postajala jasna. Ko pa se je po stopicah nejeverno priplazil do nadstropja k svojim prijateljem, je bilo vse kot na dlani. Med vrati tistega danes tako opevanega stranišča so stali trije njegovi prijatelji in opravljali potrebo malce mimo školjke, Petra pa pri tem hrupno pozdravljali:

– Pizda, kje se klatiš, stara sablja, malo smo morali polumpat brez tebe. Pejd se ga z nami vsaj pošteno nalokat.

Peter se je razgledal po okolici. Ostali štirje prijatelji so se držali čez rame, vojaške jakne so odvrgli, srajce so jim gledale iz hlač, iz ust pa so jim polzeli žlobudravi toni, ki jih je močno zaznamovala količina popitega alkohola. Skratka, grobijansko petje iz pijanskih grl:

– Za starim Břeclavom, pri tistem svetišču, se je drl Tonko, pizda, kako gre naprej, Perči?, pridi še ti zapet z nami, naj te ne bo sram starih prijateljev, če so se ga malo nacukali. V zadnjem delu sobe za politično vzgojo, v mirni poltemi, je lovilo ravnotežje nekaj drugih primerkov današnjih »slavljencev«. Na glavah so imeli poševno poveznjene vojaške baretke in so bolj spominjali na napoleonske ali španske vojake. Lepo okrašeno drevesce, ki je dejansko zdržalo vse do večera in bi moralo zdržati še nekaj dni, pa je zdaj stalo nekam postrani in se pri neprevidnem dregljaju vedno rahlo zamajalo. Druga dva prijatelja sta grabila drug drugega za vrat:

– Pizda, a ti, Janko, misliš, da bom šel delat namesto tebe kot nadzornik? Pejd v rit, saj še veš ne, kaj blebetaš! Jebe se mi za tvoje ideje. Šel bom do poveljnika, pa boš videl!

Hrup v prostorih je bil tako močan, da ni bilo mogoče slišati niti lastnih besed, čeprav se je Petrček trudil govoriti naglas oziroma zakričati to, kar je hotel povedati. Druge tri prijatelje je alkohol tako dotolkel, da so le še ležali pod mizo v kratkih majicah, brez srajc in brez zloščenih rjavih čevljev ter samo še tuintam blaženo zahrulili. Petru ni bilo jasno, česa so se v tem kratkem času vsi tako nažrli, očitno so morali imeti dobro skrito zalogo kakovostnega petdesetodstotnega žganja, ki ga je semkaj pripeljal nekdo od današnjih pajdašev. Za različno pomaknjenimi mizami, pred katerimi so ležali pometani stoli, so sedeli drugi pošteno zdelani prijatelji, ki so igrali enaindvajset in šnops.

– Berač, durhmarš… Za njimi so se črtale odprte omarice s pomečkanimi kupčki srajc, majic, bokseric in dolgih gat.

– Tisti, ki je bil za vse to odgovoren, desetnik Krucián, je sedel za mizo, glava pa mu je po prestanem sinočnjem dežurstvu kinkala v globokem spanju. Očitno ga ni zanimalo, kaj se okoli njega dogaja.

– Iz drugega kota se je oglašal junaški: ne vtikaj se stari, če ne, boš dobil eno po gobcu, fazani se v moje zadeve že ne bojo vmešavali, o tem naj dobro premislijo. Nejasna prikazen je nato stekla izbruhat vsebino svojega predbožičnega želodca v že močno posvinjan skret.

Iz drugega prostora se je slišalo: mleli mleli smo nekoč, voda mlin odnesla proč.

– Kmalu bomo zunaj, so se nekoliko vstran drli drugi novinci, torej fazani, čeprav jih je v tej enoti čakalo še poldrugo leto vojaškega služenja v okviru strogo nadzorovanega zahodnega vojaškega okrožja. Ko je direndaj pri vseh že dosegel vrhunec, so se nekateri borci odločili, da se morajo s temi fazani spoprijeti in jih malce kaznovati. Da se ne bi več tako šopirili in bi vedeli, kje jim je mesto in bi borce do konca svojega služenja spoštovali. Na tla so plosko prevrnili dve blizu stoječi pločevinasti omarici, odprli vratca, iz njiju pometali uniforme in škornje, zgrabili dva že skoraj napol mrtva fazana, ju spravili noter, za osrednji kovinski steber zavozlali vrv in začeli omarice počasi sukati skozi odprta okna, skozi katera se je ravno prezračevalo. Omarici sta bili priklenjeni na fasado in počasi v navpičnem položaju drseli do pritličja. Seveda je bilo treba paziti na pritlično okno četnega skladišča, da omarica ne bi udarila vanj in se vsebina ne bi razsula. Omarici sta se počasi bližali k tlom.

– Fantje, ne norite, se je razleglo z drugega konca, kjer je celotno dogajanje spremljal nekoliko manj matevžast, toda veliko bolj preplašen soldat Vojta Kopřiva, ki je povrhu ravno prišel iz umivalnice, kjer si je na glavo spuščal mrzlo vodo.

– To bo še sranje, ko bojo zvedli za to, lahko si bote nakopali celo prokuratorja.

– Pejte vsi v rit, figo bojo zvedli, če jim tega ne boš zgobcal ti, reva. Pejt raje tole vlečt z nami in nam pomagaj spuščat.

Peter Melecký je vse to dogajanje spremljal s strahom in nekako v snu. Raje ni pil ničesar, še vedno je bil poln prijaznega božičnega razpoloženja iz prvega dela večera in enournega pogovora z očetom. Pa tudi nekako podzavestno je čutil, da bi moral v primeru, če bi resnično prišlo do kakega sranja, vsaj nekdo biti trezen.

Bližala se je polnoč, čas, ko naj bi dežurni nadzornik vojaškega organa odšel na obhod po celotnem območju vojašnic. Tovariš major, ki so ga vojaki klicali Zeleni Lev, svobodnjak, ki je v želji po zaslužku rade volje sprejemal takšna dežurstva, saj ga doma tako ali tako ni nihče pogrešal, si je nadel dolg velurjev plašč kaki barve, si poveznil častniško kučmo z naušniki in odšel. Nadzorniška dejavnost med prazniki je bila edina popestritev sicer dokaj dolgočasno potekajočega dežurstva. Tisti, ki so dobili prosto, so že zdavnaj zapustili enoto, tisti, ki so ostali v vojašnicah, pa so bili dobro nadzorovani, zato niso mogli niti skrivaj pobegniti in se nato vrniti skozi luknjo v plotu s kakšnega nočnega izleta pri ljubici, prijatelju ali s kulturnega pohajkovanja po bližnjem mestu. Nihče ni smel ven. Major je začel nadzorovati drugo stran vojašnice, sneg je povsod blažil praznični mir. Delovna sila je bila med temi izjemnimi prazniki znižana na znosni minimum in na vidiku ni bilo nobenih težav. Šele na poti k enoti je začel nekaj slutiti. Tudi proti njemu se je tako kot k Petru pred dvema urama začel razlegati nič kaj obetaven hrup, ki ga je bilo težko natančno opredeliti. Stvari so mu postale jasne šele v trenutku, ko se je počasi približeval k baraki v odročnem kotu vojašniškega območja. Z enim od ključev iz svežnja za dežurstvo je odklenil vrata v pritličju in se po stopnicah podal do nadstropja. Takšnega razdejanja že dolgo ni videl, odkar je vsa ta leta dežural. Od besa, ki se ga je loteval, je stežka lovil sapo in oči so mu malce stopile iz jamic. Razgledal se je po nadstropju. Za mizico je kinkal dežurni nadzornik, ki med svojim dežurstvom seveda ni pričakoval nikakršnih zapletov. Noge v razvezanih pehotnih škornjih je imel položene na pristavljenem stolu, opasač snet, obešen na naslonilu, kapo na mizici, vojaško suknjo razpeto, lahkotno se je pozibaval na zadnjih nogah stola in verjetno sanjal o bližajočem se civilnem življenju in o tem, kako bo doma z Maruško končno užival. Majorja tako rekoč ni nihče opazil. In tistih nekaj posameznikov, ki so ga videli, je od strahu odrevenelo. Oficir se je od zadaj približal nadzorniku in mu potrkal na ramo. Ta je omotično in v polsnu zamrmral:

– Hočeš eno po gobcu, dej mir.

Major je znova potrkal.

– Ti pa res izzivaš! Počasi se je vzravnal, spustil noge na tla in se začel dvigati, da bi obračunal s tistim, ki ga moti sredi čudovitega spanca. Že mu je želel pokazati pest. Na srečo pa je dobro odprl oči in pogledal domnevnega vsiljivca. Zmrznil je.

– Tovariš major, med mojim dežurstvom se ni zgodilo nič posebnega, je sporočil nadzornik.

Med njima je nastal kratek, vendar zgovoren molk. V bližini nadzornika so bili vojaki, ki so se kljub svoji globoki pijanosti poskusili zbrati. V drugih prostorih na nadstropju pa je kraval še vedno trajal.

– Pejte vsi v tri krasne, jebe se mi za to služenje, teh kasarn mam poln kufer. Človek ne more niti do ženske, ko si je zaželi, še za božič ne, se je drl neki nevidni, namrgodeni novinec na prijatelja.

Zeleni Lev se je počasi razgledoval po nadstropju. Kar je videl, mu je bilo čisto dovolj. Nadzornik, pokažite mi zapisnik.

– Takoj, tovariš major, je ta zavpil s pretirano uslužnostjo in podal glavnemu nadzorniku zapisnik z dežurstva, ki ga je imel shranjenega na polici pod mizo.

Nadzornik je vzel pisalo, napisal datum in uro nadzora ter z velikimi, ostro vrezanimi tiskanimi črkami izvedel svoj zapis. Na kratko je opisal vse, kar je lahko videl v času svojega obhoda na tem nadstropju. Napisal je tudi, da bo po praznikih podal posebno poročilo o razmerah v enoti VÚ 2514, na predbožični večer, pred polnočjo leta 196...

Prevod: Korana Hollan

NEKOČ BOM METULJ

Olga Paušičr. 1953

PESEM ZA MONIKO

Bila je težak primer. Neukrotljiva, vihrava, vse, kar smo počeli, je bilo zanjo kar takoj brez zveze. Nepremišljena. Ko se ji je zdelo, da narava preveč vabi, si je preprosto oprtala nahrbtnik in izhlapela. Veliko sem tekala za njo, ji prigovarjala, jo tudi prosila – pa ni kaj dosti zaleglo.

»Ne pridem ji do živega,« je potarnala dekličina mama na pogovorni uri. »Takšna je kot potepuški pes. Cele popoldneve se potika naokoli … nimam pojma, kje.«

»Pogovarjajte se z njo. Bistra je, hitro dojema in mislim, da bi bila sposobna končati srednjo šolo,« sem ji večkrat položila na srce. A besede niso padle na plodna tla.

Očeta nisem uspela spoznati. Baje je bil samo občasno doma, delal je kot prevoznik pri nekem privatniku. Mama je pa bila očitno premehkega srca, da bi bila Moniki kos.

»Poslušaj, dekle,« sem se v začetku marca razhudila na Moniko, »dolguješ mi poročilo o domačem branju. Kdaj ga boš prinesla?«

Zdolgočaseno je zavila oči v strop, in ko je dosegla, da se je vsa skupina zabuljila vanjo, je zagodrnjala: »Ne vem, kaj naj berem. Vse knjige z vašega seznama so tako staromodne.«

»Ne reci! Kako veš, ko letos še nobene nisi vzela v roke?«

»Saj hodim v šolsko knjižnico. Prelistam eno in drugo … sam dolgčas.«

Skupina se hihita. Monika pa seže v goščavo svojih dolgih, vranje črnih las, strese s kodri, da devetošolcem zastane dih, našobi polne ustnice in uživa v trenutkih slave. Lepotica, a ker je Romka, jo samo gledajo, ji v odmorih nagajajo, česar se ne brani, da bi jo pa kdo imel za prijateljico ali celo za punco, se ne zgodi. Občudujejo jo od daleč.

»Poskusi s to,« predlagam. Iz omare, kjer imam veliko mladinske literature z domačih knjižnih polic, vzamem Princesko z napako. »Preberi prvih petdeset strani, potem mi boš pa povedala, kakšna se ti zdi. Vsaj poskusi.«

»Ste hecni, tega ne preberem v sto letih!« se zvonko nasmeje. Beli zobje se izzivalno bleščijo in na lica se ji prikradeta ljubki jamici. Kljub pripombi vzame knjigo in jo nemarno potisne v svoj popisan nahrbtnik. Čudne besede ima nakracane na platno torbe, v romščini seveda, zato ne vem, kaj pomenijo. Enkrat sem ji omenila, da bi na razredniški uri lahko predstavila svoj materni jezik, kulturo romske skupnosti, običaje in še kaj, a je le prhnila, češ da to pač nikogar ne bi zanimalo. Ostalo je pri tem.

Čakala sem teden dni in jo potem opozorila na »dolg«.

»Bereš knjigo ali si jo kam založila?« sem vprašala tako mimogrede.

»Jezus, čisto sem pozabila na knjigo!« je vzkliknila narejeno presenečeno nad svojo pozabljivostjo. Igralka in pol. Nisem se hotela prepirati, zato sem opustila prizadevanja.

Učitelji so tarnali, da nabira enice na vsej fronti. Morala sem poklicati mamo.

Ko je preletela Monikino stran v redovalnici 9. e, so se ji zasolzile oči.

»Kaj bo z mojo deklico? Ima sploh smisel, da se vpiše v srednjo šolo?«

»S temi ocenami res le v kakšen skrajšani program, žal.«

Obrisala si je oči, potem pa me svetlo pogledala, rekoč: »Veste, kaj počne te dni? Bere – neprestano bere. Nisem verjela, da vidim prav, ko sem jo našla s knjigo v roki.«

Srce mi je poskočilo: »Princesko z napako?«

»To,da. Ko gre spat, jo pa berem jaz. Prevzela me je … spodbuja me k razmišljanju.«

No končno, sem pomislila. Nekaj sem pa le premaknila! Kot da bi se začela valiti mogočna skala. A Monika ni zinila besede. Še cel teden ne. Potem me je pa nekega jutra čakala pred učilnico in rekla: »Lahko danes pri uri poročam o prebrani knjigi?«

»Govorni nastop želiš imeti? Tudi prav.«

Sicer smo bili na tesnem s časom, ure so šle v nič zaradi dnevov dejavnosti, tekmovanj, prireditev in podobnih nujnih programskih vložkov. A če jo zdaj zavrnem, je ne bom več pridobila za nobeno stvar, sem premlevala.

Vse bi šlo lepo gladko, če ne bi stala tam pred skupino v tako kratki majici, da so vse fantovske oči visele na njenih vitkih bokih, lepo ploskem trebuhu, dekleta so se pa posmehovala njeni izzivalni goloti, ki je kradla vroče poglede njihovih sošolcev, ki bi jih bile prav rade deležne same. V bistvu sem jo pozorno poslušala le jaz. Njen površni govor, ki bi ga komajda lahko označila za pogovornega, je bil prepoln jezikovnih spodrsljajev, a pripovedovala je s takim navdušenjem, da sem prav čutila, kako jo je Fatimina usoda prevzela.

»Veste, zakaj mi je knjiga tako všeč? Ker sem na smrt takšna kot Fatima. Se vam ne zdi, da res?« je ugotovila, se izprsila, da naj jo le pogledam in primerjam s književno junakinjo Janje Vidmar. Morala sem jo natančno pogledati. Pa res. Vitka, lepe postave, črnolasa, črnooka, ljubkega obraza, dolgolasa …v filmu bi bila gotovo odlična Fatima!

»Veste, tudi to, kar stori Fatimina družina, ko se izve, da je Fatima noseča, Adam ji pa obrne hrbet … tako pravilo velja tudi med Romi. Treba se je maščevati, oprati čast. To mi je blizu.«

»Ampak po mojem zdaj to ne velja več …« sem skušala preusmeriti tok njene pripovedi. Kar presekala mi je misel: »O ja, nimate pojma! Prejšnji teden so se v naselju stepli samo zato, ker je sosed pljunil prek ograje na naše dvorišče. Oče je potegnil nož.«

Hihitanje. Torej so ji le prisluhnili.

»Sosedu so morali zašiti rano na roki.«

»Zaradi žensk se vaši tudi še koljejo?« je med hihitanjem zinil Branko. Privoščljivo in izzivalno. A Monike ni spravil v zadrego. Zabrusila mu je: »Tudi med belimi se koljete zaradi žensk, ne?« Da ne bi prevladal kaos, sem jo še spodbudila k vrnitvi k Princesi: »Katera misel iz knjige ti je ostala v spominu?«

»Najboljša ja tista, da ljudi motijo zobotrebci med risalnimi žebljički.«

Presneto, res je temeljito prebrala knjigo!

»Jaz sem zobotrebec,« je zamišljeno povzela. »Zato me ne marajo preveč.«

»Meni se pa vendar zdi, da ti je večina sošolcev naklonjena,« sem rekla. »Če bi ne bila tako vihrava in nezanesljiva … če ne bi dajala šole tako v nič, bi lahko …«

»Seveda, resno premišljujem o tem, da bi se spremenila,« je dahnila in me pogledala tako pričakujoče, kot da imam jaz moč, da jo preobrazim. Čutila sem, da mi zaupa. Da pričakuje spodbudo. Četudi me je črvičilo v želodcu. Večina romskih deklet se je sicer vpisala v srednje šole, a so kmalu vrgle puško v koruzo, se poročile in vneto rojevale. Kot da bi bil to zakon skupnosti. Bo z Moniko morda drugače?

»To me pa res veseli, Monika,« sem se ji nasmehnila. »Poskusi. Kjer je volja, je gotovo tudi prava pot. Trdno se moraš odločiti, potem bo šlo.«

Nekje zadnje dni v marcu je prišla do mene strokovna sodelavka, ki skrbi za dopolnilno delo z romskimi otroki.

»Treba se bo lotiti priprave kulturnega programa ob svetovnem dnevu Romov. Lahko pomagaš? Bi vključili Moniko? Pravijo, da je članica romske plesne skupine, tako da bo itak nastopala. Kakšno pesem ji daj, da jo odrecitira.«

»Moniki … pesem? Hm, dvomim, da bo hotela recitirati.«

»Poskusi. Zadnje čase se mi zdi, da se je malo unesla.«

Moniki … pesem? Razmišljala sem, brskala po literaturi, iskala kaj takega, kar bi se podalo njeni nemirni duši, temperamentu, načinu razmišljanja. Če ji pesem ne bo všeč, mi bo gladko obrnila hrbet. Bila je najbolj odkritosrčno bitje daleč okoli.

Ker ničesar nisem našla, sem sedla in ji pesem napisala, upajoč, da njen komentar ne bo spet »to je tako dolgočasno, brez zveze«.

Po uri sem jo zadržala v učilnici: »Monika, nastopila boš na svečanosti ob dnevu romov.«

»Vem, plesala bom, skoraj vsak večer vadimo …«

»Recitirala boš.«

Spet tisti njen pogled s sporočilom: kajmežespetgnjavite …

»Vem, da zmoreš. Tukaj je pesem. Doma jo preberi, premisli, jutri se pa zmeniva, kako in kaj.« Nisem čakala, da me zavrne, potisnila sem ji list z besedilom v roko in jo poslala k pouku. Nekaj je hotela reči, a si je potem premislila.

Naslednje jutro je sedela na klopci pred matično učilnico. Očitno me je čakala. Očitno je prišla bolj zgodaj, da ne bi bilo nobenih prič najinega pogovora.

»Dobro jutro,« sem rekla, «čakaš mene?«

»Ja, vas, da se zmeniva … saj ste rekli, ne?«

»Rekla že, a ne bi ti bilo treba priti sredi noči!« Šlo mi je na smeh. Bilo je nekaj minut pred sedmo, skoraj debela ura pred začetkom pouka. Kot da sem čutila, da je pesem sprejela za svojo. Sploh ji ni bilo treba povedati tega.

»Povejte mi, kako naj jo preberem,« je rekla.

Stopili sva v učilnico. Ni sedla. Pobrskala je po nahrbtniku in poiskala list s pesmijo.

»Doma si pesem brala, kajne? Preberi tako, kot si vadila doma.«

Brala je … rahlo obotavljivo, rahlo pretiho, a z občutkom. Presenetila me je. Očitno je pesem večkrat prebrala, ker se ji ni nič zadrgovalo. Všeč mi je bilo, kako se je vživela v besedilo.

»Kar dobro, Monika. Nekaj besednih naglasov ti označim, da ne pozabiš …«

»Naučila se bom na pamet,« je sklenila in dodala: »Če že nastopam, naj bo tako, kot mora biti. Da se mi ne bodo več norčevali!«

Osupnila sem. Doslej se ni kaj dosti menila za to, kaj drugi mislijo in povedo. Kot da se res nekaj v njej preobraža, rase, širi …

Nekajkrat je še prišla na vajo in ugotovili sva, da bo v redu. Pesem je usvojila, bila je njena, doslej še nihče ni slišal zanjo. Seveda tega ni vedela.

Na prireditvi je zablestela. Plesala je kot lepa vila, da so vrstniki zijali, sošolke pa zavistno strmele v gibko telo, ki se je, odeto v dolgo rdeče krilo in kratek životec z bleščicami, urno, zelo spretno in vznemirljivo zvijalo ob zvokih živahne romske glasbe. Šest deklet je poželo odobravajoč aplavz prisotnih. Proti koncu kulturnega programa je bila na vrsti Monikina pesem. V želodcu se mi je nabrala kepa! Ji bo šlo?

Nekoč bom metulj
na mavričnih krilih sanj,
poletela bom ,
zažarela bom,
odplesala bom kot meglica,
ki jo razprši sapica vetra
neznano kam …
In ko bom metulj …

Besede so legale na srca poslušalcev in spremenile pesem, ki sicer ni bila nič posebnega, v majhno dramo. Povedala jo je z vsem telesom, s poudarki na pravih mestih in z žarom v glasu. Bila sem tako ponosna nanjo, da bi jo najraje objela in dolgo zibala ob sebi.

Pri naslednji uri sem jo javno pohvalila. Ni bilo mrmrajočih pripomb kot običajno. A tudi pridružil se mi ni nihče iz oddelka. Monika je bila zanje še vedno le romsko dekle, ki je tu med nami, ker nekje pač mora biti. A da bi jo pohvalili? To pa ne.

Na srečo ni imela popravnega izpita, čeprav je do zadnjega bingljala pri matematiki na tanki niti. Vpisala se je v triletni program za gostinske delavce. Ko jo srečujem na ulici, se vsakokrat ustaviva za trenutek in si kaj poveva. Prizna, da se ji ni uspelo kaj dosti spremeniti, da še vedno rada pobegne od pouka, ko jo zamika, da ima težave pri zgodovini in matematiki, da še pleše v romski skupini … in da je še vedno zobotrebec med risalnimi žebljički. A trdno verjame, da bo nekoč pisan metulj na zlatih krilih.

KADILCA

Bližali so se prvomajski prazniki, zrak je zadehtel po cvetoči akaciji, ljubezni, toploti in počitnicah, in devetošolci so izgubljali kompas! Težki dnevi za učitelje, težki tudi za otroke in gotovo enako naporni za starše. Vsako leto tako, čeprav so prihajale generacije predrznih, težko vodljivih z velikanskim egom. Pomlad, ljubezen in želja po uveljavljanju, razkazovanju, napihovanju je bila enako močna kot tistim pred dvajsetimi leti.

»Športni dan bo, kajne?« me je pričakal pred učilnico Edi – trn v moji peti.

Odklenila sem vrata učilnice, ne da bi mu odgovorila. Učilnice smo zaklepali, odkar so v njih namestili računalnike. Šele ko sem odložila torbo in mapo s pripravami na učiteljsko mizo, sem se ozrla vanj. Bled obraz, zelenomodre oči in napol nasmejana usta so čakali, da kaj zinem.

»Športni dan bo, če bo vreme pravo, verjetno v petek …«

»Midva z Aleksom bi se rada opravičila. Šla bova na koncert v Zagreb.«

»Koncert je najbrž zvečer, kajne? Torej se lahko udeležita športnega dne – ali?«

Prekrižala sva pogleda kot mečevalca. Na živce mi je šlo, da je toliko manjkal v šoli. Posebno ko je šlo za športne dejavnosti. Sovražil je, kot je pogosto poudaril »vse dejavnosti, kjer se spotiš, ker je to nadležno in začneš zaudarjati«. Enako je razmišljal njegov pribočnik Aleks. Bila sta kot rit in srajca. Še na pogled podobna: visoka, koščena, brez mišic! Od Edijevih staršev sem kar naprej prejemala opravičila. Ali so šli v Gradec po nakupih ali kam na potovanje, pogosto ga je črvičilo v trebuhu, še največkrat pa je bil izgovor za izostanek tako zavit v meglo, da sem bila potisnjena v slepo ulico in samo slutila, kaj bi utegnilo biti. Včasih sva s šolsko psihologinjo družno brali katero od za lase povlečenih opravičil Edijeve matere, celo poklicali po telefonu, a se ženska praviloma ni odzvala. Na koncu se je izcimilo, da si je smrkavec pisal opravičila kar sam, na računalnik seveda, materin podpis pa spretno ponaredil. Starša sta bila, milo povedano, ogorčena, a sina nista krivila, le mene, ker sem rabila skoraj celo šolsko leto, da sem ga spregledala! Res je bil najdebelejši trn v moji peti!

»Veste, v Zagreb bi radi odpotovali že zjutraj, da si z Aleksom ogledava živalski vrt,« je pojasnil s tako nedolžnim glasom in tako odkrito mi je zrl v oči, da sem nad njegovim pretvarjanjem resnično osupnila. Edi in Aleks v živalskem vrtu – pa kaj še!

»Na športnem dnevu bosta,« sem rekla trdo, nepopustljivo, »popoldan pa se lahko zaradi mene odpeljeta s kolesom na Luno!«

»Pa kaj ste zdaj živčni!« se je razburil. »Če prinesem opravičilo, mi morate izostanek itak dovoliti. Hotel sem biti le vljuden …«

Saj. Presneta, na glavo obrnjena šolska pravila in brezvezni zakoni. Otroci (in starši ravno tako) lahko počno skoraj vse, kar se jim zasanja, učitelj pa je le figura na šahovnici.

Pa je le prišel na športni dan in njegov »podaljšek« Aleks seveda tudi. Očitno so bili mešetarjenje za prost dan, izmišljotina z živalskim vrtom in najbrž tudi koncert sam Edijev dobro zaigran poskus, kako se izogniti telesnim naporom in ponižanju na športnem dnevu. V vseh disciplinah sta bila med najmanj uspešnimi. Pa še nesramna do učiteljev športne vzgoje, ki so ju priganjali. Po teku na 100 metrov pa sta kar izhlapela.

»Zbrisala sta domov,« je menila kolegica Ana, ko sem se vrnila z obhoda po terenu, da bi ju našla.

Med štiristo učenci bi ju zlahka zgrešila! Zaskrbelo me je. Učenci so bili vajeni, da se morajo oglasiti pri razredniku, če želijo oditi s športnega igrišča pred koncem športnega dne. Čeprav le na vece ali pit vodo v garderobo. Seveda sem pogledala tudi tja. Ni ju bilo!

»Grem v ravnateljstvo,« sem sklenila in zaupala svoj oddelek Ani. Saj z drugimi učenci ni bilo težav, le Edi in Aleks sta mi pila kri. Ravnatelj je bil enako zaskrbljen kot jaz. Najprej sva poskusila dobiti fanta preko njunih mobilnikov. Seveda številki niti slučajno nista bili dosegljivi.

»Greva po šoli od vrha do kleti,« je predlagal ravnatelj. Sprehodila sva se po velikem objektu. Večina učilnic je bila seveda zaklenjena, veceji prazni, celo knjižnica je bila nedostopna. No, potem se nama je pa nasmehnila sreča: kljuka na matični učilnici 9. c se je pod pritiskom roke vdala. Učilnica mojega oddelka. Vstopila sva in osupnila: fanta sta sedela na moji učiteljski mizi s čikoma v rokah, pred njima plastična kozarca s pijačo, ki zagotovo ni bila voda! Cigaretni pepel sta stresala v cvetlični lonček, iz katerega je plašno kukala angleška pelargonija z velikimi roza cvetovi.

»Pa sta se ujela, tička!« je mirno ugotovil ravnatelj in stopil do katedra. Dvignil je plastični kozarec, ki je stal poleg napol prazne plastenke s pijačo in povohal, pa ugotovil: »Vino s slatino. Špricer. Vama tekne?«

»Seveda,« se je nesramno zarežal Edi. Očitno jima je alkohol že precej zameglil možgane. Aleks se je začel potiti kot pujs. Bil je prestrašen – Edi pa niti malo.

»Zdaj bova z ravnateljem poklicala vajine starše, da vaju vidijo in se prepričajo na lastne oči, » sem rekla in vzela svojo beležko, da poiščem telefonski številki. Aleks je zamomljal nekaj takega kot »kaj me briga«, Edi se je pa le režal, puhal dim iz cigarete, vzel v roke svoj kozarec in na dušek izpil vsebino. Bil je hladen kot kocka ledu.

Minute so se vlekle. Ravnatelj je stal pri oknu, jaz sedela v prvi klopi, smrkavca pa vztrajala na katedru, kadila in pila. Česa takega še nisem doživela. Brezplodno bi bilo razpravljati z njima, ker nista bila dovzetna za nič. Upala sem, da ju bo soočenje s starši streslo. Ko si je Aleks pred mojimi očmi nažgal nov čik, me je kar vrglo pokonci. Zgrabila sem ga za roko in mu iztrgala cigareto, pa tako nerodno, da je poletela v Edija in mu prežgala Adidasovo sintetično športno majico, ki gotovo ni bila poceni. Vrisnil je, zaklel in skočil s katedra. Ravno tedaj sta vstopila zelo elegantno oblečena Edijeva mama in zaskrbljen Aleksov oče z aktovko v roki. Obstala sta in strmela v naju, ne v otroka.

»Kaj je že spet narobe?« je butnila elegantna mama. »S sestanka ste me priklicali – pa vidim, da je Edi živ in zdrav.« Kot da sploh ne vidi sredi mize plastenke vina in čika med prsti sinove desnice. Aleksov oče si je vneto grizljal brke in molčal. Čakal je, da ženska uredi zadevo … kot če bi bila njegova žena.

»Živ je, ja, najbolj zdrav pa – kot vidite – ni!« sem besno izdavila.

»Saj si doma tudi kakšnega nažge … in popije tudi. Mož je strasten vinogradnik, skoraj kopamo se v vinu!« je skušala biti pomirljivo duhovita, a je vsa trepetala od razburjenja. Prestopala se je, zapičila pogled v Aleksovega očeta in mu zabrusila: »Boste kar tiho? Vaš smrkavec ga je napeljal h kajenju, pri nas doma smo vsi nekadilci.«

»Tiho, ženska!« je vzrojil brkati mož. »To je Edijevo maslo. Aleksa ima za copato, na vse oslarije ga napelje, moj sin pa – butast kot je – mu sledi kot cucek! Ampak tega bo zdaj res konec!«

V sekundi je bil pri Aleksu, zvlekel ga je z mize, ga stresel kot vrečo, nato pa mu prisolil krepki zaušnici. Tako hitro se je zgodilo, da sva oba z ravnateljem okipela.

»Marš domov, tam se bova dalje menila!« je sikal, nas vse grdo pogledal, nato pa sta bila s presunjenim fantom že na hodniku in ju nismo več videli. Edi je planil v krohot, da se je ves tresel.

»In kaj sledi?« naju je izzivalno podrezala Edijeva mama.

»Glede na to, da bo čez mesec dni za fanta konec šolanja pri nas … » je glasno razmišljal ravnatelj, »si ne predstavljam, da bi kakršen koli vzgojni ukrep lahko še kaj spremenil.«

»Torej nič?« si je oddahnila. »Prav, lahko z Edijem greva?«

Prikimala sem in zmignila z rameni. Ni bilo česa dodati. Ravnatelj je imel prav: če bi hoteli speljati kak resnejši vzgojni ukrep, bi trajalo vsaj dva tedna. Nesmisel. Morda bi tudi pri Ediju še najbolj zalegla poštena vzgojna klofuta – kot v dobrih starih časih – a glede tega sva imela midva z ravnateljem seveda zvezane roke. Od matere nisem pričakovala česa tako drastičnega – torej je Edi zmagal. Njegov ego je zrasel še za meter v višino in do konca šolskega leta je bil heroj, mačo, car med devetošolci.

EPILOG? V srednji šoli se mu je zalomilo. Nekaj časa so ga profesorji prenašali, potem so ga suspendirali od pouka, in ko niti to ni zaleglo, so ga vključili v prevzgojno ustanovo, kjer tiči še danes. Kljub vsemu močno dvomim, da se bo utiril in krenil v pravo smer. Preveč je bilo zamujenega …

Toda po naravi sem nepopravljiva optimistka in, kot radi pravimo … upanje umre zadnje.

PLAKATI

Naše mestece je pred nedavnim pretresel nenavaden dogodek. Kar čez noč so se na zidovih različnih objektov v starem mestnem jedru znašli plakati s sovražnim geslom: Romi, raus! Res so plakati hitro izginili s pročelij hiš (verjetno zahvaljujoč policiji), grafitov, napisanih z roko, pa se ni bilo mogoče kar tako znebiti.

V časopisih smo brali o tem (dejanje je bilo označeno za pobalinstvo!), se pogovarjali, si šli na zgradbo lendavske sinagoge tudi ogledat z roko napisan grafit s podobno vsebino, ki ga je bilo videti že od daleč, ker je avtor uporabil črn sprej in sporočilo okrasil še s kljukastim križem, da bi bolj zaleglo.

Takšnih dejanj nismo vajeni, saj velja prav naš kraj za zgled, za okolje, v katerem ima multikulturnost globoke korenine, veliko nam pomenijo sožitje, medsebojno spoštovanje, upoštevanje različnosti med vsemi, ki tukaj skozi stoletja uspešno sobivamo.

Prijateljica je zgrožena izdavila: »Spet se bo začelo!«

Druga pa: »Se čudiš? V teh časih, ko je toliko brezposelnih, imajo menda le Romi zagotovljene mesečne prihodke – gredo na socialno in dvignejo denar. Ljudje so postali alergični na takšno početje države.«

In tretja: »Pa ni tako daleč, ko je znan Lendavčan v knjižnici na literarnem večeru izjavil, da takšni izpadi v Lendavi pač nikogar več ne zanimajo. Da smo to menda že prerasli. Kako krepko se je tip zmotil!«

Vse skupaj je bilo mnogo manj vznemirljivo, kot bi bilo sicer, ker se je zgodilo hkrati ali kakšen dan pred grozljivimi dogodki na Norveškem. Morda je prav morilski pohod desničarskega skrajneža na Norveškem, ki je pretresel svet, tako zelo zasenčil lendavski »dogodek«, da je kar hitro utonil v pozabo. Ali so ga pa namerno pometli pod preprogo kot toliko drugih dogodkov, ki kalijo ugled občine.

Tuhtali smo, kdo neki bi lahko bil pobudnik akcije, kakršna se ni zgodila v našem kraju že vsaj osem ali deset let. Tokrat so bili na udaru Romi, takrat pa so bili prizadeti pripadniki madžarske manjšine …


Bilo je decembra pred letom dni, torej med prazniki. Telefon je zvonil, da je paralo ušesa. Ravno sem se sklanjala nad kopalno kadjo in si umivala lase, presneti telefon pa kar ni nehal brneti v jutranji mir. Saj so prazniki! Kaj so ljudje tako tečni! Pa je dvignil slušalko eden od sinov in se zadrl v kopalnico: »Pridi, nek urednik te kliče!« poudaril je besedo urednik. Slišala sem ga le napol, ker je bilo šumenje vodnega curka kot zvočni zid, skozi katerega glasove le slutiš. Zavpila sem, da ne morem, ker sem sredi umivanja las.

»Pravi, da je pomembno!«

No prav, na hitro si ovijem brisačo okoli glave in stopim v dnevno sobo. Mali nestrpno maha s slušalko, kot da se je zelo utrudil, čakajoč name.

»Oprostite, umivala sem si lase …« dahnem, ko se sogovorec na drugi strani zelo prijazno oglasi. Ljudje so zelo prijazni le tedaj, ko bi kaj radi – to sem že spoznala.

»Vaš mladinski roman berem … čeprav je praznični dan … in rad bi vam predlagal nekaj sprememb,« pove urno, kot da bi se bal, da nameravam zaradi mokrih las odložiti slušalko. Pa je seveda ne bi, če me kliče urednik založbe!

»Povejte, kaj bi spremenili!« sem že bolj prijazna tudi sama.

»Tista zadeva s popisanimi plakati je precej kočljiva, bi rekel«

»Kočljiva? Nisem navedla nobenih imen, datumov … zakaj bi bila vsebina kočljiva? V resnici se je zgodilo le približno tako, kot sem zapisala.«

»Razmišljam o tem, da bi lahko prišlo do kakšnih zamer v vašem kraju, do kakšne tožbe, zaradi katere bi utegnili imeti sitnosti tako vi kot založba … samo zato sprašujem. Če pa vztrajate pri zapisanem, tudi prav. Bi pa lahko na uvodni strani dodali opombo, da gre za v celoti fiktivno zgodbo!«

»Mislite? To bi bila laž, saj se ljudje dogodka še spomnijo … zgodil se je pred sedmimi, osmimi, morda desetimi leti. Mislim, da bi bilo to strahopetno. Takšne opombe ne bom napisala. Me mar lahko kdo res toži?«

Zavzdihne, rekoč: »Če ni resničnih imen in se osebe v dogajanju ne morejo identificirati, ni osnove za tožbo. A to veste le vi sami, ki ste dogodek osebno doživeli!«

»Verjemite, da sem zelo pazila … a tisti, ki so incident zakrivili, naj le vedo, da vse skupaj ni kar pozabljeno!« Mislim, da so me prevzela čustva. Moj glas se zdi jezljiv in govorim hitreje, kot mislim. »Predlagam, da ostane vse tako, kot sem napisala.«

»Prav, naj bo. Zdelo se mi je potrebno vprašati. Vas bom pa še poklical, ko se prebijem do zadnje strani. Ah ja, vse dobro v novem letu!«

Zveza je prekinjena, jaz pa še kar držim presneto slušalko v roki. Izpod brisače kaplja voda z mokrih las. Čutim jezo. Vsakokrat, ko se spomnim tistih temnih dogodkov, težkih dni, me preplavi jeza. Ne želja po maščevanju, zgolj vroča jeza … Človek lahko oprosti, pozabi pa nikoli!


Bil je pomladni večer, prijeten večer proti koncu prvomajskih praznikov. Pred sedmimi ali osmimi, morda celo desetimi leti. Čisto navaden pomladni večer ob televiziji in vsakdanjih pogovorih. Fanta sta čepela v svoji sobi in gulila gimnazijsko snov. Midva z Jožijem pa sva spremljala televizijska poročila. Nekako ob tri četrt na osmih se je oglasil zvonec na vhodnih vratih. Joži je šel odpret, saj mene ob tej uri nihče ne bi iskal. Zaradi odprtih vrat je nastal prepih in zavese so poplesavale, da sem morala vstati in zapreti balkonska vrata.

Za mojim hrbtom se je oglasil moški glas: »Dober večer, oprostite, da motimo!«

Motimo? Ozrem se in zagledam resna možaka, popolna neznanca. Eden drži v roki kar velik zvitek belo-modrega papirja.

»Rada bi govorila z vašim sinom,« pove drugi, ki ni pozdravil ali pa je pozdravil morda že med vrati. Sedeta, čeprav ju ni nihče povabil. No ja.

»S katerim?« vpraša Joži, ki bolj pozorno sledi besedam nepovabljenih večernih gostov.

Moški, ki ima v roki zvitek papirja, le-tega razvije in zelo resno pove: «S tistim, ki je napisal to reč na plakate po vsem mestu!«

Debelo pogledam najprej plakat, nato Jožija, potem pa enega in drugega možaka. Neverjetno. Na velikem plakatu, ki vabi na madžarsko gledališko predstavo v lendavski kulturni dom preberem s črnim flomastrom napisano: Madžari – izginite iz Slovenije!

»Tega nobeden od mojih sinov NE BI napisal!« rečem trdo, odločno.

»Tu je pripisano še ime avtorja: A. Pavšič,« reče moški s plakatom v roki in pokaže z dolgim, ukrivljenim prstom na zapis, skoraj skrit v kotu pod besedilom, ki je zapacano zaradi dežja. Nekako me bolj pritegne besedilo, nehote ga dvakrat preletim. Pisava ni prepoznavna, saj se je avtor odločil, da zakrije svojo identiteto za velikimi tiskanimi črkami. In pod zapisom sta res nakracana začetnica imena in napačno zapisan priimek. To me zbode Začne me loviti panika. Sploh ne razmišljam o tem, kaj vse skupaj pomeni, ampak kakšne bodo posledice.

»Torej, pokličite prosim, sina, da se pogovorimo,« vztraja moški, najbrž policaj v civilu.

Ni kaj, uradno osebo je treba poslušati in storiti, kakor zahteva.

Otrok je prišel in poslušal še enkrat, kaj je siva moža prineslo k nam na obisk. Opazovala sem, kako mu podrhtevajo veke, kot zmeraj, ko je živčen, kako si grize ustnice in se mu nabirajo kaplje potu na čelu. Ni kriv, sem si prigovarjala, kajti če bi bil kaj takega storil, bi se z nečim izdal, s čimer koli že. Sploh pa ob večerih nikamor ni hodil, odkar se je iz lendavske dvojezične gimnazije prepisal na ljutomersko. Nekdo mu je grdobijo podtaknil.

»Cel vikend smo bili skupaj,« je rekel odločno, jezno. »Starša in brat vam lahko to potrdijo. Nimam prijateljev, da bi hodil z njimi ven.«

»Nenavadno,« je podvomil mož s plakatom v roki. »Nimaš prijateljev? Saj si prvi letnik končal v Lendavi. Nekaj jih le poznaš.«

»Seveda jih poznam, a ne hodim z njimi ven … po lokalih. Prijatelje imam v Ljutomeru.«

Kar naprej sta se vračala na minulo sobotno noč, ko si je nekdo privoščil plakate po vsej Lendavi. Dejstvo je bilo, da bi otroka rada zmedla, da bi dal kakšne nasprotujoče si izjave. Končno sta se odločila, da pustita vse skupaj, ker nikamor nismo prišli.

»Bodi tako prijazen in napiši na list, s katerimi dijaki si se družil, ko si obiskoval lendavsko šolo,« je rekel tisti brez plakata in iztrgal list iz svoje beležnice. Otrok je načečkal kopico imen in potem sta se poslovila.

Obsedeli smo kot prazne vreče.

»Kdo bi ti lahko to podtaknil? Moral je biti pošteno pijan,« sem razmišljala. »Že dolgo se v Lendavi kaj podobnega ni zgodilo. Bili so spori zaradi dvojezičnosti … ampak to!«

Pogovarjali smo se, kateri od bivših sošolcev bi zmogel kaj takega. In sploh, kdo ni bil njegov prijatelj? Tudi iz tega tuhtanja se ni izcimilo nič koristnega.

Naslednja tedna sta bila nočna mora. Veliko se je šušljalo, mesto je ugibalo, obsojalo, v časopisih so se vrstili članki, polni težkih besed, policija je pa bila tiho, o ničemer nas niso obveščali. Otrok je molče prežvekoval obsodbe, ki so prihajale od vseh strani, mene so davili strahovi, Joži je penil in bentil čez policijo. Kadar koli je poklical po telefonu, je dobil odgovor, da zaradi preiskave, ki še ni končana, ne morejo dati nobene izjave.

»Pišejo pa lahko! Svinjarija!« se je usajal. Nič ni pomagalo. Čakali smo, vse skupaj je šlo že v tretji teden.

Potem pa … spet je bil večer in spet sva sedela pred televizorjem in spremljala potočila, ko je po9zvonilo na vhodnih vratih.

»Policija,« sem rekla in pohitela odpret vrata. Res sta bila siva moža, tokrat brez zvitega plakata in za spoznanje manj zadrgnjena. Eden kot da se je celo polovično nasmehnil.

»Rada bi govorila z vašim sinom,« je dejal tisti, ki se niti polovično ni nasmehnil. Nisem se zganila, kot da ju nimam namena spustiti v stanovanje. Čakala sta.

»Gospa, ne moremo se pogovarjati na hišnem pragu,« je vljudno rekel drugi in se porinil mimo mene proti dnevni sobi. Otrok je prihitel, kakor hitro so privalovili do njega tuji glasovi. Brez pozdrava je hlastno vprašal: »Ste našli krivca?«

Moža sta prikimala, kot da sta sinhronizirana.

»In?« Še mene se je lotilo velikansko razburjenje. Oni večji je odprl svojo beležnico in prebral imeni storilcev. Nekako niti nisem bila presenečena in tudi sin ne. Torej sta bila na delu dva, oba bivša sošolca iz gimnazije.

»Sta povedala, zakaj sta to storila?« je spet hlastnil sin.

Moža sta se spogledala, eden je zmignil z rameni, drugi pa le vzdihnil.

»Nekaj sta vendar navedla za vzrok,« sem skočila, a bilo je očitno, da nočeta ali ne smeta ničesar povedati.

»Zahtevali smo, da se prideta vašemu sinu osebno opravičit … pa boste njiju vprašali,« je skozi stisnjene zobe izdavil veliki. »Zadeva je končana in vaš sin opran vsake krivde.«

Jožija je zgrabil bes, sveta jeza:

»To je vse? Kaj pa opravičilo v sredstvih javnega obveščanja? Nihče ne bo zapisal resnice in se opravičil otroku, ki je preživljal peklenske dni!«

»Za to pa policija ni pristojna, žal. Če poznate katerega od novinarjev, ki je pisal o zadevi, ga prosite, naj pojasni bralcem resnico. Ali pa storilca civilno tožite. Ker sta še mladoletna, boste pa težko kaj dosegli.«

Spogledala sva se. Tudi v meni je vrelo. Svinjarija!

»Tudi najin sin je mladoleten, pa se nihče ni obotavljal zapisati njegovega imena in priimka. Se vam zdi to pošteno in prav?«

Nista rekla ničesar več, kot da smo ju polili z mrzlo vodo sta se po pasje odplazila iz stanovanja. Tako je bilo. Ničesar nismo dosegli, oba storilca sem morala celo spustiti v stanovanje, ker bonton pač tako zahteva. Izvedeli pa od njiju nismo ničesar! Opravičila sta se, se potila in drhtela od zadrege ali sramu, zakaj sta storila, kar sta storila, pa menda niti njima ni bilo jasno. Kar tako – prišlo jima je, da bi izlila svojo nepremišljeno objestnost na plakate. Kar tako! Niti malo obžalovanja nisem videla v njunih očeh, na njunih licih. Dobro sta se zavedala dejstva, da jima v bistvu ne moremo čisto nič – ker sta mladoletna. Imelo me je, da bi vsakemu primazala pošteno zaušnico vpričo staršev. Bilo bi vsaj majhno zadoščenje!

Ko smo se čez čas umirili in nehali razmišljati o minulih stresnih dneh, ko sem svečano zažgala vse časopisne članke o zoprnem, v bistvu krutem dogodku … ko se je tudi bes polegel, sem pa vzela v roke pero in napisala zgodbo. In ne dovolim, da bi jo kdo spreminjal!

PESEM VZDIHOV

Peter Zupanc

Mislim si, da imaš urejeno življenje, ali pa vsaj načrt, kako ga urediti. Je tako? Ne mislim na dolgoročne načrte glede službe in družine in podobno, temveč na bolj osnovne stvari. Hočem reči, verjetno imaš vodoodporno streho nad glavo, in sobo, dovolj veliko za vse stvari, ki jih kličeš za svoje. In vrata, ki ti ohranjajo zasebnost, ki ti omogočajo, da v hišo spustiš bolj ali manj le tiste posameznike, ki jih spustiti želiš. In seveda, želiš si, da bi tvoj pod bil nepremičen. Nočeš razmišljati o številu korakov, ko greš v kuhinjo, nočeš paziti na vsak korak in kriliti z rokama v iskanju ravnotežja. In verjetno si tudi želiš, da bi tvoji sosedje vedno ostali tam, kjer so; morda celo, da bi si jih lahko izbral. Stvar orientacije. Stvar identitete.

In še več.

Predvidevam, da si si izbral, ali pa si te je izbrala, neke vrste avtoriteta. Morda se pritožuješ nadnjo, a v težavnih časih veš, koga poslušati. In vedenje o tistem, ki ga poslušaš, pojasni, kdo si. Če je vsaj približno tako, gotovo ne pripadaš ljudem s čolnov iz Guangxija.

Znani so po mnogih imenih. Quan jia pomeni ljudje s čolnov, in shui jia ren pomeni ljudje s površja vode, in dan jia ren pomeni jajčnati ljudje. Kajti njihovi čolni so kot na pol zlomljene jajčne lupine, dom, nekaj krhkega, kar lahko pluje. Lahko si jih predstavljaš kot ljudi, ki nimajo doma - le čolne. Čoln predstavlja mnogo stvari obenem - je hiša, delovno orodje, način, kako se prestaviti drugam.

Verjetno so se preselili iz Guangdonga. Morda so se celo ločili od slavnih Hong Kongških ljudi s čolnov. Njihova kantonščina je bližja Guangdongški kot tukaj povsod slišanemu bai hua. In njihova pesem, shui shang tang ge - pesem vzdihov - je, tako nekateri, v resnici podobna shui xian ge ali slani pesmi; to je kantonška verzija iste pesmi ali vsaj kantonško ime zanjo. (In bolj cinična opazka pravi: »Naše pesmi so povsem podobne tistim, ki so jih pele manjšine Guangxi regije, od Liu San Jie naprej; tudi mi pojemo o vsakdanjih stvareh, le da je v naših pesmih več vode.«)

Selitev se je zgodila morda tisoč let nazaj. V časih plemen. V časih velike Kitajske civilizacije, barvitosti, in v krajih, kot je tale, revščine in umazanije. Veslali so po reki navzgor in če je bila reka divja zaradi vremena, so čolne z vrvmi vlekli navzgor. Verjetno so potrebovali mesece, da dosežejo Nanning in Yongning. Verjetno poti niso opravili v enem kosu.

Ne vem, kaj jih je gnalo naprej, in sami zdaj težko razložijo te vzroke. Morda je šlo le za iskanje naslednega ribjega ulova. In ne vem, zakaj so izbrali tole mesto, in zakaj natančno niso našli zemlje, da bi se naselili na njej. Morda niso hoteli prekiniti navade. Morda je delni razlog bil, da jih ljudje s kopnega jih niso marali. Odnos ljudi s kopnega se menda da strniti s temi besedami:« Vi, jajčni ljudje, nimate pragu v svojih domovih. Torej niste pravi ljudje.«

Poskusite si, tako kot skušam jaz, naslikati tole sliko. Zloglasni pirati Hong Konga - med njimi veliko žensk z okrvavljenimi rokami - ali pa Big Head Yang, ki je menda prišel ropati vse do Guipinga. Brki, meči in muškete in ognji in noči, polne obupa v želodcu, in besa v pesteh. Vidim nedramatične, pregmatične boje na obalah rek. Vidim dvignjena vesla in mišice, ki se svetlikajo v luči oljnatih svetilk, in znoj, ki se meša s kapljicami vode in krvi...

Motim se.

Ljudje s čolnov niso ropali. Niso se bojevali. Niso imeli niti stražarjev. Niso imeli niti voditeljev - razen v časih ekspedicij. Bili so ropani in omaloževani s strani ljudi s kopnega. In niti k sodnikom niso odhajali, kajti sodniki so prav tako spadali na kopno, in ne bi imeli usmiljenja ali pravice za »neljudi«. In tako so jajčnati ljudje preprosto vztrajali, in ostajali tam, kamor so spadali: na vodo.

In ne morem si predstavljati drugače, kot da si mislim, da je celo ta poteza bila še en znak, ki je ljudem s kopnega pravil, da nimajo opravka s civilizacijo. »Ali imate vodo v krvi? Ne borite se za tisto, kar je vaše?«

Morda so se, če so časi postali pretežki, ljudje s čolnov odsidrali in preprosto preselili po reki navzgor.

Ali ne vidite? Določena svoboda je v tem. Stvari in kraji si vas ne prilaščajo. Nimate niti določenega prostora znotraj karavane čolnov. Ko se zvečer vrnete z ribarjenja, pristanete, kjer pač lahko. Jutri boste imeli druge sosede.

Ni hierarhije.

Vaše življenje je kot vzdih. Reakcija z dvomljivim pomenom. Ne še povsem beseda. Ne povsem sreča, ne povsem žalost. Izdahnjena je, ko mislite, da vas nihče ne sliši, in če slišite ljudi v bližini, zaprete usta. Rez!

Imate svobodo vzdiha. Lahko je interpretirana na mnogo različnih načinov. Ne želi vplivati. Ne želi pripadati. Želi le tiho preživeti.

Seveda niso imeli hišnega pragu. Prag pravi: od tu naprej je moje! Prag je opozorilo, meja. A kaj je njim bilo mar za meje. In nič kaj veliko ni bilo njihovo. Imeli so čoln, in nihanje, in mokre roke in noge, verjetno spretne nožne prste, in ribo! In imeli so mali oltarček na čolnu, in če ne tega, sloko dišečo paličico, zapičeno kjerkoli je prostor, tik ob vohljajočemu psu, in kokoši v bambusovi košari. In ko so jedli ribo, je niso obračali, ker je obrnjena riba pomenila zlo srečo, potopljeni čoln. (In še ta rek ali vraževernost se lahko pojmuje kot neke vrste opozorilo: raje se ne dotikaj, ne spreminjaj, raje se ne vmešuj...)

In to je vse.

Njihovi čolni so bili morda šest metrov dolgi, in morda je družina desetih živela na tem prostoru. Imeli so veliko otrok. Na koncu čolna bi bila shramba. Nato kuhinja in »stranišče«. In nato razdelki sob. In seveda, »vhod«. Če torej živiš na koncu čolna in želiš ven, moraš hoditi preko sostanovalcev.

Poročali so se z drugimi ljudi s čolnov. Dve polovički jajčne lupine sta se združili. Kdo drug bi jih poročil? Žena je prišla živeti na možev čoln.

Ni bilo zasebnosti. Kdo potrebuje zasebnost, ko premoreš tako malo. Ko si del skupine, ki se premika kot eno telo, in to telo kot da želi biti nevidno.

In le ko nekdo umre, so menda nakupili zemljo, da bi umrlega pokopali. Po neki drugi zgodbi so mrtveca zažgali, in v spomin vrgli sekiro v vodo. Ti dve različici nakazujeta zelo različni izhodišči. Ogenj je za leseni čoln ultimativni uničevalec. Sekira je spet sekanje. »Rezanje preteklosti?« Pozaba?

Ali pa so le želeli imeti preteklost? Bi ostali tam, kjer so pokopali mrtve? Bi se zanje borili? Ali pa so dejansko puščali telesa prednikov za sabo?

Verjeto odvisno od okoliščin.

Niso imeli pisanega jezika in povečini so bili nepismeni. Pravijo, da so peli o vsakodnevnih težavah - kaj pa o zgodovini? Kaj pa pravljice?

Le vzdih...

Denar so služili s prodajo rib, ki so jih lovili z mrežami, ki so jih spletli sami, s pomočjo rastline, imenovane ma. Rastlino so posušili in jo nazadnje stkali tako, da so različne končiče drgnili na stegnih, dokler ni iz končičev nastala vrv. Potrebovali so mesece, da so iz vrvi stkali mrežo.

Služili so tudi tako, da so izposojali čolne za transport. Veslali so po reki navzgor, od Nanninga pa vse do Baise. Za to pot so potrebovali dva tedna.

Zdaj z avtobusom prideš v dveh ali treh urah.

Ko je Deng XiaoPing snoval revolucionarno vstajo v Baise, so ga menda ravno ljudje s čolnov skrivoma vlekli po reki navzgor. Lepo naključje: ljudje brez vodij so vlekli enega največjih vodij Kitajske.

Ali vse to pomeni, da so, 30 let nazaj, v časih striktnih regulacij in haikoua, izkaznice, že premogli ta tedaj nujni osebni dokument - in če ga niso premogli, kako so zmogli živeti?

Na nek način jim je prav Deng XiaoPing, ali pa vsaj posledice njegovih dejanj, kot v zahvalo ali nagrado, dal identiteto. Enakopravnost. Hiše. Pripadnost.

Toda vidite, še sedaj so okoliščine različne za različne skupine. Ljudje s čolnov iz Nanninga so preseljeni v hiše in stanovanja. a nekateri od teh v Yongningu se še vedno nahajajo na vodi. Vprašajte jih: »Pa saj je zanimivo živeti na čolnih, ali ne?«, in dobili boste odgovor: »Vprašaj moj trebuh, kako zanimivo je!« 50 let nazaj je tu stalo okoli tisoč čolnov, zdaj jih nekaj sto. Nekateri so videti kot zgodovinska knjiga, pokrpani s čemerkoli, na vodi čemeči cirkus malenkosti, morda povsem majhen - nič več kot postelja, dežnik, in ne povsem odpakiran kovček. In otroci, ki včasih sploh niso imeli izobrazbe, se še vedno težko navajajo na idejo, da se jih izobražuje. Seveda velikokrat kmalu začnejo z delom kje zunaj. In včasih le starci ostanejo na čolnih, razmišljajoč o naslednji ribi.

In če naslonite uho bližje, še vedno slišite vzdih.

Morda je zdaj bolj artikuliran.

»Hočem,« pravi.

(Velika hvala gospodu Liju, ki naju je obvaroval pred dežjem in nama dal veliko informacij; pa gospe Guo, ki je na vrat na nos organizirala pevski zbor, da sva lahko poslušala stare slane pesmi; in seveda Yin HaiTao, ne le za prevajanje, temveč, da je bila več kot enakovreden partner v preizpraševanju.)

DANES, KAJ TO JE – DANES

Simona Babičr. 1963

MEHURČKI

Imela je zaprte oči. Prijetno brbotanje mehurčkov je masiralo telo. Ugodje, sprostitev, počitek. Super učinkuje na telo to vrtinčenje vode v masažnem bazenu. Lahno tresenje njenega telesa je zmotil sunek v desno nogo. Zagleda dekletce, ki se z masko na glavi potaplja na tem omejenem prostorčku in pogleduje proti moškemu, ki stoji ob stopnicah v bazen. Pravzaprav sta bili dve deklici. Vsaka s svojo masko in neutrudnim potapljanjem. Lahko bi bil njun oče, podobnost je precejšnja. Dekletci vztrajno nadaljujeta s potapljanjem in raziskovanjem ne vem česa. Mogoče raziskujeta, kateri od prisotnih v bazenu ima daljše podplate? Kakorkoli, ni pomembno. Otroške igre so vedno brez meja, če jih ne zmotijo odrasli.

S pogledom ponovno poišče moškega ob bazenu. Gleda jo naravnost v oči. Rahel nasmešek, odkrit in prikupen, ji da jasno vedeti, da ga zanima. Kot oglje črni lasje obkrožajo ta čudoviti obraz in urejeno, mestoma že sivo brado. Kam naj pogleda, kaj si naj misli. Ozira se levo in desno, če vsa ta pozornost le ni namenjena njej. Pa očitno je. Nihče ne gleda v njegovo smer, nihče mu ne vrača nasmeha.

Vrne mu nasmeh. Saj je to nič ne stane. Pravzaprav ji je všeč. Bolj kot si to prvi hip prizna. On pa sloni na stopniščni ograji. Noge ima prekrižane. Pokima svojima deklicama in potem svoj pogled spet usmeri vanjo. Kako dolgo se bo igral to igro? Glede na njegov položaj, si lahko podrobno ogleduje njegovo telo. Všeč ji je. Vse ji je všeč, vključno z njunim spogledovanjem.

Ob njeni levi se moški odloči, da bo zapustil jacuzzi. In ta nasmejani moški ob stopnicah ga spusti mimo, na kar se sam spusti v bazen in prisede. Tudi sedaj jo pogleduje od strani. Vmes se pogovarja s svojima deklicama, ki se med tem le naveličata potapljanja na tem omejenem prostoru in se odpravita do večjega bazena v bližini. S pogledom spremlja njun odhod.

Ob nogi začuti njegovo. Lahno podrsava ob njeno in jo boža s svojimi mehkimi dlakami. Ne umakne se, saj je že sprejela njuno igro. Ker se ne umika, ga opogumi, da prisede bližje k njej. Zdrkne niže, glavo usloči nazaj ob rob bazena in tako še preostalo telo potopi v vodo. Sedaj ima tudi roke pod vodo. Njegovo roko najprej začuti na hrbtu. Nežno božanje ji ustvarja ugodje in za trenutek pozabi, da ji popoln tujec masira hrbtni vdolbinici ob robu kopalk. Kasneje nadaljuje z raziskovanjem in pomakne roko na njeno stegno ter se ustavi ob robu hlačk. S prstom jih razmakne in nadaljuje pot do mednožja. Njeno telo se usloči v pričakovanju. Rahlo razpre nogi, da mu omogoči lažji premik. Dodatno se vznemiri od ugodja. Njegovi gibi in nežno masiranje je tako čutno, da si zaželi, da ne bi odnehal. Od strani ga pogleduje. Oči ima zaprte in daje občutek, da neizmerno uživa. V tistem trenutku se voda počasi preneha vrtinčiti. Počasi umakne roko, kajti vidljivost na dno bazena bo kmalu postala jasna in bo dopustila vsem prisotnim pogled v njuno igro. Tako torej! Je to bil spet en nepozabno lep trenutek, ob nepozabno privlačnem moškem. Razmišlja kaj sedaj. Jo bo ogovoril? Bosta karkoli spregovorila? Bosta počakala na naslednjo mehurčkasto terapijo? Ali naj preprosto vstane in odide? Še preden si je prišla na jasno, kaj naj, je situacija poskrbela sama zase. Proti masažnemu bazenu je prihajala ženska, ki je njenega trenutnega maserja ogovarjala že na daljavo. Takoj je bilo jasno, da prihaja njegova žena. Izborila si je svoj prostor med njima.

Ker ji nikakor ni bilo do njenega čebljanja ali še bolje njunega pogovora, se je odločila zapustiti prostor predhodnega, pregrešno dobrega užitka in se osredotočiti na nove trenutke tega dne.

Veliko kasneje tega popoldneva, se je ponovno odpravila proti tistemu masažnemu bazenu. Želela si je še malo tovrstne sprostitve in masaže. Ne dolgo potem, ko se je udobno namestila, ga je zagledala, kako se približuje bazenu. Tik za petami mu je sledila še žena, ki ji očitno še vedno ni zmanjkalo ne teme ne volje do govorjenja. Poskrbel je, da se je posedel ob njen desni bok, njegova žena pa je sedla na njegovo desno stran. Dobro! Le kaj misli, da se bo sedaj dogajalo? Takšne vroče igre bi zaznala vsaka žena, ki bi sedela ob svojem možu, in bi ji bilo toliko mar zanj, kot je očitno bilo njegovi ženi. Zakaj le je iskal užitke drugje? Pa saj ni to njen problem, njena stvar. Nič od nič. Tukaj bo lepo odsedela še eno masažno terapijo in se potem počasi odpravila proti domu. Kaj ji mar ta moški, ki mu je očitno dolgčas in išče zabavo in popestritev kar po bazenih. Zelo se je trudil, da bi ujel njen pogled. Ko mu je uspelo, je pomignil proti svoji roki. Opazila je, da ima nad komolcem zapisano številko. Je to številka njegovega mobilnega telefona? Vprašujoče ga je pogledala in on ji je prikimal. Žena očitno ni opazila njunega nemega filma, drugih gostov pa ta hip ni bilo v bazenu. Torej si mora samo zapomniti njegovo telefonsko številko in ga poklicati. Hmmmm … Ne more se odlepiti od nje. Očitno jo je moral opazovati že prej. Kako bi lahko drugače vedel, ko je prisedel prvič, kakšno je njeno telo. Privlačno ali neprivlačno zanj? Bilo je potopljeno v bazenu in se skrivalo pod milijoni mehurčkov. Ali pa sedaj? Ali jo je videl, da se je spet odpravila v ta isti masažni bazen. V teh velikih termah in tej masi ljudi, jo je moral prav posebej opazovati, če mu je bilo vse tako popolnoma samo po sebi umevno. Želel si je njene bližine, njenega telesa. Vso to energijo je čutila in nekako ji spet ni bilo, da bi se premaknila, umaknila, oddaljila. Tudi sama je čutila to neustavljivo privlačnost, spolno energijo, ki je tekla skozi njeno telo in ji ogrevala mednožje.

Zapomnila si je številko. Preden se je odločila, da zapusti bazen, si je zamislila svojo manjšo nerodnost, ki je imela za posledico zdrs in dotik njegovega stegna, kjer je začutila trdo izboklino, za katero je predvidevala, da je odgovorna sama. Zadovoljna je zapustila bazen in na hrbtu čutila njegov vroči pogled.

Seveda ga bo poklicala. Ampak ne danes. Najverjetneje jutri, v ponedeljek, ko so vsi skrbni možje po službah in ne bodo sledila ženina vprašanja, kdo ga je klical.

Tako torej! Zapletla bi se rada s poročenim moškim. Že v naprej je vedela, da rine v težave. Pa užitke in nepozabno nebeške trenutke. Bo že poskrbela zase, da ji bo lepo. Saj dolgost življenja je preveč kratka, da bi se pa ravno ona morala ustavljati ob vseh moralnih zadržkih tega sveta.

Tudi njen bivši mož je ni vprašal, če se strinja, da ima ljubico. Jo je kar imel in potem še naslednjo in še naslednjo. Je že spoznala, da je vendarle manj boleče in veliko vznemirljiveje biti ljubica.

In če se sedaj zanjo poteguje takšen moški, ki ima povrhu vsega na ramenih kar nekaj let manj, kot jih nosi ona, potem o možnih užitkih s tem žrebcem, ne bo več niti razmišljala, niti dvomila. Že jutri se bo podala v njegovo naročje po vse tisto, kar ji je ponujal že danes.

STARI LIKANIK

»Kako deluje ta tvoj likalnik?«, sem vprašala babiko. Tako sem namreč klicala svojo babico. Bila je moja babika. Vedno z ruto na glavi. Takšno sivo, z nevpadljivim rdečim vzorcem ob robu. Imela jo je za vsak dan. In vedno je nosila tudi predpasnik, v katerega žepe je običajno nekaj zbirala ali shranjevala.

Naša nova hiša je stala zraven njene stare hiše, v kateri je živela še s prvo in drugo hčerko. Ker je bila že stara, sem ji večkrat pomagala pri hišnih opravilih.

»V ta likalnik bova dali vroče oglje in videla boš, kako bo potem dobro likal«, je dejala medtem, ko je kuhala gobovo juho s krompirčkom.

»Kar sam bo likal!«, sem se čudila. »Seveda bo sam likal, ti ga boš samo vozila po mizi«, je odgovorila in se hudomušno smejala. Medtem ji je trebuh poskakoval gor in dol. Babika je bila kar obilna ženska, vendar še okretna in polna energije.

Najraje na celem svetu je hodila v gozd, kjer je nabirala marsikaj, največ pa gobe in jeseni kostanje. Poznala je veliko vrst gob, tudi tiste, ki rastejo pod snegom. Kadar jih je nabrala veliko, jih je razdelila svojim otrokom.

Vedno je vzela s seboj svojo palico, dolgo in pri vrhu ukrivljeno. Uporabljala jo je za brskanje po listju. In pod njim je vedno kaj našla. Pri tem opravilu je bila zbrana in ni imela volje poslušati moje čebljanje.

Ko je iz svoje stare hiše šla mimo naše nove hiše, je s palico vedno potrkala po mojem oknu in odšla naprej. To je pomenilo: »V gozd grem! Greš zraven?« Če sem utegnila, sem potegnila nase pulover, obula teniske in tekla za njo. Nikoli me ni počakala. Niti se dogovarjala, kdaj imam čas ali ga mogoče nimam. Njeno trkanje je pomenilo: » Če greš zraven, pridi sedaj! Če ne, pa drugič!«

In jaz sem po navadi vse spustila iz rok in pohitela za njo. Tudi sama sem imela rada gozd in najina druženja. Meni najljubše je bilo nabiranje kostanjev in temu je tako še do dandanašnjih dni. Kostanj je naznanjal, da se bomo doma kmalu posedli ob ognju in jih pekli.

Nekega dne mi je oče povedal, da je njegova mama, moja babika v bolnici. Malo me je zaskrbelo. Pa ne preveč. Babika je bila močna ženska. Ona že ne bo hitro podlegla kakšni bolezni.

Obiskala je nisem, ker me nihče ni hotel vzeti s seboj. In pred mano se ni nihče pogovarjal o njej.

Čez dva dni je v mojo sobo prišla mama. Usedla se je na rob postelje in me povabila, da se ji pridružim. »Babika je danes umrla«, je rekla. Najprej ji nisem verjela. Ni se mi zdelo mogoče. Nekaj dni nazaj sva bili še skupaj v gozdu. Nič mi ni povedala, da je z njo kaj narobe.

Kako naj verjamem, da je danes naj ne bi bilo več. Nikjer. Niti doma, niti v gozdu in niti v bolnici. Silila sem v mamo z milijon vprašanji in dobila odgovor na samo nekatera.

Po nekaj nedoločeno dolgih trenutkih so me oblile solze, ki jih nisem znala ustaviti. Vrele so iz nekih neznanih globin, za katere nisem niti vedela, da jih imam.

Prvič v svojem življenju sem se srečala s takšnimi občutki in tovrstno bolečino.

Ko je minil prvi šok, sem pogledala mamo in videla v njenem pogledu sočutje. Niti takrat, niti kasneje nisem razumela, da ni čutila podobno kot jaz.

»Mama, kaj nisi nič žalostna?«, sem jo vprašala. Megleno se spomnim, da mi je razlagala nekaj o tem, kako imamo ljudi okoli sebe različno močno radi. Odvisno od tega, v kakšnem odnosu smo z njimi.

Do takrat sem bila prepričana, da vsi ljudje, ki čutijo globoko žalost, morajo jokati, da lahko sprostijo to silo, ki jim stiska grlo in ne dovoli dihati.

Pa še nečesa takrat nisem razumela. Ko smo tistega zimskega dne stali ob babikinem odprtem grobu, se je njena druga hčerka vrgla na tla in začela vpiti na ves glas: »Mati, o mati, o mati…!« Njeno vpitje je preglasilo obred, ki sem ga sicer poslušala, v glavnem pa ga niti nisem razumela.

Zadnja dva dni sem razmišljala, kaj bi si iz babikine stare hiše želela vzeti za spomin na najin skupni čas. Saj sem že vedela kaj! Samo sem še vseeno zavlačevala s končno odločitvijo. Želela sem ostati v spominih na najine skupne poti in bala sem se vstopiti v njeno prazno hišo. Danes vem, da sem tako na svoj način žalovala in se spopadala z novimi spoznanji in novo resnico.

Najbolj pri srcu mi je bil njen stari likalnik. Tisti, ki »sam lika«.

Upala sem tudi, da bom našla še tisto njeno ruto, ki jo je nosila »za vsak dan«. Da je le ni vzela s seboj v bolnico in sedaj nihče več ne bo vedel kje je.

Nekega večera sem se odločila, da bom prestopila prag njenega doma, čeprav nje ni več ne blizu, ne daleč.

Premagala sem strah in tiščanje v prsih. Prižgala sem luči v njenem stanovanju in se usedla na posteljo. S pogledom sem božala njene stvari, slike in knjige.

V tistem je hrup zmotil moje misli in naznanil glasen prihod moje tete, njene druge hčerke.

Z nejevoljo v glasu me je vprašala kaj iščem tukaj? »Nekaj bi si vzela za spomin na mojo babiko,« sem rekla.

»A tako!« je zatulila name. »Še dobro je nismo pokopali, ti pa bi že rada kaj odnesla. A televizijo si ogleduješ? No, te pa že ne boš vzela, ti pohlepnica mala!«

Gledala in poslušala sem jo z odprtimi usti. Ko sem dojela, da me ne razume in niti malo ne čuti moje stiske, sem se pognala proti vratom.

Vsa hlipajoča sem pritekla domov in se zaprla v svojo sobo. Z nikomer nisem želela govoriti, kaj šele iskati tolažbo.

Sveta odraslih nisem razumela. Tako kot tudi odrasli niso razumeli mojega.

Sama sebi sem prisegla, da praga babikinega doma ne bom prestopila nikoli več. Ni imelo smisla, ker tam nikoli več ne bo nje.

Naslednji dan sta starša izvlekla iz mene dogodke preteklega večera.

Oče je poskrbel, da sem dobila v spomin na babiko njen stari likalnik na oglje.

In tudi njeno ruto »za vsak dan«. Pravzaprav mi je prinesel dve, ker ko je iskal tisto »ta pravo«, ni bil prepričan, da ve katero si želim. Zato je prinesel še črno z belimi pikicami.

TAKRAT, KO SE POČUTIM TAKO

Takrat, ko se počutim tako, mi je pretesna obleka. Seveda je obleka pretesna samo zato, ker mi je koža pretesna.

Tako pretesna, da poka po šivih. Kot, da je v telesu veliko preveč besed, veliko preveč misli, ki rinejo do vsake celice v mojem telesu. Celice, ki nato zrastejo, se napihujejo in hočejo zase vedno več prostora. Od tega me boli koža. Pa je ne morem zamenjati. Niti sleči si pretesno vrhnjo plast in obleči novo, ki bi mi bila po meri.

Če bi bila kača, bi to lahko storila. Ko bi imela svoje tesne trenutke, bi se levila. Slekla svojo staro, oguljeno kožo in spodaj bi mi zrastla nova. Dovolj velika, da bi mi bila udobna, celo malo ohlapna.

Pa ne znam, menda tudi zato ne, ker se mi po žilah pretaka prevroča kri in kroži po vseh udih, od prvega mezinca na roki, do zadnjega mezinca na nogi. Torej ne gre menjati kože, ki misli in čuti.

Moja koža je topla, mestoma vročična od tesnosti in omejenega gibanja.

Takrat, ko se počutim tako, je bolje, veliko bolje, da ne razmišljam prav veliko. Predvsem, da sploh nisem pozorna na nobeno misel. Najbolje, da misli spustim, da odplavajo.

To se ne zgodi kar tako. Imeti moram prav nekaj tega zavedanja. In usmerjanja na pot, ki jo sproti iščem. Ne poznam smerokazov, samo tipam bolj na slepo.

Misli tiščim proč od sebe. Ali lahko ne mislim? Ne čutim? Ne obstajam? Ves čas se sprašujem ali mi kaj od tega sploh uspeva?

Ostane mi še nekaj. Da povem. Povem na ves glas. Povem kaj čutim! Da mislim! Lahko kričim. Bolečina misli bo mogoče spolzela nazaj v prostranost. Če bi telo začela prazniti, bi lahko bilo lažje. Postala bi gibčnejša in mogoče bi se koža ponovno prilegla na telo!?

Spet misel, ki je pametnejša od tega kar zmorem takrat, ko se počutim tako.

In ko se počutim tako ali bi pomagala čista oblika ljubezni!? Brez primesi in dodatkov. Gola. Razgaljena, iskrena in topla. Bi res?

Mogoče. Pravijo, da je edina resnica. Da je ljubezen vse.

In kje je ta ljubezen? Je zaostala za menoj? V kaj se je preoblekla?

Slišiš bolečino, ki je nastala v mojih očeh.

Vse kar imam, so možnosti. Ampak bolje, da danes ne razmišljam o njih …

Bolje, da prisluhnem tišini v sebi. To je edini razlog, da se spet obrnem k sebi.

O možnostih drugič, misli naj danes hitijo mimo. Ker danes bolijo …

GRANITNE KOCKE KAO EJAKULAT ORGAZMA POVIJESTI

Marko Mandir

Ovih je dana Maribor zaključio program zacrtan u okviru projekta Evropska prijestolnica kulture. Nikada ne bih rekao da će ta izjava zazvučati tako ironično kao uslijed prosvjeda, kojima se još ne nazire kraj. Gradonačelnik je možda odstupio, no uvrijeđen najavljuje da će voditi grad preko gradskog vijeća, u kojem sjede njegovi poslušnici. Takvu ominoznu novogodišnju čestitku građani odbacuju; 7. Siječnja održani su novi prosvjedi, tzv. 5. Mariborski ustanak, na kojem se zahtijevalo da se iz mariborske općine odstrane i preostali kraci dekapitirane hobotnice. I sam sam se, u društvu prijateljice arheologinje (naturalizirane mariborčanke iz Dubrovnika), pridružio prosvjednicima. Pred općinskom zgradom smo, sa kuhanim vinom u ruci, složno skandirali naše mišljenje o njima: «Lopovi!» Time sam, vjerujem, ispunio svoju građansku dužnost, možda i važniju od izbora.

Tih dana, kad je Maribor bio tema i hrvatskih medija, moj sedmogodišnji sin Roko mi je dao na znanje da i djeca itekako prate što se događa oko njih; odrecitirao mi je: »Ringa-ringa raja, Kangler pa nagaja*, radar zagori, Kangler gotof si.« (*nagaja = zajefrkava; postavljanje radara po mariborskim prometnicama, koje je još uvijek u tijeku, kaplja je koja je prelila čašu. Opća je percepcija da je projekt imao za cilj punjenje privatnih džepova na račun ionako osiromašenog građanstva. N.B. regulacija prometa sasvim je legitiman čin svake gradske vlasti; no uslijed nedostatka prometne signalizacije koja bi upozoravala na radar, ipak ostaje sporna neumoljiva naplata svakoga prekoračenja brzine – takovim bi se haračem financirala privatna firma koja je radare postavila.) Dan nakon najžešćih sukoba smo Roko i ja na putu u školu prolazili pokraj općine. Velika, crna mrlja prekrivala je gotovo cijelu zebru na pješačkom prijelazu. Dok smo čekali autobus razmišljao sam hoću li Roku pokazati razbijene prozore i žaluzine, fasadu umazanu jajima i bojom, razvaljeni štand za žurnal ili granitne kocke, koje su uredno poslagane uz žardinjere čekale da ih netko položi natrag u pločnik preko puta. Odlučio sam da ću tom osnovnoškolcu ipak pokazati ono što on u svojoj zaigranosti inače ne bi ni primijetio. Pokušao sam mu objasniti tko bi mogla biti ta osoba koja se odlučila na takav vandalizam. Anarhistički potplaćeni ultraljevičar? Molim vas lijepo! Osuđujući svako nasilje, opisao bih vam prijatelja iz naše mariborske klape Dalmari, koja djeluje unutar Hrvatskog kulturnog društva u Mariboru, kojem, uzgred budi rečeno, predsjedavam: Grega Potisk je moj prijatelj, Slovenac, tenor, boem - aktivno uključen u prosvjede od njihovih samih početaka. Vidio sam ga na više fotografija u medijima, kako u prvim redovima prkosi policajcima; vjerujem mu da nije jedan od onih koji su čupali granitne kocke iz tla i bacali ih u prozore državne institucije. Protivnik sam svake vulgarne demonstracije nasilja, bilo od huligana ili od policije. Jednako tako sam svjestan činjenice da do tolike mjere ipak nismo uljuđeni, i da ponekad do nasilja, kao manifestacije psihologije mase, mora doći. Grega Potisk je mlad, obrazovan i nezaposlen državljanin; time je socijalno ugrožen i dozlogrdilo mu je biti žrtvom onog tihog i suptilnog nasilja, kojeg već duže vremena i na perfidan način sprovodi kleptokratski sistem koji, u sprezi sa krupnim kapitalom, rastače mukom izgrađenu socijalnu državu.

Poslijepodne sam se istim putem vraćao kući. Jedan je radnik one iste granitne kocke ugrađivao natrag u pločnik preko puta općinske zgrade. Zanimljiv je bio put tih predmeta: prvo je plemenit materijal prikladan za oblikovanje urbanog krajolika izvađen iz zemlje, da bi vještinom kalafata bio oblikovan u kocke; drugi je meštar te kocke ugradio u raster pločnika grada. I zatim, paradoksalno, već formirana gradska čeljad u trenutku kada nikakav verbalni argument ne dopire do ušiju samodovoljnog establišmenta, nađe shodnim da tu istu molekulu urbanosti, taj piksel gradske svakodnevice iščupa iz konteksta i usmjeri u staklo općinske zgrade kao konkretni uskličnik onih koje nitko ionako nije imao namjeru saslušati, u vremenu kada trezvena besjeda nema značenje; autistična nomenklatura je nenadano, uz prasak stakla, doživjela ejakulat orgazma povijesti.

Radnik i ja izmjenismo poglede uzajamnog razumijevanja i uvažavanja, uz neznatno slijeganje ramenima. Njegov je zadatak bio vratiti pločnik u prvobitno stanje; u tom trenutku sam uvidio da je moja dužnost pisati – da širom otvorenih očiju, bez prezervativa na jeziku i sa diktafonom u ruci nastojim dekonstruirati patološke društvene tendence. I kad sam se već poslužio analogijom iz medicine, dopustite da elaboriram: pred nama su uzbudljiva vremena - svjedoci smo tektonskih pomaka u slovenskom društvu; pitanje je hoće li društvene skupine prirođenom inercijom nanovo apsorbirati sveprisutne metastaze korupcije ili će novonastala situacija iznjedriti novu klasu voditelja – kirurga koji neće prezati od toga da iskiretiraju trulež do zdrave jezgre – u očekivanju smo voditelja koji će iz osobnih uvjerenja odbaciti korupciju kao benignu devijaciju ili kao svoj profesionalni izbor. U medicini je cilj homeostaza – svaki pokušaj apologije patologije promašava meritum i vodi k preuranjenoj smrti pacijenta.

Umjetnost je poslužila kao kvas za fermentaciju nezadovoljstva stanovnika Evropske prijestolnice kulture: s jedne smo strane bili bombardirani kreativnom energijom brojnih svjetskih umjetnika koje smo ugostili; s druge smo pak strane svjedočili besramnom podređivanju javnog interesa lokalnoj šerifskoj nomenklaturi, koja je na primitivan način kamuflirala osobni interes kao javni. Kancerogene se stanice na isti način nastoje kamuflirati u zdravom tkivu. Agresivna kulturoterapija kojom smo protekle godine bili ispostavljeni je, međutim, odaslala impuls već fibroznom organizmu i konsolidirala njegov imunski sistem. Trenutno se nalazimo u trenutku uspostavljanja homeostaze društva; nemiri su indikacija.

Vijest o osudi bivšeg hrvatskog premijera odjeknula je i na ovim prostorima; uvjeren sam da je taj hrabar čin hrvatskog pravosuđa poslužio kao katalizator za današnje nerede; kao urbani Mariborčanin usudio bih se reći i to da je - dugoročno gledano – Evropska prijestolnica kulture ispunila svoj cilj.

ANTROPOLOGIJA SANJARJA

Tvrtko-Matija Šercarr. 1939

Ljudje imamo smrt za najbolj nesrečen, najbolj pretresljiv in poleg rojstva najbolj usoden dogodek v življenju, ki se, podobno kot pri gledališki tragediji, začne veselo in konča žalostno – tragično.

Zaradi hude in smrtno nevarne anemije, ki jo je povzročila večmesečna notranja krvavitev, to pa je povzročil tumor na želodcu v velikosti teniške žogice, sem pred nekaj mesecev nekega lepega jutra omedlel. A spomnim se – saj sem preživel – da sem med padcem, ko sem gledal samega sebe kot »drugega« v ogledalu v kopalnici, samemu sebi rekel v hrvaščini, v svojem maternem jeziku, kakor da bi šlo za nek našel sem:

»Aha, tako izgleda konac!«

Iz nezavesti sem se zbudil in za to se moram zahvaliti bolečini zaradi zloma reber ob padcu na vedro za pranje tal. Moramo biti, da bi bit in čas razumeli. Potem sem očitno preživel tudi kirurški poseg. Življenje je jemanje časa iz prihodnosti, tako da lahko preživimo, če nam je prihodnjega časa še preostalo. Najmočnejši je nagon življenja (suum esse conservare) in se razume samo ob sebi, da je najhujši strah pred smrtnimi mukami.

Da bi se biti in časa zavedali, moramo bit in čas premišljevati. Da nekaj je, mora biti očitno, da je, nekaj pa je lahko očitno, le če je očitno, da je.

Premišljevati moremo le s besedami. Torej tudi besede morajo biti. Tako je tudi antropologija sanjarja mogoča, če obstajajo besede bedeti, spati, spanec, sanjati, sanje, sen, sen kot spanec, sen kot sanje, buditi (se), (biti) buden, buden sanjati, sanjariti, sanjač, sanjar, sanjarka ….

Tradicionalna antropologija pri odgovoru na vprašanje »Kaj je človek?« spregleda naše življenje med spanjem. Pravijo, da v tem stanju preživimo najmanj eno tretjino življenja. Med spanjem lahko tudi sanjamo. Če pa med zavednim stanjem sanjamo, rečemo, da sanjarimo in iz tega vemo, da smo. Če pa med spanjem ne sanjamo, ni ne nas in tudi ne ničesar drugega.

V snu pogosto vidimo živali. Marcel Proust razkriva, da smo v snu mi sami žival brez sposobnosti usmerjanja predstav, ki jih v vsakem trenutku uničuje pozaba, saj prejšnja predstava izgine pred tisto, ki prihaja.

Predstave, iz katerih sestoji sen, se nam zdijo kot zaznave vsebine sna in samega sebe zaznavamo kot objekt in se vidimo kot »drugega«, mi pa smo subjekt zaznavanja lastnih predstav. Brez senzorne vsebine sna, brez zaznav in predstav, brez zaznavanja predstav pa nas preprosto ni! Na to kaže dejstvo, ko med spanjem ne sanjamo, ki pa sloni na našemu zavedanju, da smo. Vendar brez informacijske vsebine ni ne nas in ničesar drugega, ki ga tudi ni brez nas.

Umetnost je samoljubno beleženje sanj v resnici duhovnega življenja v samoti in nesreči, ko misli gredo v smeri globine in ljubezni.

Intervju z Vesom Pirnatom Brolskim

V ŽIVLJENJU SEM RES VELIKO LJUBIL Intervju z Vesom Pirnatom Brolskim

Patricija Dodičr. 1969

Patricija Dodič: Rojen v Beogradu, preseljen v Ljubljano v drugi polovici 60-ih prejšnjega stoletja oz. tisočletja, nato Koper. Eden izmed novodobnih duhovnih vplivnežev trdi, da s tem, ko zasedemo drugačen fizični prostor, s tem prav tako zasedemo drugačen čustveni prostor. Kaj misliš – je to fizično preseljevanje vplivalo na kakršen koli način na tvoj čustveni prostor, v pisanju in izven?

Veso Pirnat Brolski: Na začetku malo zgodovine. Glede mojega rojstva je vse skupaj skupek okoliščin. Res sem prijokal na svet v Beogradu leta 1941, vendar smo se takoj po izbruhu vojne, aprila meseca, preselili v matično domovino. Morda se bo komu zdelo posrečeno, da sem po narodnosti Slovenec in obenem ‘baštard’ z lepim srbskim imenom. Živim pa res skoraj 60 let na ‘mojem’ Brolu in sem se dodobra zarasel in prirasel v to okolje, čeprav mi še vedno govorijo, da sem Ljubljančan. Toliko o moji bibliografski zgodovini. Če pa direktno odgovorim na vprašanje, je res, da različna bivalna okolja različno vplivajo na človeka. Tako da sem do svojega 16 leta živel na kontinentu (v Ljubljani), nato pa vse do danes na Obali. Dejstvo, da sem večino počitnic preživel v Dalmaciji pri starih starših, je tudi pomembno vplivalo na ves duhovni bioritem mojega življenja - kar pa se je kasneje odrazilo tudi v pisanju. Obenem so tu še mnoga potovanja. Odhajanja in prihajanja. Mediteran, kras, sonce, morje, burja in vedno znova rečem, da je morje moj bog.

Patricija Dodič: Začel si v mladosti – s pesmimi in kratko prozo, grafiko, s športnimi prispevki (Slovenski Jadran). Ali te poezija asociira na osnovne interakcije v duši? Meta Kušar pravi, da je poezija iskanje zvezdnega prahu v človekovih molekulah. Kaj je zate poezija, poetično?

Veso Pirnat Brolski: Vsekakor me. Poezija je zame nekaj zelo pomembnega. Če takoj omenim, da sem začel s prvim pisanjem poezije v stilu rim: jamb-trohej, sem kasneje zaradi različnih vplivov spremenil svojo metriko, ki pa sem jo sčasoma zavrgel. Mnenja sem, da tako imenovana prozna poezija, v kateri se zadnje čase najdejo mnogi naši veleumni stihoklepci, ni tisto, kar bi me navdušilo, ker gre pri tem zgolj za navadno premetavanje besedišča in pesnik ob tem ne vnaša v poezijo svojih notranjih občutij. Zato sem po kasnejšem študiju Borisa A. Novaka, ki mi je dal osnove, začel povsem po svoje z aleksandrincem, ki sem ga kasneje opustil. Je pa poezija seveda tudi stvar trenutnega razpoloženja in emocij. Trenutkov, ko postaneš ves sentimentalen znotraj sebe, ves pričakujoč in se potem trudiš tudi to podati. Je pa zame poezija osebna čustvena izpoved in taka mora tudi ostati. Tisto obrtniško ni zame.

Patricija Dodič: Izdal si čisto novo pesniško zbirko v tvojem stilu, Ko odprem oči, ljubezensko, brezločilno, breznaslovno. Zakaj tako, brez ločil, naslovov?

Veso Pirnat Brolski: Da ne bo pomote, naslovi v tej moji zbirki so prisotni. Izjema je samo »Poljub črne vdove«, ki je nastala v enem samem zagonu ob počastitvi moje 60-letnice. Kakor so bralci najbrž zaznali, v tej zbirki ne gre za nekaj poetsko nadgrajenega, temveč se po malem zafrkavam. Je moja šesta zbirka, ki pa je nekaj časa imela drugačen naslov, potem pa sem se spričo dogajanj zadnjih let odločil za naslov »Ko odprem oči«. Izbor zbirke je v večjem delu res ljubezenski, deloma erotičen in tu in tam obarvan z domorodsko vsebino. Strokovno bi se reklo, da je zbirka lirična, pa vendar za moje pesmi sam uporabljam staroslovanski izraz ‘ljubávne’. Sprašuješ me, zakaj so vse pesmi brez interpunkcij. Tako pišem že vseskozi, že od začetka ukvarjanja s poezijo. Mogoče je za bralca malce moteče, ga pa vseeno prisili, da poskuša pesem prebrati še enkrat. Pomembno dejstvo je tudi, da sva tako skupaj začela pisati s pokojnim pesnikom Nikom Županom. Pokojni Tone Pavček je rekel, da sem kasneje jaz v nadaljevanju stopil v Nikove čevlje. S tem je mislil, da sam nadaljujem nekaj, kar sva takrat skupaj počela.

Patricija Dodič: Kdaj je nastajala, kdo ti je navdihnil dušo, je morda komu posebej posvečena?

Veso Pirnat Brolski: No, tega vprašanja nisem pričakoval. Kar naenkrat se počutim, kot bi me nekdo slačil - tu gre bolj za mojo skrivnost. Seveda je plod razpoloženja, ki se je v meni dogajalo nekaj zadnjih let. Temu vprašaju bi se najraje izognil, pa vendar ‘temu’ rečemo muza – in lahko bi bil precej širok pojem. Muza je lahko ženska, ki so jo videl samo enkrat, ali pa se občasno z njo družiš na tak ali drugačen način. Seveda sem že prej omenil, da pesmi niso samo ljubávne in se morda ne vežejo samo na eno osebo. Hja, vseeno sem dolžan odgovor: Ona je tista čudovita, meni nedosegljiva ženska, s katero sem nekoč imel res pravo romanco. ‘Zaštrigala’ me je za večne čase, prava femme fatale.

Patricija Dodič: »… malo cukneva malo seksava pravzaprav bi lahko še bolj« … Mirela, Adriana, Marija itd. Ali pa še »… poanta je v poljubu v popolni združitvi«, »… mogoče bi se le malo navlažil/v njeni večni vlažnosti/na razmajani postelji/v temini razbeljenih škur«, »… on gruli ona črva muli« in še in še … Tudi tvoja pretekla poezija je predvsem erotična, ljubezenska. Si ljubil veliko žensk, ali bolje, kaj na ženskah najbolj ljubiš? Zaupaj nam kaj več o tej zanimivi, življenjski temi, erosu, erotiki …

Veso Pirnat Brolski: Naj mi ne bo nerodno - v življenju sem res veliko ljubil. No, ko me že prosiš, naj zaupam, mi je pri ženskah všeč njihova privlačnost, simpatičnost, seveda tudi telesnost. Nikoli pa nisem zanemarjal tiste posebne duhovne vezi, ki se je spletla med mano in žensko. In če nadaljujem - tudi razgledanost me je pri ženskah vedno privlačila. Sicer si pa že v tvojem vprašanju marsikaj povedala. Ko sem bil včasih sam in zaradi tega postokal enemu izmed mojih dobrih prijateljev, je rekel: »Poznam te, ti bi najrajši kakšno urednico, ali pisateljico v rdečih hlačkah.« Ampak ljubezen ni šala, je najmočnejše čustvo, ki obstaja. In ni samo trenutek občasne slučajne telesne združitve. Ljubezen je mnogo več. V neki pesmi sem napisal »… živeti za sladkost poljuba«. Od pijač imam rad muškat. In če sva skupaj z muzo pila muškat, je bilo nekaj čudovitega.

Patricija Dodič: »Črnina je samo fasada, za njo se skriva poželenje, edini fragment telesa je samoten bel popek, tam ima hudič mladičke.« Tvoja najljubša? In zakaj?

Veso Pirnat Brolski: Ko citiraš moj verz o črnini, čutim to črnino pri sebi kot čisto poseben pojem. Da, resnično se skoraj vse dogaja tam nekje nižje od popka. Pa ne bi preveč o tem. Ljubil sem, tako črne kot plavolase ženske, pa ne ugotavljam nobene posebne razlike. Sicer je to precej provokativno vprašanje in če malo parafriziram, res se dogaja vse v temi in nič ne moti, če je ta tema še bolj črna. Važni so dotiki in vonji. Odzivi. Ob vsej črnini se mi porajajo mnogi lepi spomini.

Patricija Dodič: »Časi so vedno časi/za njih in lepo/da jih na novo preoblačiš/vedno dišijo po naftalinu (…) Za čase je najbolje/da v miru naprej/svoje čase meljejo.« Marjetka Krapež v Sledeh bližine pravi, da je svet velik do desnega ramena, Tone Škerjanc pa: » … zaspali bomo le za trenutek ob prvih jutrih v dlaneh drugih in pozabili vse dneve, ki so kadarkoli bili …« Bomo pesniki res prej obupali, ali? Kakšen se ti zdi položaj pesnika, pesništva v današnjem času, družbi? Velja tista, da: »… ni lahko biti/don kihot s peresom/še najlažje je sam svoj/inkvizitor postati«?

Veso Pirnat Brolski: Res je,časi za poezijo so težki. Mnogi založniki se izogibajo pesniškim zbirkam. Z njihovega stališča je razumljivo, da jim ne prinašajo nikakršnega profita. To posebno velja za mlade, neuveljavljene avtorje. Seveda pa bomo še vedno pesnili, poetoklepali, pa če je to komu všeč, ali ne. Saj s tem veliko naredimo tudi za svojo dušo. Nekoč sem na nekem snidenju rekel, da je vsako knjigo treba pobožati in še vedno mislim tako. Ob rojstvu vsake moje pesniške zbirke sem še vedno zelo dolgo srečen. Časi bodo pa še vedno mleli naprej.

Patricija Dodič: Robert Mckee pravi, da arhetipska zgodba odkriva univerzalno človeško izkušnjo, ustvarja prizorišča, značaje in če ima arhetipske značilnosti, sproži globalno in večno verižno reakcijo ugodja. Kako torej napisati dobro kratko zgodbo in kaj te pravzaprav nažene na to, da pišeš ali pesem ali zgodbo?

Veso Pirnat Brolski: Če ostanem samo pri kratkih zgodbah …Od začetkov naprej sem marsikaj določil in doumel. Posebej, kar se tiče zgradbe zgodbe. Zgodba mora bralca takoj zagrabiti, da z vso nestrpnostjo čaka naslednjih vrstic dogajanja. Navadno v svoje zgodbe vnašam precej črnega humorja in duhovitosti in kar se da satire. Predvsem pa gradim na vsebinah, ki niso običajne in pišem tisto, kar morda mnogi še niso brali nikoli. Navadil sem se, da zgodbo zaključim z nečim, kar bo pri bralcu pustilo dober občutek in ga na koncu presenetilo s kakšnim spoznanjem. Skratka, zgodba mora biti tista, ki bralca na koncu položi, ali pa, če rečem športno, nokavtira.

Patricija Dodič: Starši so bitja občutljive vrste: postreči jim moraš z velikimi klasiki, ki jim vlijejo občutek, da so pomembni, sem nekje prebrala. Tudi v tvojem življenju ima predvsem oče pomembno vlogo, kar si opisal v nagrajeni »To je moja stvar«. Poimenuješ ga »človek od teatra«, »človek, ki čaka samega sebe«, »… z očetom, ja, z njim je hudič, zgodba čisto druga, vsaj za mene, moral sem se potuhniti, zatreti upornika« ipd. Bi nam povedal, kakšen odnos sta imela?

Veso Pirnat Brolski: Da, najin odnos z očetom je bil nekaj posebnega. Ne vem, če si prebrala pesem »Vonj po očetu«. Ne morem vsega citirati. Moj oče je imel zelo trdo roko. Lahko bi rekel, da sem bil deležen špartanske vzgoje. Obenem pa mi je dal v življenju toliko in tisto, s čimer zdaj živim naprej, še posebej odnos do literature. Vcepil mi je posebne bralne navade, ker je tudi sam neizmerno veliko bral. Čeprav je v kasnejših letih posegal po novitetah, mi je v mladosti dopovedoval, kako moram obdelati enega samega avtorja v celoti. Seveda je v mnogih primerih najin odnos zelo osciliral - skratka, imel nihanja. Dejstvo je, da je bil zelo emocionalen in da je težko prenašal moje napake, ki mi jih je leta in leta ponavljajoče imputiral. Sam je bil gledališčnik, kateremu pa v mladosti njegov oče ni nudil nobene podpore. Tako da je brez vsakih finančnih sredstev, z borno štipendijo, doštudiral igralstvo na Dunaju. Kasneje sem prav zaradi mojega očeta tudi sam začel ovohavati igralske deske. Nekaj tega je opisanega tudi v knjigi »To je moja stvar«. Je pa bila klima v hiši vedno nekaj posebnega. Nama z materjo je pogosto recitiral Prešerna, ki ga je v celoti znal na pamet. Moram se dotakniti tudi moje dobre čuteče matere, ki je vedno stala med nama in reševala mnoge teme in dileme. Očetov konec sem na poseben specifičen način opisal v romanu »Izbrisanci«.

Patricija Dodič: Kakšen je danes v Kopru odnos prišleki/domorodci? Kar nekaj vas poznam takih, ki ste prišli »ud zgora« in se tu ustavili …

Veso Pirnat Brolski: Tudi tu moram iti malo v zgodovino. Ob mojem prihodu se je veliko govorilo italijansko in to me je včasih motilo, ker nisem vedel, kaj govorijo, ali pa, če imajo kajpovedati o meni. Z mnogimi sem se spoprijateljil. V našem bendu, ki smo ga v tistih letih ustanovili, pa ni bilo nobenega domorodca. Kasneje se je vse zelo spremenilo. Tudi sam sem se navadil nekaj italijanščine - najbolj tiste, ki sem jo potreboval za nakupe v Trstu. Moji znanci-domorodci se niti ne čudijo, da v svoje zgodbe vnašam precej domačinskega narečja. Pravijo, da jaz »ud zgora« bolj lucidno zaznavam, kakor pa oni, ki z vsem tem živijo. Poseben primer pa so domorodke, ki so se rade vezale s prišleki, ampak to le takrat, ko je šlo za kaj resnega, kar bi dalo končni rezultat - poroko. Seveda pa je medtem Obala postala še konglomerat mnogih drugih narodov.

Patricija Dodič: »Stavci smo posebna sorta. Smo izumrli fosili. Smo romantična zgodba, pianisti opuščenih klavirjev, izrabljena zajebancija faktorjev, presušena grla vodnjakov …«Tvoja druga ljubezen je slikarstvo, grafika. Barve v tvoji poeziji in prozi valovijo med črno in belo, morda še v odtenkih srebrne in zlate in to je to (crknjeno siv dan, siv kup kamenja, svinčeno siv). Je na tvojih slikah kaj drugače, bi kakšno rekel o tem?

Veso Pirnat Brolski: Da, že v otroštvu sem po malem slikal, da bi kasneje ob prihodu začel še bolj intenzivno. V začetni fazi sem naslikal mnoge vedute starega Kopra in okolice: stare hiše iz kamna, oljčnike, poseben način gradnje z baladurji (zelo dobra tematika za slikanje). Kasneje, če te malo popravim, sem začel s posebno freska tehniko, s samimi toplimi barvami. Amfore, mozaiki, školjke, kakor v zraku lebdeče ribe, fragmenti, kipov in stebrov so postali moj zelo priljubljen motiv. Pisatelj Tomšič je v neki moji publikaciji zapisal, da iz mojih slik veje duh Mediterana. Omenjena tehnika je bila zelo uspešna; nekaj slik sem prodal, mnoge pa poklonil svojim prijateljem. Poleg tega sem se ukvarjal še z rezbarjenjem, ki pa žal v tem času …

Patricija Dodič: V To je moja stvar praviš v epilogu, da se na Brolu v nekaterih trenutkih kljub ‘konfužjonu’ zazdi, da se nič ne zgodi, niti v demokraciji, niti za časa revolucije. Začel si svojo literarno pot s pesniško zbirko Brolo - hot dog, tvoj nadimek je Brolski (»važno da sem tu na Brolu«, »še klošarji so isti, z enakimi fintami«, »Brolo je spet Brolo in ne Trg revolucije, le moj cucek je drug«). Od kod tolikšna navezanost na ta prostor, ki je pravzaprav »posvojen«?

Veso Pirnat Brolski: Brolo je res nekaj posebnega. Prej se je resnično imenoval Trg revolucije, vendar so domorodci vedno rekli, da je to ‘zgoraj na placu’. Končno pa revolucije tudi nikoli ni bilo. Verjetno zaradi tega, ker je na tem mestu najvišja točka nekdanjega kozjega otoka. Res je, tukaj na Brolu se skoraj vsi poznamo, le redko kdo pride na novo, mnogi pa za večno odidejo. Pa če se malo pošalim, tudi randije sem imel tu, ob teh vodnjakih. Na Brolo se pride in odide z več strani in je zato morda nekakšen unikum. Da, moja prva pesniška zbirka se je imenovala »Brolo hot-dog« in že takrat sem se označil z dodatkom »Brolski«. Zame je dragocena oznaka, ker je trasirala pot celotnemu mojemu nadaljnjemu ustvarjanju. In v zvezi s tem je pripravljen roman »Konec nekega poletja«, ki je nadaljevanje tistega, kar sem zapisal v romanu »To je moja stvar«.

Patricija Dodič: Istra, kamen, Istrijani. Všeč mi je, ko v svojem pisanju uporabljaš pogovorni jezik Brola, skoraj narečni, bi lahko rekli (jaz straniero, dio kan, kažeta, štrige, bitega, škrilje, porca miseria, orkodindio, briškola, roba za krepat, šinjorina, brageše itd.) Ga zapišeš, ker je del tvoje zgodovine, pretekle in sedanje, ali zato, da se ne izgubi?

Veso Pirnat Brolski: Verjetno nisem edini, ki na ta način piše. Seveda pa je vse povezano z mojimi druženji in tem mikrokozmosom. Čeprav mnogi prišleki odklanjajo narečni sleng, je meni osebno zelo ljub. Sicer sem pa za vse dobil nekaj osnove v Dalmaciji, kjer so bile in so še vedno mnoge besede romanskega izvora in sem se že takrat soočil z mnogimi izrazi. Pa ne bom trdil, da je Dalmacija isto kot Istra – med njima obstaja kar precejšnja ločnica. Si pa domorodci tako tam kot tu noge v morju zgolj namakajo in se večina njih ne kopa. Vsaj starejši. Verjetno pa se ‘brolski govor’ ne bo nikoli izgubil, ker se mnogi, ki so nekoč odšli ponovno vračajo nazaj.

Patricija Dodič: Tvoja naveza, stiki, prijateljstva z ostalimi primorskimi pesniki, Združenjem primorskih književnikov?

Veso Pirnat Brolski: Na Premu sem doživel mnoge srečne trenutke, saj je moja knjiga »To je moja stvar« nekakšen debí in prestižno priznanje mojih kolegov. Nekaj nas je, ki se družimo, so pa tudi mnogi, ki se držijo bolj zase. Navade so se nekoliko spremenile. Je pa tudi veliko nevoščljivosti in nagajanja. Vsak od nas bije boj z založniki in poskušamo se znajti na razne načine. In če se je klima poslabšala, so za to krivi predvsem založniki. Veliko dam na pošteno, iskreno prijateljstvo. Seveda pa tu ni vzorcev. Vsak od nas naj bi pisal drugače in zato se tudi zgodijo mnoga odmikanja. Sem pa pripravljen z vsakim spiti ‘glaž’ dobrega domačega vina.

Patricija Dodič: Poznan si po svoji drugi polovici tandema, psu. »Tudi on se rad vozi. Leže na moj ‘kušin’. Z vonjem po meni. In jaz? Sem tisti, ki si g a ne upa prepoditi …« Kam daleč seže tvoje prvo srečanje s psom?

Veso Pirnat Brolski: Pred selitvijo iz Ljubljane na Primorsko sem se moral odpovedati svoji angleški jazbečarki, kar je bilo zelo boleče. Kasneje sem bil lastnik mnogih kužkov različnih pasem. V zadnjem času smo imeli pri hiši tri kodre. In če kdo verjame ali ne, so ta bitja zelo duhovna. Včasih postanejo res tisti pravi prijatelji. Mnogokrat sem rekel, da imam od vseh ljudi najraje svojega cucka. Nikoli ne bom pozabil zgodnjega vstajanja, ko sem se s svojim štirinožnim prijateljem sprehajal ob obali in včasih zaokrožil preko »Kanala grande« pod Semedelo. Obstaja mnogo lepih zgodb, ki označujejo sobivanje med človekom in živaljo. Za mojega zadnjega Lumpija, se mi dozdeva, kot bi imel v glavi računalnik in da je v teh nekaj letih že doktoriral.

Patricija Dodič: V neki raziskavi dveh nemških študentov sem prebrala, da je sedanja generacija, generacija trapastih oz. generacija neodločnih večnih mladostnikov, ki ne želijo nikoli odrasti, ki hočejo imeti vse takoj in ne sprejeti nobene odločitve. Kakšna se ti je zdela/se ti zdi tvoja generacija za razliko od današnje, kakšna prihodnost slednje?

Veso Pirnat Brolski: Vsekakor je razlika. Naša generacija je imela zelo malo, tako da sem prvi del svojih počitnic preživel z delom na progi in si tako prislužil nekaj cekinov, s katerimi sem potem odšel v Dalmacijo. S strpnostjo in začudenjem sprejemam, ko danes mnogi govorijo samo o žuriranju, pa joint sem in tja, ful in kul, tako da se nehote zgrozim, ko pomislim, da nam bodo prav taisti dajali pokojnino. Seveda ni vse tako črno-belo, poznam mnogo mladih ljudi, ki so duhovno bogati, pridno študirajo, ljubijo kulturo in umetnost. Če pa naredim primerjavo za nazaj, je pa današnji svet precej drugačen. Boleče je, da se mnogi mladi ne najdejo in da je klima v državi takšna, da ne vedo, kaj bodo počeli v prihodnje. Žalostno je tudi, da takrat, ko doštudirajo, odhajajo v tujino. Zame šteje samo domovina. In to je ljubezen, globoko čustvo, ki ga ne bom nikoli zanemaril. Tako kot druge me pa vznemirja, da Slovenec-brat tako rafinirano egoistično okrade Slovenca-brata.

Patricija Dodič: »Tipom se niti sanja ne, kako imam rad svojo domovino. Kako rad se vračam, čeprav ljubim potovanja in nova spoznanja.« Kuba, potovanje. V biografskem zapisu pravijo, da se je resnejše literarno žitje pri tebi začelo po Kubi. Kaj ti je Kuba posebnega dala, da je v tebi vzbudila tolikšen navdih?

Veso Pirnat Brolski: Opravil sem mnoga potovanja tudi po drugih kontinentih, kar se pa Kube tiče, je res nekaj posebnega. Na Karibih se čas nikoli ne ustavi. Že v ozračju je čutiti poseben naboj, ki z vso toplino zažari ponoči, ob specifični domorodski glasbi. Vsi so srečni, pa čeprav imajo v primerjavi z nami zelo malo materialnega. Razen Havane sem obiskal še nekatera druga mesta in čeprav se občuti še vedno kolonialne ostanke, je tam življenje polno radosti, ljubezni in veselja. Name je Kuba naredila tak vtis, da razmišljam samo o tem, kdaj bi se spet vrnil. Še vedno imam tam nekaj prijateljev, in zaradi nje sem se začel ob povratku resno ukvarjati z literaturo.

Patricija Dodič: »… naj mi pri vratih nekdo z občutkom ‘sentimenthal mood’ čisto po tihem na orglice zašpila …« Se bojiš staranja, popolne izgube vida, smrti? Ne nazadnje vse to velikokrat omenjaš v svojih delih (»da se zadnji hip zdrzneš in nemo v sebe zakričiš«, »odhajajoč sem s seboj odnesel cel kup življenja«, »s težavo si še pimpeka ogledam ali še poskočen kakor Elger al v žalosti popolnoma je ovenel«, »lahko bi grizel mlade punce in mislil da si spet mlad«).

Veso Pirnat Brolski: Že 40 let vem, da bom nekoč oslepel, čeprav so mi zdravniki že dolgo tega rekli, da sem po svetovni definiciji že zdavnaj slep. Pa kakor vidiš, s tem mojim ‘bogim’ ostankom še vedno ‘klofam’ po škatli in tudi brajlice sem se že naučil. Sem pa v teh zadnjih letih resnično doživel poleg vsega tega nekaj zelo slabih stvari. Mnogo čemu sem se moral odreči. In če se malo zafrkavam, si tistega mojega prijateljčka res s težavo še ogledam. Kar se pa staranja tiče, nič od tega - srce je mlado in še vedno polno poželenja. Ne bom stokal, saj veš, kako rečejo: vsak je svoje sreče Mišo Kovač. Ak pa naklonijo mi smrt bogovi, bom pač odšel na perutih plavolasih angelov nekam navzgor. Če ne čisto navzgor, upam vsaj nekam vmes. Ničesar ne obžalujem, pa čeprav so se mi izmuznile mnoge mlade deklice in prelestne fine dame. Muze pa vseeno ostanejo. Poleg vsega bom pa še naprej zmerno in počasi srkal škota, nažigal cigarillose in ‘pišal’ v lavabo.

Patricija Dodič: »… in vendar nisem jezen ker moramo vsi skupaj v ‘kompaniji’ proti celemu svetu veselo proti burji scati«. Bi še kakšno rekel o tem, kaj Veso ljubi, kaj ne mara, kaj si želi? (»… ljubim te sprehode ob morju prihajajoče pomladi … ob gledanju deklice mlade …).

Veso Pirnat Brolski: Kaj ljubim? Deloma sem na to vprašanje že odgovoril. Želel bi si še kam na pot, spiti s prijatelji kozarec vina, užiti dober zrak. Rad imam glasbo, posebno klasiko. Mnogo tega moram nadoknaditi. Kot fant sem več obiskoval gledališče, opero in druge predstave, potem pa se je ob prihodu na Obalo ta nit precej pretrgala. Obenem bi tudi rad, da bi se prekinila ta slaba klima glede naše majhnosti, našega jalovega založništva, ko gre vse na nivo prijatelji-prijateljem. Rad bi doživel še ta prodor, ko bom izdal še kakšno zbirko, ali kakšnega od mojih romanov, ki še čakajo.

Patricija Dodič: »Smeh je samo za izbrance, drugim ostane da kolnejo«. Je temu res tako?

Veso Pirnat Brolski: Priznam, da mnogokrat izrečem kakšno sočno na račun sedanje družbene klime in tistim nekaterim izbrancem, ki se samo trepljajo, se delajo fine in nikoli ne zakolnejo, ne zavidam. Vsi ‘ušterkani’, z belimi ovratnik,i pa na žalost niso prebrali nobene knjige, bili v operi in ne znajo držati noža in vilic v rokah. Pa kaj hočemo, svet je že tako narejen. Seveda tistega, ki me tepe, ne bom božal. Hec pa je, da sem se vedno spraševal, zakaj je moj oče, ki skoraj nikoli ni preklinjal, včasih z vso sočnostjo rekel »jebemti na levo«. Kot otrok takrat tega nisem razumel, danes pa je na levo ali desno, prebarvano, ali nekje brezbrižno na sredi, vsekakor družbeni trenutek, trenutek ki ga živimo. Bog pomagaj tistim, ki so vse odnesli iz naše domovine, mi pa ostajamo, da držimo to državo nad gladino.

Patricija Dodič: Vem, da pripravljaš novo knjigo, »Bogomoljka«? Nam zaupaš kaj več?

Veso Pirnat Brolski: Da, ne pripravljam samo »Bogomoljke«. Kot sem že omenil je na lagerju še nekaj romanov (»Novinarka«, »Imate kaj drobiža«, »Konec nekega poletja«). Močno upam, da bo šlo z njimi lažje, ker jih že dolgo ‘glancam’. Mislim pa, da bodo z »Bogomoljko« težave. Ena založba jo je že odklonila. Razumem jih. V knjigi gre za tisto resnično močno erotiko (‘roba za ne vervat’), ki bo težko našla založnika, pa čeprav sem jo poskušal narediti čim bolj stilsko, z mnogo fikcije, in je morda v njej nekaj tistega, kar se je nekoč meni samemu zgodilo. Pa nasvidenje v naslednji vojni (prosto po Vitomilu Zupanu).

Patricija Dodič: Veso, hvala za pogovor in srečno pri vsem.

Koper – april – 2014

Poročilo

IDA BRIŠNIK REMEC – OKNA, LISTJE, KORENINE

Mario Berdič

Novejše ustvarjalno obdobje akad. slikarke Ide Brišnik Remec označujejo kontinuirani cikli na papirju, s katerimi se analitično posveča premišljeno izbranim, tako objektno kot koloristično reduciranim naravnim in drugim tihožitnim motivom, ustvarjenim z barvnimi svinčniki ali barvniki, kot jih sama poimenuje. Na tokratni samostojni razstavi v galeriji RRRudolf Mariborske literarne družbe z lapidarnim nazivom Okna, listi, korenine, predstavlja izbor iz najnovejših ciklov z interiernimi motivi iz neposredne, intimne okolice, točneje lončnic v njeni dnevni sobi (listje, korenine) in pogleda skozi okno apartmaja na Rogli, ki pa jim, kot zmeraj, posreduje mistični nadih, izogibajoč se mimetičnemu odslikavanju naravnih oblik, kot bi šlo za dematerializirane, malodane sanjske vizije stvarnosti. Še posebej, ker likovni objekti nekako lebdijo v brezprostorju presevajoče beline papirja, pri čemer se zdi, kot bi umetnica pogled izostrila na osrednje likovno dogajanje, ki pa proti obrobju postaja vse bolj zabrisano, sfumatirano, oziroma svetlobno razkrojeno. Vegetabilni motivi dreves, listja, cvetov in sadežev so sicer stalnica v celotnem opusu Ide Brišnik Remec, saj jo že od samih začetkov likovne ustvarjalnosti navdihuje ljubezen do neokrnjene narave, s poudarkom na rastlinskem svetu v vseh neskončnih premenah, omogočajoč ji duhovno pribežališče z možnostjo črpanja energije za nadaljnje umetniško ustvarjanje in hkrati fizično preživetje. Prav zato predstavlja motivika okna na pričujoči razstavi samosvojo izjemo. Dasiravno tudi slednja izvira iz umetničinega raznolikega opusa, segajoč do oblikovanja vitražev, kjer še posebej prihaja do izraza skrivnostno presevanje svetlobe, posredujoč tako profanim kot sakralnim ambientom mistično atmosfero, pa se tokratna svetloba okna, na bolečino mejoče otožnosti in lirizma, zdi nekoliko drugačna. Ne prihaja namreč od zunaj, temveč od znotraj. Iz umetnice same žari kot duša skozi komaj nakazan okvir in prosojno zaveso v neskončnost misterija stvarstva. Razstava bo na ogled do konca februarja.

LET NAD MARIBORSKIM GNEZDOM

Mira Uršič (Šparovec)

V četrtek 6.marca 2014 smo se odzvali prijaznemu povabilu in se zbrali na odmevnem večeru v galeriji RRRudolf, ki je na svojih stenah gostila foto podobe Maribora poznanega mojstra fotografije Ivana Vinovrškega.

Rahločuten, ustrežljiv, galantno oblečen v črno obleko in nabrit mladenič v zrelih letih, rad ponudi: Boste kozarček vina?

Kot je običaj v Literarni hiši, vse navzoče nagovori in pozdravi g. Marjan Pungartnik ter predstavi nastopajoče, ki jih potem postopno med glasbenimi interpretacijami, povabi k besedi. Mlada flavtistka nas je najpoprej vse zazibala z milimi zvoki zaigranih melodij v svečano vzdušje. Beseda je bila dana likovnemu kritiku Mariu Berdiču, ki je dober poznavalec vseh umetniških praks, tudi fotografske. Razložil je, da je posebnost predstavljenih panoramskih fotografij, sprintanih na slikarska platna, to, da so posneta iz ptičje perspektive in to iz drvečega aviona. V dialog je vpletel avtorja, ki je s samocenzuro skušal opisati težavne pogoje dela v zraku, pri odprtem oknu in pri najhitrejši eksponaži fotoaparata, na višini okrog petsto medtrov in hitrosti okoli 200 kilometrih na uro je skušal ujeti želene panorame gnezda pod njim. Zapomnil si je vsak uspel posnetek, kje je bil, ko je magično šklocnil in zabeležil predel z Koroškim mostom do meljskega mostu , ki jih po sredi loči široka struga Drave, nahajal se je navpično nad Belo zastavo (Studenška avtobusna postaja)! Mario je smehljaje se namignil, da ga naslov razstave »Let nad mariborskim gnezdom« asocIira na film »Let nad kukavičjim gnezdom« z Jackom Nicholsonom v glavni vlogi, le da je tam bilo gnezdo skrivna psihološka osvoboditev iz okov okoliščin, ki so bolnike hromile.

Kritik je slike na fotopapirju v nižjem prostoru ocenil za bolj intimne in z izbranim stojiščem, iz katerega je zajel v »en face« perspektivi želeno veduto mesta in jo poveličal. Veliko pozornost obiskovalcev je požela slika posneta s strehe trgovskega centra Evropark. Odtod je v svoj objektiv ujel eskadriljo 9 angleških letal, ki so v klinu, kot divje gosi, poleteli nad mariborskimi mostovi ob dnevu letalskega mitinga v Mariboru. Ta lepa impresija je hkrati zgodovinski dokument.

Predstavnik župana g. Žula je s ponosom odprl razstavo in spregovoril o pomenu podob za mesto. Vinovrški mu je izročil v dar uokvirjeno podobo občinske stavbe z okolico, ki je sevala neko brezčasno lepoto tega gnezda posnetega nekje iz smeri Gradu ali Vinaga, seveda pa je bil na fotografiji namig na »sporni« topol na mestu nekdanje pravoslavne cerkve, kjer so iz tal izkopali človeške kosti.

Mi, ki se premikamo in vozimo med pročelji stavb po ulicah mesta, mostovih, krožiščih in vpadnicah, vidimo posamično kot v kaosu, a podobe, gledane iz višine, pred nas razgrnejo prelepo urejen urbani red mesta!

Ptice z izjemno natančnostjo in skrbnostjo pletejo svoja gnezda za bodoči rod. Tudi človeštvo je skozi zgodovino ustvarjalo svoj bivalni milje, oblikovalo svoja mesta in naselja po pomembnosti in namembnosti ter po naravnih zakonitostih in duhovnih vedenjih in navdihih. Vsaka generacija je kaj dodala ali spremenila. V pogledu z višine se poskrijejo vse nedodelanosti, nasprotja, neskladja in neredi, ki jih beleži oko spodaj ter se vse spoji v eno mogočno, skoraj geometrijsko natančno gnezdo, v topel red rdečkastih streh, zelenih površin in sivih poti z modro ali zeleno reko, ki mesto kot hostijo reže na desni in levi breg, trdno spojena v celoto z mostovi in brvmi. Gnezdo je morda še bolj očitno, ko objektiv zajame okoliš mariborske Stolnice; kot koklja vali sredi gnezda, vse ostalo se iz tega centra razmešča proti obrobju, ki se zajeda v obronke Pohorja, Paškega Kozjaka na severu in do Meljskega hriba, kjer se proti jugu razpre Dravsko polje.

Priznani umetnik slikar Oton Polak je v svojem opusu mesta Maribora, skušal prikazati vibriranje struktur mestnih hiš s prepoznavnimi pročelji in strehami ter jih je doživetveno oživljal v umetnino. Ivana Vinovrškega pa je strast lovca na umetniške utrinke, ki se dotikajo kril njegove duše gnala naprej, najprej na strehe visokih stavb in na pobočja, potem nad mesto, kjer kot ljubimec beleži ljube vedute mesta pod njim od zgoraj, kot jih vidijo ptice. Svojo bero polaga z razstavo v kulturno zakladnico naših dojemanj teh pogledov, zviška kot jih je videl avtor, jih gledamo tudi mi.

Njegov let nad gnezdom nam podarja tako nove poglede videne od zgoraj dol. Z njim se dvigamo, iz kaosa bremen vsakdana in razdrobljenosti, v lepoto organizirane krajine, katerih podobe nas bogatijo in navdajajo s še večjo ljubeznijo do našega mesta!

Mojster Vinovrški je kot fotograf presežen moški, ki ga je strasten lov na lepote narave in del človeškega uma s fotoobjektivom dvignil med umetnike njegove stroke, ki podira obstoječe meje v mogočem, presega profesionalna pričakovanja in je tako eden od živih dokazov, da kot družba napredujemo. Vinovrški ima rad svoj poklic, osmisli mu vso ostalo delo za preživetje in družabne stike. Dela nekaj, kar ga veseli, v čemer je nadarjen in je ob pravem času na pravem mestu.Uspeli posnetki so nam v estetski užitek in doživetje, pridobil si je prednost pred drugimi in svoje mesto med njimi.

V hitri minljivosti življenja udejanja svoje poslanstvo in potrjuje dejstvo, da je vseh stvari na svetu za vse ljudi dovolj, saj si vsakdo izmed nas, želi kaj, kar je drugačno od drugih!. Želja po lepoti tako pomaga utrjevati ključne vrednote človeštva, ki so; iskrenost, dobrota in strpnost.

Okoliščine v življenju so in vedno bodo takšne in drugačne, kako se mi odzovemo nanje, je naša odgovornost! Vsi bi morali delati stvari, pri katerih se dobro počutimo in verjamemo v zgodbo, ki jo udejanjamo v življenju.

Ivan Vinovrški nam s svojimi podobami mesta pušča lepe sledi za stezosledce in slovenski fotoarhiv. Naj kapital ne bo edina moč, naj sovlada tudi »Večna pomlad v duši« in »Neskončna lepota«.

Poročilo

VZETI SI JE TREBA ČAS TUDI ZA ZORENJE

Marjan Pungartnikr. 1948

DOZORELE TRAJNICE 1, 2. 3
LIKUS, Literarni klub upokojencev Slovenije, Maribor 2013

Na šesto staneh in v treh knjigah je izšel 24. zbornik Literarnega kluba upokojencev Slovenije. Vključenih je 76 avtorjev iz vse Slovenije, gradivo pa je zbral in uredil Andrej Štrus, ki je nadomestil nedavno preminulega ustanovitelja te literarne organizacije in tudi ustanovitelja tega zbornika Zmaga Rafolta. Gre za neke vrste samozaložništvo (kot založnik je v knjigah naveden tiskar Garb iz Pesnice pri Mariboru), saj si objavo prispevka v zborniku plača avtor – ta (ne najbolj srečna) oblika se je zadnje čase razširila tudi med mlajšimi avtorji, kar odpira vprašanje funkcionalnosti obstoječih literarnih revij. V zborniku objavljajo: Brigita Bricman, Marija Cerar, Marjana Cmager, Regina Čepek, Berta Čobal Javornik, Frančišek Dolhar, Sonja Frelih, Terezija Cvetka Gaši, Vladimir Gostič, Roža Gostič, Roža Gradišnik, Jože Grčar, Erna Hölzl, Franc Hudomal, Terezija Jaser, Janka Jerman, Cvetka Jug, Ada Klinkon, Ivanka Komprej, Drago Makuc, Peter Naglič, Ivan Novak, Josip Pavlič, Zdenka Podkrajšek, Eda Podpečan, Ivana Pogačar, Fani Povše, Angela Pozderac, Marija Prašnikar, Marija Pretnar, Antonija Reven, Ivan Reven in Ančka Šumenjak (prva knjiga), Franc Ankerst, Marija Bregar, Ljudmila Conradi, Marinka Čebulj, Ivana Dješnič, Jože Drofenik, Minka Drofenik, Vida Gros, Helena Grzetič, Rafaela Jamnikar, Stanko Košir, Tilka Obran Kren, Marija Majhnič, Franc Branko Maršič, Rozika Močnik, Ivanka Peterk, Janko Potočnik, Anton Robar, Mira Smolej, Mira Marija Stopar, Majda Strnad, Ivan Šiker, Božena Tanšek, Marinka Uršič, Berta Vasle, Lucija Viher, Mimi Vresovnik, Anica Zelko in Anica Zidar (druga knjiga), Edvard Dernovšek, Alojzija Margareta Karakaš, Pavla Leskovar, Silva Mohorčič, Minka Pečaver Potočnik, Helena Sajko, Ania Smrdel, Alenka Trampuš, Jelka Trček, Marija Trobec, Ana Tucić, Maks Vezovnik, Zinka Zorko, Brigita Živec in Ivana Živa Žvipelj (tretja knjiga). Za razliko od večine, ki objavlja standardno dolžino besedil, objavljajo daljše prispevke Terezija Cvetka Gaši, Lucija Viher, Božena Tanšek, Pavle Leskovar, Silva Mohorčič in Jelka Trček. Seveda je največ objav poezije (osemindvajset), dvaindvajset jih objavlja prozo, osemnajst poezijo in prozo in sedem različne zapise – od spominov do zgodovinskih in etnoloških zapisov. Statistika je pri tako raznolikem gradivu skoraj nujna, saj nisem našel kakšnega posebnega uredniškega ključa za razporeditev v knjige – gre preprosto za tri kupčke besedil z enakim obsegom. Med uredniško delo štejem tudi sicer skromne podatke o avtorjih (poklic, rojstni datum, kraj bivanja, leto vključitve v LIKUS in dosedanje število objav v zborniku), ki bi jih bilo priporočljivo dopolniti v standardno biografijo s podatki o samostojnih objavah. To lahko da publikacijam dodatno vrednost. Z vidika urejevanja se mi zdi vprašljiv uvod, ki se ponavlja v vsakem zvezku. Sicer pa je format A5, ki je nadomestil prejšnjega (mislim, da B5) nekoliko ustreznejši, vsaj bolj ekonomičen je. V oblikovnem smislu lahko pohvalim tudi to, da pesmi niso postavljene sredinsko kakor v mnogih drugih publikacijah. Grafično je zbornik stisnjen, kolikor se le da, kar zmanjšuje preglednost. Vprašanje je, če fotografije ne spadajo bolj v biografski del kakor v naslove, prav tako sem in tja pogrešam – v primeru pesmi, objav z več proznimi besedili ali celo pri mešanih objavah (ki jih ne odobravam z vidika urejevanja) krovni naslov, kar bi kazalo spremenilo iz indeksa avtorjev v pravo kazalo. Morda bi veljalo poiskati pomoč pri kakšnem profesionalnem uredniku ali tipografu, kajti tako je zbornik videti precej samorasel. Smiselno bi bilo zbornik tudi urediti po žanrih – kot pesniški del (tudi otroške od »resnih«), kratke zgodbe in kot spominski, poročevalski del.

Težko je v kratkem oceniti vrednost zbranih prispevkov. Te naloge si ne zadaja niti sestavljalec, kajti dobrodošlo je vse, »kar napiše neuka ljudska roka« – to je bil nekoč slogan zbornika. A tudi naslonilo na »ljudsko« je izginilo. Ostaja dejanska raznolikost avtorjev, od katerih nekateri niso šli skozi nobeno literarno izobraževanje, kar se kaže tudi v njihovi pretirani samozavesti, da lahko objavijo vse tisto, kar »zaupajo papirju«. Če je zbornik predvsem animacijski, izhaja iz tega tudi možnost za izobraževanje. Mislim, da skoraj ni koga, ki ne bi na to bil pripravljen, če je izobraževanje primerno zanje. To seveda niso »mentorska mnenja«, izrečena zviška v uri in nekaj več za celo množico, temveč temeljiti pogovori, za katere si mora vzeti čas tako pedagog kakor slušatelj. Večina predolgih, nedorečenih, nespretnih verzifikacij bi se dalo dodelati. Večino zgodb, ki niso stopile iz pripravljalnih zapiskov, bi lahko razvili. Seveda si mora uredništvo takšnega zbornika ta cilj zastaviti – ne kot kratkoročno zbiranje prispevkov temveč kot izobraževalni načrt leto dni vnaprej, pred objavo. Najbolj to zadeva priložnostno pesništvo, ki ga je v zborniku kar nekaj. Priložnostne niso samo pesmi s povodom, ampak tudi upesnjene šale, poučne ali »filozofične«, duhovne pesmi, pesmi za glasbo, klišejske pesmi »na temo«, pesmi-zgodbe in podobne, katerih glavna težava je v tem, da štrli nekaj, kar je čisto konkretno povezano s časom in krajem, iz besedila in ni odmaknjeno v paratekst. Gre predvsem za nedokončano rojstvo, ko se posteljica ne loči od novorojene pesmi, za kar je potreben včasih samo odločen rez – črtanje nepotrebnega. Ne pomeni pa vedno, da gre vedno za manj vredno poezijo. Potem gre še za klišeje tem, metafor (in drugih govorniških sredstev), akrostihov. Kar nekaj pesmi je satirično-kritičnih (Marjana Cmager, Edvard Drnovšek, Franc Ankerst, Mira Marija Stopar in drugi). Vendar v zborniku objavlja kar nekaj avtorjev, ki merijo nad priložnostno poezijo in ki bi se imeli priložnost obrusiti, če bi se srečevali z vestnimi uredniki (v literarnih revijah in drugih listih, ki občasno objavljajo literaturo): Brigita Bricman, Franc Hudomal, Rozika Močnik, Janko Potočnik, Majda Strnad, Lucija Viher, Mimi Vresovnik, tudi Silva Mohorčič in kdaj Ivana Živa Žvipelj.

Pri prozi je objavljenih veliko spominskih besedil. Seveda se soočajo s težavo, da v glavnem pripovedujejo/povzemajo in v kratkem besedilu zajemajo preveliko dogajanja. Sicer pa začnimo z Erno Hölzl, ki je objavila eno od najbolj izvirnih zgodb – navkljub nedodelanosti je ta najboljša v zborniku. Gre za zanimivo kombinacijo med fikcijo in bolečo stvarnostjo pripovedovalke in nič (preveč) ne škodi zgoščevanje precejšnjega časa, saj gre za zaplet okrog vedeževanja. Zanimivi, čeprav z vidika kratke zgodbe nedodelana, sta tudi zgodbi »Njena želja« Regine Čepek in »Kresovanje« Ivana Novaka. Pri slednjem najdem enega od redkih poskusov prikaza fascinacije s fino psihologijo – in še s finejšim vživetjem, ki je nasprotje razkazovanju ega. Usoda za okolje izjemnega človeka je zaplet daljše pripovedi Pavle Leskovar (»Herman«) in bil bi prav zanimiv roman, če bi avtorica poznala tehniko romana in bi znala dogajanje bolj prikazati, ne pa samo pripovedovati o njem. Enako velja za Jelko Terček (»Pesem novega poletja«), katere pripoved bremeni še nepreglednost dogajanja. Nima smisla govoriti o urednikih na založbah, ki so nekoč take ljudi znali popeljati k pisanju, ker se je slovenska literatura glede tega popolnoma spridila. Vidi se tudi, da avtorji ne znajo brati tekstov drugih tako, da bi se iz njih naučili pisati zgodbe solidno, kar pomeni s trdno zgradbo in polnimi liki (to velja tudi za Boženo Tanšek – »Na valovih življenja«). Največja težava pri spominski prozi je v tem, da se hočejo avtorji prikazati v nečem kot izjemne, zbuditi sočutje, ne da bi izhajalo sporočilo iz zgradbe zgodbe, konflikta. Večinoma zgodbe nimajo zapleta in so bolj ali manj samo anekdotične. Tudi tu bi lahko urednik z nekaj sugestijami dosegel viden napredek. Zgodbe so namreč tudi predmet komunikacije med avtorjem in bralcem, ki morda ne mara toliko razkazovanje ega, ampak pričakuje zgodbo, v kateri bo našel tudi sebe. »Razkazovanje ega« je nekaj, kar je posledica pomanjkanja empatije, vživljanja, in bralca odvrača od vživljanja v enaki meri kot avtorja. Z zapletom in konfliktom, ki privede do preobrazbe protagonista, se da ogniti večini pomanjkljivosti. V zgodbi »Nekoč in danes« Ljudmile Conradi tako protagonist ni prvoosebna pripovedovalka, čeprav zaseda njegovo mesto, temveč mož, ki se gre zdravit zaradi alkoholizma. Če se v ospredje postavi njegova preobrazba, postane življenjska zgodba iz ozadja, ki bremeni besedilo, odvečna, in se lahko avtorica osredotoči le na element te preobrazbe. To pa je dan ali dva, kar kratka zgodba še lahko prenese. Odločno pa ne prenese moraliziranja o škodljivosti alkohola. Če zgodba tega ne prikaže, je poduk odveč. Pri Edi Podpečan (»Malo drugačen«) pa se izkaže, da mora imeti zgodba ob nedvomno zanimivem junaku tudi še zaplet.

Precej je v zborniku dokumentarne proze, ki sega od anekdot (kot je Hudomalova o tem, kako je kralj Aleksander povozil govedo) do opisov vsakdanjega življenja (Jože Drofenik, Stanko Košir, Janka Jerman, Fani Povše), zgodovinskih pričevanj (Ivan Šiker, Minka Drofenik), potopisov (Franc Branko Maršič), etnoloških zapisov (Antonija in Ivan Reven), esejev ali poskusov esejev (Tilka Obran Kren, Lucija Viher, Vladimir Gostič), do referenčne biografije (Zinka Zorko). Veliko tega je razsutega skozi prozo, kar zmanjšuje dostopnost podatkov, in še je vprašanje, koliko so takšna pričevanja izvirna – da niso samo pripovedovanje o nečem, kar je že zapisano. Morda namig za urednika – zakaj se ne bi povezali z dr. Marijo Makarovič in nekoliko bolj sistematično povprašali nekaj od teh pripovedovalcev o njihovem življenju?

Za potrpežljivega iskalca je zbornik zagotovo vir zanimivih podatkov, do katerih se mora šele prebiti, pri čemer je največja ovira urejenost. Od samoobjavljanja bralec ne pričakuje veliko, a v njem najdemo tudi kakšno zanimivo literarno besedilo, ki bi bilo – kot sem že zapisal – lahko veliko bolj literarno, če bi šlo skozi uredniške roke. Vse namreč ni v izobraževanju (delavnicah in srečanjih), nekaj je tudi na uredniku. Vsak avtor bi mu bil za to zelo hvaležen. A čas bi že tudi bil, da zbornik LIKUS dozori in da ni več »naplavina« (kakor je poimenoval svoja zbrana besedila eden od pesniških kolegov) tistega, kar ljudje pač dajo v objavo. Novo, sveže vodstvo LIKUS namreč najbrž več ne misli, da se »starih volov ne da pripraviti na nove poti« (izraz sem slišal na srečanjih teh avtorjev, ni moj), literatura so namreč samo nove poti.

RAZPIS »SOSED TVOJEGA BREGA«

Razpisi -

JAVNI SKLAD REPUBLIKE SLOVENIJE ZA
KULTURNE DEJAVNOSTI
Štefanova 5, 1000 Ljubljana
T: 01 24 10 516, F: 01 24 10 510
e-pošta: barbara.rigler@jskd.si
www.jskd.si

Datum: 17. 3. 2014
Številka: 6117-9/8

REVIJA MENTOR
razpisuje natečaj in državno srečanje

»SOSED TVOJEGA BREGA 2014«

z naslovom

V PRISTANIŠČU BESED,

namenjeno avtorjem, ki – ne glede na državljanstvo – stalno ali začasno bivajo v Sloveniji, pišejo pa predvsem v svojem maternem jeziku (ne v slovenščini).

Obseg poslanih besedil
Proza in dramski teksti – do 10 strani (lahko tudi odlomki daljših tekstov), poezija – do 10 pesmi. Priloženi prevodi v slovenščino so zaželeni, niso pa nujni. Pričakujemo besedila, ki še niso bila objavljena v knjižni obliki.

Šifra
Vsak prispevek mora biti označen s šifro, v drugi e-priponki pa naj bodo naslednji podatki v prijavnici: ime in priimek avtorja, domači naslov, letnica rojstva, izobrazba oziroma poklic, telefonska številka, naslov e-pošte, jezik besedila (v priloženi prijavnici). Vsi navedeni podatki bodo uporabljeni samo za namene, ki jih obsega ta razpis.

Žirija
Poslana besedila bo pregledala žirija, sestavljena iz poznavalcev literature posameznih jezikov, ki bo med vsemi poslanimi prispevki izbrala avtorje najboljših besedil za državno srečanje (največ deset avtorjev). Izbor literarnih besedil bo objavljen v reviji Paralele. Avtorji odstopijo svoja besedila za objavo brezplačno.

Prijava
Avtorji naj svoja dela pošljejo do petka, 18. aprila 2014, v izvirniku (torej ne v slovenščini) po elektronski pošti na e-naslov: mentor@jskd.si, z zadevo: Sosed tvojega brega 2014.

Državno srečanje Sosed tvojega brega 2014 bomo pripravili skupaj z izpostavo JSKD v Kopru v soboto, 31. maja 2014. Na programu bo predstavitev vseh prijavljenih avtorjev (jutranja branja po točkah koprskega mestnega jedra), literarna delavnica, literarno-glasbeni recital izbranih avtorjev, predstavitev novih knjig sodelujočih avtorjev in gostov. O izboru in povabilu na srečanje vas bomo še obvestili.

Barbara Rigler, odgovorna urednica revije Mentor
in samostojna svetovalka za literarno dejavnost

Prijavnica:

Prijavnica - Word

Prijavnica - PDF

RAZPIS ZA SREČANJE SENIORSKIH PISCEV 2014

Razpisi -

JAVNI SKLAD REPUBLIKE SLOVENIJE ZA
KULTURNE DEJAVNOSTI
Štefanova 5, 1000 Ljubljana
T: 01 24 10 516, F: 01 24 10 510
e-pošta: barbara.rigler@jskd.si
www.jskd.si

Datum: 17. 3. 2014
Številka: 6117-9/9

REVIJA MENTOR
razpisuje

V zavetju besede 2014,

LITERARNI NATEČAJ ZA SREČANJE SENIORSKIH PISCEV 2014

Razpis je namenjen starejšim avtorjem (leta niso »predpisana«), ki pišejo v slovenskem jeziku.

Avtorji lahko sodelujejo s svojimi še neobjavljenimi pesniškimi, proznimi in dramskimi besedili. Obseg poslanih prispevkov naj ne presega: 10 pesmi, 10 strani proze ali drame.

Vsak prispevek naj bo označen s šifro, v posebni priponki (prijavnici) dodajte podatke - avtorjevo ime, priložiti pa je treba še kratko biografijo (ta naj se nanaša predvsem na ukvarjanje s pisanjem ter z dosedanjimi objavami), letnico rojstva, točen domači naslov, e-naslov ter telefonsko številko.

Prispela besedila bodo prebrali strokovni spremljevalci, ki bodo na regijskih srečanjih vodili pogovor o poslanih besedilih in literarnem ustvarjanju nasploh. Regijskih srečanj bo šest, pripravili jih bomo:

• v torek, 10. junija 2014, na Rašici za osrednjo Slovenijo (JSKD OI Ljubljana okolica),
• v petek, 13. junija 2014, v Mozirju za Celjsko in Koroško (JSKD OI Mozirje),
• v četrtek, 19. junija 2014, na Jesenicah za Gorenjsko (JSKD OI Jesenice)
• v petek, 5. septembra 2014, v Mariboru za SV Slovenijo (JSKD OI Maribor),
• v četrtek, 18. septembra 2014, v Ilirski Bistrici za Primorsko (JSKD OI Ilirska Bistrica),
• v četrtek, 25. septembra 2014, v Trebnjem za Dolenjsko, Belo krajino in Posavje (JSKD OI Trebnje).

Finalisti, po izboru državnega selektorja Davida Bedrača (izbor izmed vseh nominiranih avtorjev), bodo povabljeni na državno srečanje starejših literatov, ki ga bo JSKD pripravil skupaj s svojo izpostavo v Ljubljani, in sicer: v sredo, 19. novembra 2014, v Ljubljani (v Cankarjevem domu v okviru Slovenskega knjižnega sejma, v KULTU3000 in v Trubarjevi hiši).

Besedila izbranih avtorjev bomo objavili v zborniku V zavetju besede, osem finalistov pa povabili na državno srečanje v Ljubljano. Objav v zborniku ne bomo honorirali. Organizatorji krijejo stroške strokovnega dela srečanja in prehrane.

Prispevke zbiramo do ponedeljka, 5. maja 2014, na e-naslovu: mentor@jskd.si, z zadevo: V zavetju besede 2014. V primeru, da nimate možnosti pošiljanja po elektronski pošti, vas prosimo, da se obrnete na območne izpostave JSKD, knjižnice ...

Barbara Rigler, odgovorna urednica revije Mentor
in samostojna svetovalka za literarno dejavnost

Prijavnica:

Prijavnica - Word

Prijavnica - PDF

LITERARNI NATEČAJ ZA NAJBOLJŠE OTROŠKO ALI MLADINSKO DRAMSKO BESEDILO

Razpisi -

JAVNI SKLAD REPUBLIKE SLOVENIJE ZA
KULTURNE DEJAVNOSTI
Štefanova 5, 1000 Ljubljana
T: 01 24 10 516, F: 01 24 10 510
e-pošta: mentor@jskd.si
www.jskd.si

Datum: 2. 4. 2014
Del. št.: 6117-9/10

Literarni natečaj za najboljše otroško ali mladinsko dramsko besedilo

Javni sklad Republike Slovenije za kulturne dejavnosti in revija Mentor na mednarodni dan knjig za otroke razpisujeta literarni natečaj za najboljše otroško in mladinsko dramsko besedilo.

1. Prispevki

Vsak avtor lahko posreduje največ tri, še neobjavljena, dramska besedila, pri čemer se ocenjuje vsako dramsko besedilo posebej. Besedila morajo biti primerna za uprizarjanje za otroške in mladinske gledališke skupine, v dolžini trajanja:
– največ 30 min (20.000 znakov s presledki) za otroške in
– 60 min (40.000 znakov s presledki) za mladinske predstave (tretja triada OŠ in dijaki).

2. Oblikovno-tehnični pogoji

Prispevki naj bodo poslani v digitalni obliki podpisani s šifro v eni priponki, v drugi priponki pošljite svoje kontaktne podatke (ime in priimek, letnica rojstva, naslov, e-naslov, telefonska številka). Žirija bo dobila v branje samo besedila podpisana s šifro, brez avtorjevih podatkov, s čimer bomo zagotovili anonimnost natečaja.

3. Udeleženci

Na natečaju lahko sodelujejo vsi avtorji, ki se ljubiteljsko ali poklicno ukvarjajo s pisanjem dramskih besedil.

4. Žirija in način selekcije

Poslane prispevke, ki bodo ustrezali razpisanim kriterijem, bo dobila v pregled tričlanska strokovna žirija, ki bo predlagala za objavo do pet najboljših dramskih besedil na podlagi strokovnega znanja ter lastnih izkušenj in presoje. Ocenjevala bo kreativnost, slog, jezik, povezanost vsebine in oblike, inovativnost, sporočilnost, uprizorljivost ter celostni umetniški vtis dramskega teksta. V primeru večjega števila kvalitetnih besedil lahko žirija predlaga kakovostna besedila za objavo v reviji Mentor. Odločitev žirije je dokončna in se nanjo ne bo mogoče pritožiti.

5. Nagrade in povratne informacije

Pet izbranih besedil bomo objavili v knjižni obliki, vsak avtor izbranega besedila bo prejel honorar v višini 100 € bruto in 10 izvodov izdane knjige. Avtorji bodo o izboru obveščeni do 20. oktobra 2014.

6. Avtorstvo

Avtor s poslanim delom dovoljuje objavo svojega dela v tiskanih ali spletnih publikacijah JSKD. Skupine, ki bodo želele besedila uprizoriti, se bodo z avtorji naknadno dogovorile za avtorski honorar - nadomestilo za uporabo avtorskega dela.

7. Rok za oddajo besedil

Rok za oddajo besedil je 31. julij 2014 po elektronski pošti na naslov mentor@jskd.si ali po pošti na digitalnih nosilcih datotek (CD, USB-ključ …) na naslov:

Revija Mentor
JSKD, Štefanova 5
1000 Ljubljana
s pripisom: Dramski razpis.

Poslanih nosilcev ne vračamo.

8. Ostalo

Dodatne informacije:
Matjaž Šmalc, matjaz.smalc@jskd.si
Barbara Rigler, revija Mentor, mentor@jskd.si

Locutio 79 · 1. marec 2014 · Letnik XVII · www.locutio.si · ISSN 1580-4151